《借命而生》以十九年跨時代追兇為敘事框架，區(qū)別于《我是刑警》這種這種制造緊張刺激的罪案奇觀的敘事方式，采用了電影級的美學質(zhì)感和緩慢的敘事節(jié)奏，復刻了上世紀九十年代的時代背景和生活方式，更是在每一個人物的身體里注入了那個時代的精神氣。
特別是在警察群體的塑造上，特別真實接地氣，完全舍棄了臉譜化和神圣化，這種警察形象的塑造風格讓我一下子想起了1995年寧瀛執(zhí)導的電影《民警故事》，就跟紀錄片一樣的真實。
這是導演熟悉的題材，風格細膩、文藝、接地氣的現(xiàn)實主義風格。 他在現(xiàn)實主義題材上的創(chuàng)作質(zhì)量還是有保證的。
電視劇在四川樂山一帶取景，川渝地區(qū)快成了犯罪懸疑刑偵劇的大本營了，那是一個老工業(yè)化痕跡很明顯的區(qū)域，充滿了浪漫的后現(xiàn)代硬核工業(yè)朋克風。那種天氣和地理環(huán)境確實適合拍這種題材的劇，當?shù)厝诵愿裰彼⒂哪偌由洗箪F彌漫，群山疊巒，無論人性還是環(huán)境，都適合發(fā)生一些特別不一樣的故事。
作為迷霧劇場的新作，《借命而生》展現(xiàn)了突破類型片同質(zhì)化的勇氣。從整個美學體系上來說導演通過視覺和人物狀態(tài)還原了90年代的“浪漫簡約”風格的美學質(zhì)感，包括人物關系的處理上都透露著那個時代的簡單直接和輕松，沒有現(xiàn)在社會這么多生存上的壓迫感和緊張感，人物性格都很隨性和浪漫。
它不依賴強情節(jié)的感官刺激，而是以文學性的敘事節(jié)奏，層層剝開時代大潮下的人性真相。
區(qū)別于動畫電影哪吒“我命由我不由天”大無畏的革命英雄浪漫主義，《借命而生》反其道而行，通過反類型化的人物塑造，把觀眾又拉回到了現(xiàn)實主義的大地上。
你的命運你決定不了，甚至都擁有不了，就連活下去都需要“借命而生”。
《借命而生》以其深厚的人文關懷，通過“存在主義”的哲學思考，重新定義了類型劇的可能性。
最近國產(chǎn)懸疑劇的爆發(fā)給吃瓜群眾帶來了很多樂趣，放眼全世界來看也是最熱門和流行的題材。雖然國產(chǎn)劇質(zhì)量參差不齊，但是風格和種類的增多也吸引了更多觀眾的關注和追劇。