“好像每一次出游（除了預(yù)訂好酒店和機(jī)票之外），我都不會(huì)提前規(guī)劃自己的行程。”邱天說(shuō)道。

這位典型的水瓶座對(duì)自己的旅行往往是抱著一種開(kāi)放的態(tài)度。

“因?yàn)槲颐看蔚揭粋€(gè)地方旅行，放下行李之后，就會(huì)選擇在附近選一家餐廳吃飯，到處走走。”她說(shuō)，“如果住在更居民區(qū)的地方，那么就會(huì)有很多意外之喜。”

我記得有一年去日本的時(shí)候，和朋友在京都一個(gè)只能容納下五六個(gè)人的社區(qū)小酒吧里過(guò)生日。”她說(shuō)，在這種如同朋友家的環(huán)境里，每位見(jiàn)到她的客人也都紛紛送上了祝福。

邱天與同樣送上祝福的酒吧老板用英語(yǔ)簡(jiǎn)單交流了一下，在聊天的過(guò)程中，她得知面前的這位40多歲的男士實(shí)際上也是一個(gè)樂(lè)隊(duì)的吉他手兼主唱。“他跟我說(shuō)自己非常想要和樂(lè)隊(duì)來(lái)中國(guó)演出，不過(guò)資金上還是有些困難，所以需要繼續(xù)努力賺錢(qián)。”邱天接著說(shuō)道，“他還跟我分享了他即將和談了20年的女友結(jié)婚的好消息。”就好像兩個(gè)久未見(jiàn)面的好友，分享著彼此的近況。

“后來(lái)，我另一個(gè)國(guó)內(nèi)的朋友在京都去了同一間酒吧，朋友問(wèn)老板： ‘你認(rèn)識(shí)邱天嗎？’老板說(shuō)他認(rèn)識(shí)，并熱情地招待了我的朋友。”

在她看來(lái)，無(wú)論是游玩抑或是表演，都是要讓自己盡可能地去感受周?chē)尛h(huán)境給予自己反饋，并讓身體對(duì)這份反饋?zhàn)龀龌貞?yīng)。

“而且無(wú)論是表演還是旅行，其實(shí)都需要前期的準(zhǔn)備。”她接著補(bǔ)充道，“你可以把演員對(duì)角色的準(zhǔn)備看作是你旅行之前必須要做的事情—機(jī)票要訂好、酒店要訂好、想要吃的餐廳要預(yù)約好。除此之外，就可以讓自己敞開(kāi)去感受一切。”

“（傅真）跟我一樣，都是第一次到西藏。她在西藏旅行中不僅向內(nèi)探索著自己的情感，同樣也向外感受著周?chē)沫h(huán)境和人文景觀。”邱天說(shuō)道，“而我個(gè)人到西藏以后，對(duì)當(dāng)?shù)丨h(huán)境的反應(yīng)其實(shí)是跟傅真這個(gè)角色很像的。”初到西藏時(shí)身體和情緒的自然反應(yīng)，可以幫助她很好地去建立起傅真的角色。

在演繹《負(fù)負(fù)得正》中的李小樂(lè)時(shí)，邱天同樣投射了一些自己的旅行感受。“李小樂(lè)這個(gè)人物本身就比較跳脫，而且她有著多重身份，是一個(gè)帶有欺騙性的角色。”她說(shuō)，“李小樂(lè)很多見(jiàn)聞是她自己虛構(gòu)的，譬如說(shuō)她會(huì)假裝自己是日本人，也會(huì)假裝自己的另一個(gè)身份是中國(guó)香港人。”

戲里的李小樂(lè)需要用“騙術(shù)”來(lái)讓他人信服自己虛構(gòu)的身份，現(xiàn)實(shí)中的邱天，則通過(guò)旅行的見(jiàn)聞來(lái)幫助李小樂(lè)構(gòu)建這種“虛假的真實(shí)”。“我會(huì)回想當(dāng)?shù)厝苏f(shuō)話的神態(tài)和口吻，來(lái)幫助我塑造李小樂(lè)這個(gè)角色。”

在接演這個(gè)角色之前，邱天恰好在日本旅居了一段時(shí)間，于是在日本的日常對(duì)話情景自然而然地成為了她演繹李小樂(lè)時(shí)的靈感。

不僅是投射了珍貴的經(jīng)歷與感受，李小樂(lè)這個(gè)角色，還展現(xiàn)了邱天在旅行中所追求的探索精神—李小樂(lè)在電影里的形象與邱天平日盡管有一定的相似之處（“因?yàn)槲沂撬孔詴?huì)一會(huì)兒一個(gè)想法。這點(diǎn)很像李小樂(lè)。”），但共性之外，更多的還是差異。

為了更好地代入李小樂(lè)的視角，邱天也進(jìn)行了一些新的嘗試。“有一次拍雜志，發(fā)型師說(shuō)我很適合小短發(fā)，就把一頂小短發(fā)的假發(fā)送給了我。”

有一次，恰逢酒吧的周末開(kāi)麥活動(dòng)，店家鼓勵(lì)客人上臺(tái)一展歌喉，邱天則在假發(fā)的“加持”下勇敢上臺(tái)，拿起麥克風(fēng)盡情歌唱。“其實(shí)這些瞬間都是邱天本身，但與此同時(shí)是因?yàn)槔钚?lè)這個(gè)角色，才推動(dòng)邱天去體驗(yàn)。”

邱天說(shuō)道。像是此前在現(xiàn)場(chǎng)欣賞Chanel 2024/25秋冬高級(jí)成衣系列時(shí)，來(lái)自法國(guó)樂(lè)隊(duì)Air的大秀開(kāi)場(chǎng)曲目《Sexy Boy》，就成為了邱天打開(kāi)這段體驗(yàn)記憶的鑰匙。“后來(lái)每當(dāng)我聽(tīng)到這首歌，我都會(huì)想起當(dāng)時(shí)看秀的場(chǎng)景。”杜維埃浪漫且電影感十足的氛圍，與Air的這首經(jīng)典之作，一同在她的腦海里構(gòu)筑了一個(gè)浪漫的海濱度假場(chǎng)景。

嘉柏麗爾·香奈兒熱衷于戶外活動(dòng)，她盡情探索著各種體育運(yùn)動(dòng)和休閑娛樂(lè)活動(dòng)，從高爾夫到化學(xué)，從垂釣到航海，這些項(xiàng)目在她看來(lái)都有著獨(dú)特的樂(lè)趣。代表著向外探索的運(yùn)動(dòng)，啟發(fā)了她從中獲取靈感，設(shè)計(jì)更為簡(jiǎn)約、自由的女性時(shí)裝。正如嘉柏麗爾·香奈兒所言：“我創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)服飾是為了自己，并不是為了其他女性，因?yàn)槲冶旧頍釔?ài)運(yùn)動(dòng)。”旅行和外出所帶來(lái)的體驗(yàn)是彌足珍貴的。

經(jīng)典的Chanel時(shí)裝在系列中獲得了更為動(dòng)感的演繹，無(wú)論是科技面料的運(yùn)用，抑或是運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的剪裁，都在勾勒著屬于嘉柏麗爾·香奈兒的當(dāng)代女性的外出哲學(xué)—健美與優(yōu)雅可以并存，打扮精致亦能自在探索未知。

在她看來(lái)，這樣不僅可以更全面地感受當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情，還能與當(dāng)?shù)厝水a(chǎn)生真實(shí)的聯(lián)結(jié)。

無(wú)論是酒吧老板送的一件樂(lè)隊(duì)T恤，還是那頂“勇敢的”假發(fā)，對(duì)邱天來(lái)說(shuō)，通過(guò)旅行與體驗(yàn)，她與自我、與世界、與角色，產(chǎn)生了緊密的聯(lián)結(jié)。

攝影師馬海倫

策劃統(tǒng)籌、形象Macci Leung

采訪、撰文Toby

編輯Mark Liu

化妝Clive X

發(fā)型Nate Peng

美術(shù)Yan Qiao

制片Mooo

制片助理Nana、 Nico

燈光Dilion

形象助理Sonnie、月月

｜短片制作｜

編劇&導(dǎo)演Macci Leung

攝影指導(dǎo)Woody

剪輯Titi

調(diào)色康淡淡

平面設(shè)計(jì)Chan CC