我們熟知的國產(chǎn)脫口秀確實是舶來品，但在國外叫單口喜劇，國外的脫口秀在我國是《魯豫有約》和《非常靜距離》這種談話節(jié)目。

單口喜劇不僅聽起來更像是單口相聲，其“一個人、一支麥”的表演形式也和單口相聲差不多，但在我國，這種表演形式就叫脫口秀。

國產(chǎn)脫口秀大致從2017年開始逐漸受到廣泛關(guān)注，各種國產(chǎn)脫口秀明星陸續(xù)出現(xiàn)，有的甚至還登上了央視春晚舞臺。

國產(chǎn)脫口秀小劇場在全國各地同樣如雨后春筍一樣遍地都是，吸引了大批觀眾同時，有不少白領(lǐng)、大學(xué)生紛紛走上舞臺成為脫口秀演員。

由于國產(chǎn)脫口秀的迅猛發(fā)展，一些相聲演員甚至相聲團體也轉(zhuǎn)型成為脫口秀演員，有的是領(lǐng)航，有的是試水，有的是玩票，還有的干脆轉(zhuǎn)行，由此也產(chǎn)生了一種觀點，相聲打不過脫口秀就加入，以后語言節(jié)目的天下是脫口秀的。

事實上，如果你真的深入了解國產(chǎn)脫口秀和相聲藝術(shù)之后，你會得出一個相反的結(jié)論，國產(chǎn)脫口秀的前景堪憂。

對于國產(chǎn)脫口秀而言，其發(fā)展方向主要有兩個，一個是娛樂，一個是藝術(shù)。

目前國產(chǎn)脫口秀主要走的就是娛樂路線，幾乎沒有從業(yè)者主動去總結(jié)歸納國產(chǎn)脫口秀的藝術(shù)理論，大家忙的都是小劇場和巡演，主要的目標(biāo)是如何取悅觀眾然后得到不錯的票房，或者炒作話題成為網(wǎng)紅，最后上綜藝拍電影走上人生巔峰。

為了賣票而努力，為了走紅而奮斗，這本無可厚非，但這種迎合觀眾的結(jié)果就是國產(chǎn)脫口秀亂象頻出，不是挑撥性別對立就是打擦邊球。

其實這也是娛樂產(chǎn)業(yè)的通病，你無法通過優(yōu)秀作品吸引觀眾，那就只能用下三路的糟粕迎合觀眾，畢竟人類在娛樂方面有天然的向下兼容慣性。

以某明星相聲社為例，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的創(chuàng)作水平達(dá)到極限之后，他們果斷選擇用葷段子、倫理哏和屎尿屁等三俗相聲迎合欣賞水平不高的觀眾，照樣賺得盆滿缽滿，甚至比老老實實說好相聲賺得都多。

這個市場規(guī)律其實很簡單，比一比山口百惠和蒼老師的電影下載量就知道了，只要你不顧一切突破底線，娛樂市場通常都會給你不錯的回報。

如果國產(chǎn)脫口秀繼續(xù)往娛樂方向發(fā)展下去，肯定還會出現(xiàn)各種擦邊包袱和各種亂象，長此以往這個行業(yè)的名聲就會出現(xiàn)問題，已經(jīng)有網(wǎng)友戲謔說現(xiàn)在的國產(chǎn)脫口秀是“單人轉(zhuǎn)”。

實際上人家二人轉(zhuǎn)從黃色轉(zhuǎn)向綠色的進化很成功，反而國產(chǎn)脫口秀剛開始普及就已經(jīng)走上了二人轉(zhuǎn)的老路。

問題來了，如果國產(chǎn)脫口秀往藝術(shù)方向發(fā)展呢？就像建國后的相聲行業(yè)一樣，從不入流的娛樂玩意成長為文藝戰(zhàn)線輕騎兵，繼而成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在世界范圍內(nèi)都是一門有影響力的語言藝術(shù)。

如果整個國產(chǎn)脫口秀行業(yè)群策群力，甚至也可以成立一個“國產(chǎn)脫口秀改進小組”，是否也能讓國產(chǎn)脫口秀成為一門語言藝術(shù)？

能倒是能，只不過到最后你會發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)脫口秀就會在實質(zhì)上變成單口相聲。

國產(chǎn)脫口秀不論是從實踐上還是理論上，其實都還是簡配版單口相聲，整體并沒有離開單口相聲的范圍。

如果國產(chǎn)脫口秀往藝術(shù)方向發(fā)展，勢必要求作品有主題、有故事、有人物、有內(nèi)涵、有審美，那不就是單口相聲嗎？

單口相聲《逗你玩》《連升三級》《珍珠翡翠白玉湯》，同樣是“一個人一個麥”，論藝術(shù)價值和經(jīng)典程度，這些單口相聲值得現(xiàn)在的國產(chǎn)脫口秀學(xué)習(xí)很多年。

可能有人會說，不對啊，國產(chǎn)脫口秀有自己的藝術(shù)理論啊，人家是冒犯的藝術(shù)。

問題是國產(chǎn)脫口秀里的“冒犯”和相聲里的“砸掛”有什么本質(zhì)區(qū)別？

說白了，國產(chǎn)脫口秀本質(zhì)上并沒有離開單口相聲，他們只是用了一個舶來的名稱，再加上一個莫名其妙的“冒犯藝術(shù)”，就把自己從單口相聲摘了出去。

為什么很多觀眾感覺國產(chǎn)脫口秀和相聲不一樣甚至比相聲先進而且搞笑？

其實不是國產(chǎn)脫口秀這種形式先進，而是現(xiàn)在很多相聲演員拉胯，缺乏新作品和好作品，自然容易被野蠻生長的國產(chǎn)脫口秀比下去。

一些優(yōu)秀的國產(chǎn)脫口秀演員之所以能夠成名，一個重要原因是作品緊跟時代貼近生活，能夠引起觀眾的共鳴和共情。

事實上很多相聲作品也有這樣的表現(xiàn)，以姜昆為例，他在七十年代末的《如此照相》《祖爺爺?shù)臒馈肪o跟那個時代，八十年代的《虎口遐想》《電梯奇遇》《特大新聞》與時俱進，九十年代的《著急》《美麗暢想曲》甚至領(lǐng)先于時代。

正因為作品足夠優(yōu)秀且有藝術(shù)內(nèi)涵，所以姜昆成為上世紀(jì)八九十年代的頂流明星，還能成為相聲表演藝術(shù)家。即使到了近些年，六七十歲的姜昆還能拿出《專家指導(dǎo)》《新虎口遐想》《精準(zhǔn)推送》等緊跟時代的相聲作品。

如果現(xiàn)在的相聲演員都能像姜昆那樣拿出與時俱進貼近生活并且有主題有內(nèi)涵的作品，而不是搞網(wǎng)絡(luò)碎段子集錦甚至三俗表演，也不會讓國產(chǎn)脫口秀搶了風(fēng)頭。

說到底，不是國產(chǎn)脫口秀有多優(yōu)秀，恰恰是相聲演員們在傳統(tǒng)相聲、網(wǎng)絡(luò)碎段子和三俗的坑里爬不出來，這才襯托出國產(chǎn)脫口秀的與時俱進和貼近生活。

有些相聲演員為了搶流量轉(zhuǎn)型說國產(chǎn)脫口秀，到最后恐怕就是一個怪圈，如果你能創(chuàng)作出有主題、有內(nèi)涵、有故事、有人物的優(yōu)秀脫口秀作品，難道不能創(chuàng)作出同樣優(yōu)秀的相聲嗎？

反過來，如果你創(chuàng)作不出優(yōu)秀相聲作品，就能創(chuàng)作出優(yōu)秀脫口秀作品嗎？到最后不過還是炒了一個概念換了一層皮罷了。

綜上所述，國產(chǎn)脫口秀的一時紅火，一方面是炒了一個舶來品的概念，另一方面則是鉆了相聲行業(yè)創(chuàng)新不足的空子，但從本質(zhì)上講，國產(chǎn)脫口秀的前景并不看好，往下走的話容易滑入三俗，向上發(fā)展則又回到了單口相聲。

相聲本來就是一個包羅萬象的語言藝術(shù)，所以有一個詞叫“萬象歸春”。