在唱片錄音史上，羅斯特羅波維奇與里赫特版《貝多芬大提琴奏鳴曲》堪稱典范錄音，至今難以超越，曾被《企鵝唱片指南》三星帶花評鑒，亦是《日本唱片藝術(shù)名盤300》推薦權(quán)威版本。

羅斯特羅波維奇&里赫特

這是最重要的貝多芬大提琴奏鳴曲錄音之一，曾在1963年和1967年以立體聲方式被留存于世，Philips再將當(dāng)年的LP版本以現(xiàn)代數(shù)碼混音方式重制，于1994年推出雙CD套裝，把這部分名演一次性收錄于其中，使其更添收藏價(jià)值，現(xiàn)屬DECCA“DUO”系列。

不僅如此，CD2更附帶貝多芬3首變奏曲：變奏曲中1首為根據(jù)莫扎特《魔笛》“如果有一個(gè)妻子”主題所作的12段變奏曲；1首為以莫扎特《魔笛》“知道愛情的男人”為主題所作7段變奏曲；1首為以亨德爾《英雄凱旋歸來》為主題所作12段變奏曲。

這三首作品則由法國大提琴家Maurice Gendron與法國鋼琴家Jean Francaix合作灌錄，是許多愛樂者希望一并收獲的補(bǔ)白曲目。

/ Maurice Gendron&Jean Francaix /

貝多芬《大提琴奏鳴曲》

在十八世紀(jì)，雖然大提琴已逐漸被認(rèn)為是一種既能獨(dú)奏又能伴奏的樂器，但莫扎特和海頓都沒有創(chuàng)作過大提琴奏鳴曲。而貝多芬作為第一位為大提琴和鋼琴所作的五首奏鳴曲作品當(dāng)屬大提琴音樂的里程碑，更被譽(yù)為是“大提琴音樂的新約圣經(jīng)”。

第一首的兩個(gè)樂章帶有異常優(yōu)美的歌唱性，大提琴和鋼琴的對話引人入勝，十分鮮活動(dòng)人。第二首的第一樂章篇幅巨大，氣象不凡，用小調(diào)寫的第二樂章則相對陰郁，似有愁云慘霧揮之不去的感覺。

第三首和第五首被認(rèn)為是最出色的，為正統(tǒng)的三樂章格式，充滿貝多芬音樂特有的開闊氣度與令人神往的美妙意境。這五首樂曲在鋼琴的映襯下又不會(huì)讓大提琴沉溺在過分的憂郁當(dāng)中，兩者聽起來則是柔美與剛強(qiáng)兼?zhèn)洌资仔擅烂睿錆M熱情，完全與他的小提琴奏鳴曲一樣優(yōu)美。

這份錄音之所以無可替代，除了是匯集兩位劃時(shí)代巨匠演奏家外，還在于他們演奏之間的默契，這套作品灌錄于1961~1963年，此時(shí)兩位演奏家正處于各自的事業(yè)顛峰期，各自掌握頂級的音樂表現(xiàn)技藝，由他們合體展現(xiàn)的音樂修養(yǎng)更讓人佩服。

1960年，里赫特和羅斯特羅波維奇聯(lián)袂來到英國，在奧爾德堡音樂節(jié)等地舉行一系列貝多芬大提琴奏鳴曲全集的音樂會(huì)。在他們之前，從來沒有人能讓這套作品獲得如此崇高的地位，他們的演出也讓許多人第一次發(fā)現(xiàn)這些作品的深度和內(nèi)涵，尤其是最后兩首奏鳴曲，是可以與貝多芬最后三首鋼琴奏鳴曲等量齊觀的。

由于里赫特音樂本性中神秘和恢弘的一面，使他能將貝多芬大提琴奏鳴曲中的特質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致，加上他出入艱難樂句如入無人之境的技巧，手指功力讓人嘆絕，琴音顯得晶瑩剔透，更與羅斯特羅波維奇那大開大合的演奏風(fēng)格相映成趣，演奏既有活力，又在音響方面有完美的控制，從而成功打造這份經(jīng)典錄音。

曾經(jīng)由俄羅斯作家格日邁洛出版的《羅斯特羅波維奇訪談錄》一書中，曾這樣描述過里赫特的鋼琴演奏：“他颶風(fēng)般的演奏速度，時(shí)常會(huì)打破對一個(gè)人極限可能性的所有設(shè)想。他的氣質(zhì)仿佛滿載了天界的超能量，令他像是擁有一個(gè)奔赴戰(zhàn)場的軍人形象與派頭。”

此外，“我們還了解到另外一個(gè)里赫特——如雕像般靜立的、孤僻的、幾乎冷漠的、對于外行聽眾有些難以接近的里赫特。”

這兩段話，準(zhǔn)確道出了里赫特彈琴時(shí)感情洋溢，卻又如山頂孤鷹般擁有超然一面的個(gè)性。熱與冷的兩極，讓他在音樂火焰里燃燒，燒盡之后，便像希臘神話中的伊卡洛斯一樣墜入現(xiàn)實(shí)冰冷的海水。

此版錄音，不管是權(quán)威樂評家還是樂迷都會(huì)一致推薦，就算用再多的形容詞，也無法表達(dá)本版的偉大。

第四號(hào)與第五號(hào)大提琴奏鳴曲一樣都是三樂章的古典形式，曲風(fēng)呈現(xiàn)晚期圓熟的風(fēng)韻，與第四號(hào)的幽默相比，第五號(hào)宗教含意較濃。

羅斯特羅波維奇也以其豐富的想象力揮灑出第五號(hào)奏鳴曲獨(dú)特的魅力，其中與里赫特細(xì)膩的對話，對聆聽者而言更是極具誘惑力。——《唱片圣經(jīng)》

CD2中的貝多芬這3首變奏曲灌錄于1966年，Maurice Gendron與Jean Francaix的詮釋相得益彰，配合默契，鋼琴和大提琴的搭配伸張自如而且極度協(xié)調(diào)。

貝多芬《變奏曲》

貝多芬給大提琴與鋼琴寫過三首變奏曲，第1號(hào)，G大調(diào)，WoO45；第2號(hào)，降E大調(diào)，WoO46；第3號(hào)，F(xiàn)大調(diào)，Op66，這些變奏曲，都是根據(jù)歌劇的唱段改編而成。

F大調(diào)變奏曲 （OP.66）是貝多芬早期的作品，根據(jù)莫扎特歌劇《魔笛》中的詠嘆調(diào)《如果有一個(gè)妻子》的旋律改編過來。這首作品完成于1796年，與《g小調(diào)第二號(hào)大提琴奏鳴曲》創(chuàng)作于同一年。于此，貝多芬將莫扎特的優(yōu)雅輕快與自己巧妙地變化多端的樂思結(jié)合在一起，體現(xiàn)了貝多芬高超的創(chuàng)作技法和豐富的音樂情感。

WoO.45是貝多芬根據(jù)亨德爾《猶大·馬卡白》中的《英雄得勝歸來》主題而作，題獻(xiàn)給卡爾.馮.李希諾夫斯基公爵夫人，作品共12段變奏，加上中段間奏實(shí)際上是13曲。

貝多芬WoO.46作于1801年，題獻(xiàn)給布勞溫伯爵，其主題是《魔笛》第一幕中，帕米娜和帕帕基諾的二重唱《知道愛情的男人》，行板，降E大調(diào)。7段變奏中，第四變奏是全曲中唯一的小調(diào);接著是動(dòng)態(tài)變化很大的第五變奏，其中有很多花腔般的裝飾;第六變奏中充滿莫扎特的味道;尾奏中以新的動(dòng)機(jī)，造成強(qiáng)烈的跌宕起伏。

【原裝進(jìn)口】

羅斯特羅波維奇&里赫特&讓·弗朗西克斯&莫里斯·根德隆

《貝多芬：大提琴和鋼琴作品全集》

（德版2CD）

掃碼珍藏