2025戛納電影節(jié)接近尾聲，萬(wàn)眾期待的畢贛新作昨日亮相首映；由女性群像和福克納式的世系傳統(tǒng)構(gòu)成戛納后半程冷熱交替的觀影體驗(yàn)；

斯派克·李從地獄歸來(lái)，新作引發(fā)矚目。入圍影片從元素上說(shuō)涉及驚悚、劇情、喜劇和同性題材，除了沒有華語(yǔ)電影以外，其他都很好。

文字：忠澤/Rino

排版：李沛蓉

責(zé)編：劉小黛/萬(wàn)年

策劃：拋開書本編輯部

未經(jīng)允許，禁止轉(zhuǎn)載

01

《外面 Fuori》

導(dǎo)演: 馬里奧·馬爾托內(nèi)

編劇: 伊波利塔·迪·馬約 / 馬里奧·馬爾托內(nèi)

主演: 瓦萊麗亞·戈利諾 / 馬蒂爾達(dá)·德·安杰利斯 / Elodie / 西爾維婭·德凡提 / 斯特法諾·迪奧尼斯 / 弗朗西斯科·蓋吉 / 安東尼奧·杰拉爾迪 / 科拉多·福耳圖那

類型: 傳記
語(yǔ)言: 意大利語(yǔ)
上映日期: 2025-05-20(戛納國(guó)際電影節(jié))
片長(zhǎng): 115分鐘

Rino

★★★☆☆

《外面》創(chuàng)造了一則女性群像故事，背景設(shè)定在80年代末極右翼思潮興起和政黨腐敗的鉛色年代，每個(gè)人都被雷比比亞牢獄的記憶所圍困，寫作作為一種抵抗的工具，在流動(dòng)的個(gè)體身上復(fù)現(xiàn)了那些不被講述的過去，里面包含著模糊的對(duì)立，含混的情誼，以及隱晦的革命意識(shí)。然而，影片僅僅利用了“Fuori”（外在）這一概念，卻鮮有通過鏡頭語(yǔ)言描摹出這個(gè)inside out的折疊空間，對(duì)于幾個(gè)女性的內(nèi)心刻畫也并不足道，因而最后的結(jié)局也顯得不夠有力量。

02

《全球最富有的女人

La Femme la plus

riche du monde?》

導(dǎo)演: 蒂埃里·克里法

編劇: 賽德里克·安熱 / 雅克·菲耶斯基 / 蒂埃里·克里法

主演: 伊莎貝爾·于佩爾 / 羅蘭·拉斐特 / 瑪琳娜·佛伊絲 / 拉斐爾·佩爾索納 / 安德烈·馬爾孔 / 馬修·德米 / 米沙·萊斯科特/ 約瑟夫·奧利弗尼斯 / 保羅·博雷佩雷 / 亞尼克·雷乃 / 帕特里克·索貝爾曼 / Paul Gasnier / 埃洛迪·巴特爾斯

類型: 劇情

語(yǔ)言:法語(yǔ)
上映日期: 2025-05-18(戛納國(guó)際電影節(jié)) 2025-10-29(法國(guó)）
片長(zhǎng): 121分鐘

Rino

★★☆☆☆

美術(shù)置景廉價(jià)，男主表演油膩，故事毫無(wú)深度，仿佛在看關(guān)于某個(gè)名門望族的連續(xù)劇集。影片雖以“全球最富有的女人”為題，卻鮮有挖掘她的家族企業(yè)和背后的各種勢(shì)力，不僅在人物塑造上無(wú)絲毫建樹，完全看不出來(lái)作為世界上最富有的女人這一標(biāo)簽的特點(diǎn)所在，而且作為全片最大亮點(diǎn)的所謂“豪門丑聞”也拍得平淡如水，沒有任何驚喜。還不如雷德利·斯科特的《古馳之家》。

03

《天國(guó)與地獄

Highest 2 Lowest》

導(dǎo)演: 斯派克·李

編劇: 艾倫·福克斯

主演: 丹澤爾·華盛頓 / 杰弗里·懷特 / 伊芬什·哈德拉 / A$AP Rocky / Kevin D. Benton / José Báez / 伊芙·喬治 / 霍爾登·古德曼 / 奧布里·約瑟夫 / Manny Joseph

類型: 劇情 / 懸疑 / 驚悚 / 犯罪

語(yǔ)言: 英語(yǔ)
上映日期: 2025-05-19(戛納國(guó)際電影節(jié)) / 2025-08-22(美國(guó))/ 2025-09-05(美國(guó)網(wǎng)絡(luò))
片長(zhǎng): 133分鐘
又名: 天國(guó)與地獄(美版) / High And Low

Rino

非常Spike Lee的一部片子，真正的美國(guó)黑人文化電影。在狂熱的樂曲律動(dòng)中，犯罪的情節(jié)鋪展開來(lái)，天國(guó)與地獄，存在于曼哈頓與布魯克林，豪華公寓與地鐵/地下室、最高與最低之間。影片從一起綁架事件出發(fā)，華盛頓在其中飾演了一個(gè)黑人音樂教父的角色，并借此將拜金仇富、利益沖突、階層矛盾、體育文化、嘻哈文化等美國(guó)社會(huì)問題/現(xiàn)象有機(jī)地編織在一起。令人動(dòng)情的是，李沒有陷入二元的批判邏輯，而是選擇站在了兩節(jié)火車之間容易摔落的鏈條，一種奪取-給予的現(xiàn)實(shí)張力，在這之中嶄露的是不僅是貧富階層的結(jié)構(gòu)問題，更有超越善惡的人性光輝，這光輝組成了紐約黑人社區(qū)的底色，不論最后內(nèi)部輸贏如何。

04

《后座 Pillion》

導(dǎo)演: 哈利·萊頓

編劇: 哈利·萊頓 / 亞當(dāng)·馬爾斯-瓊斯

主演: 亞歷山大·斯卡斯加德 / 哈利·米爾林 / 道格拉斯·霍奇 / 萊斯利·夏普 / 安東尼·威爾士 / 布萊恩·馬丁 / Paul Tallis / Billy King / Jake Sharp / 杰克 謝爾斯 / Nick Figgis / Kavcic Miha / 扎米爾·梅斯蒂

類型: 愛情 / 同性

語(yǔ)言: 英語(yǔ)
上映日期: 2025-05-18(戛納國(guó)際電影節(jié))
片長(zhǎng): 106分鐘
又名: Box Hill

Rino

★★★☆☆

《后座》是對(duì)sub/dom關(guān)系一次生動(dòng)的描繪，融入了許多包含latex、chastity necklace、cosplay在內(nèi)的性癖元素。在一次次的服從性測(cè)試中，男主角誤將對(duì)方凌駕其上的指令當(dāng)作情感的轉(zhuǎn)移，一步步墜向禁錮的圈套之中。然而，母親的死亡使他覺醒到，無(wú)論什么樣的親密關(guān)系，只有建立在平等、尊重、包容的基礎(chǔ)上才會(huì)有愛的可能。雖然最后仍是以BE為結(jié)局，但某種程度上刻畫出了男同性戀群體中欲望和愛情之間的復(fù)雜關(guān)系。

05

《左撇子女孩》（導(dǎo)演雙周）

導(dǎo)演: 鄒時(shí)擎

編劇: 肖恩·貝克 / 鄒時(shí)擎

主演: 蔡淑臻 / 黃鐙輝 / 馬士媛 / 葉子綺 / 張?jiān)赎?/ 夏騰宏

類型: 劇情
語(yǔ)言: 漢語(yǔ)普通話

上映日期: 2025-05-15(戛納國(guó)際電影節(jié))
片長(zhǎng): 109分鐘
又名: Left-Handed Girl

忠澤

看畫質(zhì)噪點(diǎn)和焦糊的程度，應(yīng)該是又一個(gè)手機(jī)拍攝的作品。肖恩貝克聯(lián)合編劇+剪輯，本片容易理解為是他這套創(chuàng)作方式的臺(tái)北版轉(zhuǎn)譯 ——— 來(lái)自《橘色》的寬銀幕手機(jī)+廣角+過曝/高飽和（和臺(tái)北夜市+幾位主角的煙火氣真的挺搭的，和LA不同的風(fēng)格），平行剪輯；《佛羅里達(dá)樂園》里的孩童視角，達(dá)福式的騎士角色，以及其作品常見的底層視角以及用喜劇類型解構(gòu)生活之苦的做法。增加的部分主要是偏東亞的家庭情節(jié)，個(gè)人更喜歡“惡魔之手”這條線，家庭線相對(duì)有一點(diǎn)潦草。輕松可愛的一部。

Rino

對(duì)標(biāo)的應(yīng)是《佛羅里達(dá)樂園》：經(jīng)典的魚眼鏡頭、手機(jī)攝影、以及單親母親帶孩子的故事。在重男輕女的傳統(tǒng)社會(huì)背景下，“左撇子女孩”被視為惡魔的象征，來(lái)自貧苦的詛咒勾連起一個(gè)破碎家庭的群像，展現(xiàn)出鄒時(shí)擎/貝克一如既往對(duì)底層女性生存困境的關(guān)注，但也通過小女孩的視角注入了非常多的幽默元素。最后的宴席“大龍鳳”迎合了經(jīng)典的東方敘事，可惜的是在情節(jié)玩脫后沒能用人物兜住。

06

《望向太陽(yáng)

In die Sonne schauen》

導(dǎo)演: 瑪莎·施林斯基

編劇: Louise Peter / 瑪莎·施林斯基

主演: 路易斯·海耶爾 / 菲利普·施納克 / 萊婭·德林達(dá) / 蘇珊娜·伍艾斯特 / 萊娜·烏澤多夫斯基 / 盧齊亞·奧珀?duì)柭?/ 盧卡斯·普萊瑟 / 康斯坦丁·林德霍斯特 / 戈德·貝內(nèi)迪克斯 / Martin Rother / Hanna Heckt / 芭爾貝爾·施瓦茨 / Florian Gei?elmann

類型: 劇情
語(yǔ)言: 德語(yǔ)
上映日期: 2025-05-14(戛納國(guó)際電影節(jié))
片長(zhǎng): 149分鐘
又名: 墜落之聲 / 墜落的聲音 / 醫(yī)生說(shuō)我沒事，可我感到難過 / The Doctor Says I’ll Be Alright But I’m Feeling Blue / Sound of Falling

忠澤

★★☆☆☆

文化上看不懂的片，開始還能靠漫游鏡頭/窺視視角跟上，后來(lái)進(jìn)村里變?nèi)簯蛉粘＞透簧狭耍ǜ杏X想講的是有限農(nóng)村空間里女性角度的的自由式壓抑。）

剪輯上有大量先驗(yàn)鏡頭，一直能把主題感延續(xù)下去，非常值得學(xué)習(xí)的技術(shù)。聲音上也配合著有大量精神式的無(wú)聲段落，但低音漸強(qiáng)急停感覺挺不高明的，題目叫Sound of Falling這種層面的設(shè)計(jì)感覺配不太上。有寫超現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)切換也夠硬的。

Rino

繼承了某種由前社會(huì)主義衍生而來(lái)的約克納帕塔法世系精神，將一次經(jīng)“意外”引發(fā)的內(nèi)部動(dòng)亂劃向了關(guān)于女孩們的“遺傳厄運(yùn)”。然而蒙太奇和畫外音的大幅使用并沒有達(dá)到與意識(shí)流均衡的效果，反而削弱了文本的解讀空間，徒留視聽層面的技巧性渦旋。

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