6月3日晚，上海大劇院大劇場(chǎng)化作拉丁風(fēng)情的音詩(shī)秘境。被譽(yù)為”新三大男高音”之一的墨西哥歌唱家羅蘭多·維拉宗攜手法國(guó)“豎琴王子”澤維爾·德·梅斯特，以一場(chǎng)《拉丁小夜曲》音樂(lè)會(huì)完成了他們?cè)谥袊?guó)內(nèi)地的首演。這場(chǎng)醞釀二十余年的藝術(shù)對(duì)話，在申城夏夜綻放出異域的芬芳。

維拉宗與梅斯特在上海大劇院的舞臺(tái)上。

舞臺(tái)燈光聚焦處，兩位當(dāng)代古典樂(lè)壇的傳奇人物以最簡(jiǎn)約的編制創(chuàng)造出最豐沛的情感宇宙。維拉宗被《泰晤士報(bào)》譽(yù)為“當(dāng)今最迷人的男高音”，他以標(biāo)志性的雄渾音色與戲劇表現(xiàn)力征服全場(chǎng)。

從多明戈世界歌劇聲樂(lè)大賽冠軍，到薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)莫扎特周藝術(shù)總監(jiān)，這位擁有“21世紀(jì)最偉大的歌劇演員”美譽(yù)的歌唱家將多元藝術(shù)身份融鑄成獨(dú)特的舞臺(tái)魅力。

在維拉宗的身旁，豎琴演奏家梅斯特修長(zhǎng)的指尖在四十七根琴弦上翩躚起舞。這位維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)史上首位法籍豎琴首席正以魔幻般的技法重塑著樂(lè)器的可能性。

巴黎高等政治學(xué)院與倫敦政經(jīng)學(xué)院的學(xué)術(shù)背景賦予他解構(gòu)音樂(lè)的哲思，而第四屆美國(guó)豎琴大賽金獎(jiǎng)的榮耀則印證了他的技巧能力。在《小巴西人》的炫技段落中，他讓豎琴迸發(fā)出堪比吉他的熾烈節(jié)奏，又以《玫瑰與柳樹》中的琶音織體營(yíng)造出月光傾瀉般的詩(shī)意空間。

兩人藝術(shù)邂逅的種子早在2002年便已埋下。而他們?cè)?020年問(wèn)世的《拉丁小夜曲》專輯如同音樂(lè)人類學(xué)的詩(shī)篇，收錄了阿根廷、哥倫比亞、巴西、古巴、墨西哥等地區(qū)的歌曲民謠。維拉宗曾這樣闡釋：“這些歌曲從歐洲傳統(tǒng)中汲取靈感，卻始終扎根于拉丁美洲豐富、多彩、堅(jiān)韌的文化土壤。”當(dāng)晚，這份文化自覺(jué)轉(zhuǎn)化為打動(dòng)人心的藝術(shù)表達(dá)——當(dāng)維拉宗在《阿方西娜與大海》中唱出“我要帶著我的憂傷沉入海底”時(shí)，阿根廷女詩(shī)人斯托爾尼投海自盡的文學(xué)典故與桑巴節(jié)奏奇妙交融，成就了令人動(dòng)容的美。

音樂(lè)會(huì)以音樂(lè)地理學(xué)的精妙構(gòu)思展開旅程。上半場(chǎng)聚焦南錐體國(guó)家的深情詠嘆：吉納斯特拉《阿根廷民歌五首》選段中，《桑巴舞曲》的3/4與6/8拍交替律動(dòng)暗喻單相思的心跳，《哀傷曲》以空五度和弦營(yíng)造安第斯山的蒼茫。

秘魯庫(kù)斯科《西班牙舞曲》經(jīng)法國(guó)豎琴大師格朗雅尼改編，五聲音階與重復(fù)和弦再現(xiàn)安第斯小豎琴的原始韻味。

瓜斯塔維諾三首藝術(shù)歌曲堪稱“潘帕斯草原的舒伯特”，其中《迷失的鴿子》被男高音處理成哲學(xué)寓言，每個(gè)“它錯(cuò)了”的樂(lè)句都浸透著存在主義的迷惘。

下半場(chǎng)則縱貫加勒比海至墨西哥高原。古巴《渴望》中德·富恩特斯創(chuàng)作的哈巴涅拉節(jié)奏，在豎琴輪指技法下蕩漾出熱帶海風(fēng)的濕潤(rùn)；哥倫比亞作曲家卡爾沃的《吉普賽女郎》以弦樂(lè)般的滑奏再現(xiàn)小夜曲傳統(tǒng)，維拉宗倚在鋼琴邊吟唱的姿態(tài)，令人想起墨西哥流浪樂(lè)隊(duì)的情歌傳統(tǒng)；壓軸的《拉比基娜》以雷霆般的和弦拉開序幕，富恩特斯創(chuàng)作的這首墨西哥現(xiàn)代民歌，通過(guò)豎琴擊弦產(chǎn)生的弗拉門戈式節(jié)奏與男高音輝煌的高音C，將全場(chǎng)推向狂歡的高潮。

“我家珍藏著一本《易經(jīng)》，我癡迷《大鬧天宮》的奇幻美學(xué)，更被《霸王別姬》中跨越時(shí)空的情愫深深震撼。”來(lái)到上海的維拉宗毫不掩飾對(duì)東方文明的向往。

梅斯特則通過(guò)樂(lè)器改革踐行著東西融合。他演奏的Lyon&Healy豎琴經(jīng)過(guò)特殊調(diào)律，在《雀鳥》的華彩樂(lè)段中，那些晶瑩剔透的跑句令人聯(lián)想到古箏的“歷音”技法。

這場(chǎng)持續(xù)100分鐘的音樂(lè)之旅最終在《拉比基娜》燦爛的尾音中落下帷幕。

維拉宗與梅斯特的默契創(chuàng)造了一種新型聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)范式——豎琴不再是伴奏樂(lè)器，而是與聲樂(lè)平等對(duì)話的靈魂伴侶。當(dāng)“新三大男高音”的最后一塊拼圖在申城歸位，上海大劇院的穹頂之下，豎琴的星河與男高音的太陽(yáng)完成了交匯。

原標(biāo)題：《演界｜維拉宗與梅斯特中國(guó)內(nèi)地首秀：男高音與豎琴織就拉丁夢(mèng)境》

欄目主編：張春海 文字編輯：蔣迪雯

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 董天曄