我們總愛說"人間值得"，可真正能參透這句話的人，往往都經歷過命運的重錘。

就像蘇軾，這位被后世稱為"坡仙"的大詩人，一生都在宦海里浮浮沉沉，卻總能在至暗時刻尋得心靈的光亮。

蘇軾這人，用現在的話說就是"人間清醒"型人格。他聰明、率真、有原則，看不得官場里的虛頭巴腦。

可就是這份"性不忍事，如食中有蠅，吐之乃已"的耿直，給他招來了大麻煩。

元豐二年，蘇軾調任湖州，按規矩給皇帝寫了封感謝信（謝表）。這本是官場常規操作，可他在信里發了幾句牢騷，吐槽了一下官場風氣。

這話擱現在，頂多是"職場吐槽"，可在北宋的御史臺眼里，這就是"諷刺新政"的鐵證。

這一下捅了馬蜂窩，御史臺的官員抓住這些話大做文章，硬是把他關進御史臺大牢，這就是歷史上著名的 “烏臺詩案”。

蘇軾在里面蹲了130多天，天天等著砍頭。后來還是弟弟蘇轍賣了房子籌錢，加上太皇太后曹氏（宋仁宗的皇后）出面說情，才把他從鬼門關拉回來。

但死罪可免，活罪難逃——他被貶為黃州團練副使，一個沒有實權、還要受地方官監視的"犯官"，日子過得苦不堪言。

但黃州的山水成了他的救贖。在這片土地上，他開始反思人生，慢慢學會與自己和解，與生活和解。

這首《鷓鴣天》，就是他學會與生活和解的溫柔見證。

《鷓鴣天?林斷山明竹隱墻》

林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

“林斷山明竹隱墻”一句，空間構圖如精妙畫卷：密林的“斷”處恰是視野的開闊點，使山色得以“明”；竹叢“隱”墻，更添含蓄詩意。景物間層次分明，遠近相宜。

”亂蟬衰草小池塘“，有人可能會覺得"亂""衰"二字太消極，但仔細想想：夏末秋初的池塘邊，蟬鳴本來就是亂哄哄的，草葉也開始泛黃，這不就是真實的夏天嗎？

蘇軾沒有回避這種"衰敗"，反而把它寫得很生動，因為真實才有溫度。

“翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香”，畫面瞬間靈動起來。白色的鳥兒在空中自由翱翔，時不時掠過視線；池塘里的紅荷花，在陽光照耀下嬌艷欲滴，微風拂過，送來陣陣清香。

蘇軾用 “翻空”“照水” 兩個動詞，讓靜態的景物動了起來；“細細香” 則從嗅覺入手，讓讀者仿佛身臨其境，感受到夏日的清新與美好。

這兩句看似寫景，可這種對細節的敏感，恰恰是一個人心態平和的表現，曾經滿心陰霾，如今開始關注生活中的小確幸。

下片"村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽"，畫面從近景拉到遠景。一位老者，拄著藜杖，在村舍外、古城旁，慢悠悠地走著，任由夕陽灑在身上。

這里的 “杖藜徐步”，盡顯悠閑從容，與上闋的動態景物形成對比。此時的蘇軾，不再是那個因言獲罪的官員，而是一個享受漫步時光的普通人。他放下了身份的包袱，融入了這平凡的山水之間。

最妙的是最后兩句"殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼"。有人說"殷勤"用得好，雨好像特意來照顧他；也有人說"浮生"二字帶著點無奈，畢竟他當時是"犯官"，人生確實如浮萍般漂泊。

但我卻認為，這里的"殷勤"和"浮生"恰恰碰撞出了治愈的力量：雨是自然的饋贈，涼是生活的禮物。

蘇軾沒有抱怨"浮生"的不易，反而感謝這場夜雨帶來的清涼；這“涼”字，表面是身體的舒適，深層卻是靈魂的松綁——從焦灼到安寧，從困頓到豁達。

他沒有糾結"犯官"的身份，而是珍惜當下能散步、能看景的日子。這種對微小美好的珍視與"知足"的智慧，才是真正的治愈。

困境并非完全消失，而是心靈終于學會在風雨中安住當下。生活不會永遠晴空萬里，但總有人能在雨中找到詩意。

蘇軾的《鷓鴣天?林斷山明竹隱墻》，不僅是一幅夏日山野的絕美畫卷，更是一曲與生活和解的心靈之歌。

愿我們都能像蘇軾一樣，在人生的風雨中，學會與自己和解，在平凡的生活里，發現不平凡的美好。