有些小詩，沒有波瀾壯闊的故事，卻用細膩的觀察和真摯的情感，讓我們看到了生活中被忽略的溫柔，讓人一讀就心生歡喜。

《辛夷塢》

王維

木末芙蓉花，山中發紅萼。

澗戶寂無人，紛紛開且落。

譯文：樹枝尖的芙蓉花，在山中悄悄綻開紅苞。山澗邊空無一人，它們就那樣自顧自地盛開，又紛紛飄落。

深山里的辛夷花，無人欣賞，卻自在地完成一生綻放，像極了獨自美麗的靈魂，沒有喧囂，沒有刻意，一切都那么自然。

美好本身，就是存在的意義。

《遺愛寺》

白居易

弄石臨溪坐，尋花繞寺行。

時時聞鳥語，處處是泉聲。

譯文：我坐在溪邊把玩著石頭，又繞著寺院尋找鮮花。耳邊時不時傳來鳥兒的啼叫，周圍到處是泉水流淌的聲音。

臨溪弄石、繞寺尋花，耳邊還有鳥語和泉聲交織成天然的樂章，讀來讓人仿佛赤腳踩進溪水，手心接住滾落的山花，多么悠閑的日常呀！

《贈范曄詩》

陸凱

折花逢驛使，寄與隴頭人。

江南無所有，聊贈一枝春。

譯文：折下一枝花時，正巧遇到送信的使者，就把花寄給遠在隴頭的友人。江南沒有什么珍貴的東西，只能送你一枝象征春天的花。

這浪漫的江南一枝花，勝過千言萬語，世間千萬種珍寶。

這種含蓄的牽掛，像春風一樣輕柔，讓我們看到：真正的情誼，從來不需要華麗的包裝，一份心意就足夠動人。

《溪居》

裴度

門徑俯清溪，茅檐古木齊。

紅塵飄不到，時有水禽啼。

譯文：門前的小路直通向清澈的溪水，門前小路挨著清溪，老屋檐挨著古樹。

世俗喧囂傳不到這兒，只有水鳥偶爾啼叫。

清溪、古木、水禽，還有遠離紅塵的寧靜，構成了一幅治愈系的畫面。這樣的溪邊居所，是多少現代人可望而不可即的 “詩和遠方”。

【5】

《書事》

王維

輕陰閣小雨，深院晝慵開。

坐看蒼苔色，欲上人衣來。

譯文：淡淡的陰云暫收小雨，深院中的門白天也懶得打開。我坐在那里看青苔的顏色，它仿佛要爬到我的衣服上來。

青苔的顏色本是靜止的，在詩人眼中，卻覺得它要爬上他的衣襟，瞬間讓它有了生命和靈動感。

這份對自然的敏感，像一場溫柔的幻覺，讓平凡的時光也變得妙趣橫生。

【6】

《枕石》

高攀龍

心同流水凈，身與白云輕。

寂寂深山暮，微聞鐘磬聲。

譯文：我的心像流水一樣純凈，身體像白云一樣輕盈。在寂靜的深山暮色中，隱約能聽到遠處的鐘磬聲。

流水、白云、暮山、鐘磬，每一個意象都透著空靈，讓我們感受到：真正的溫柔，是內心的清凈與輕盈，是拋開雜念后的坦然自在，讀來讓人身心放松的詩。

【7】

《獨坐》

司空圖

幽徑入桑麻，塢西逢一家。

編籬薪帶繭，補屋草和花。

譯文：沿著小路走進桑麻地，在西邊遇見一戶人家。他們用帶繭的樹枝編籬笆，用混著野花的草修補房屋。

桑麻小徑、草繩編籬、茅草補屋，全是山野村夫的日常，卻讓這首詩充滿了質樸的美感，表達作者對簡單生活的贊美，流露出了他對人間煙火的眷戀。

【8】

《題畫》

袁枚

村落晚晴天，桃花映水鮮。

牧童何處去，牛背一鷗眠。

譯文：傍晚的村落，天空晴朗，桃花倒映在水中顯得格外鮮艷。牧童不知道去哪里了，牛背上有一只鷗鳥正在睡覺。

晚晴、桃花、水、牛背、鷗鳥，構成了一個寧靜的鄉村夕照圖，仿佛時間都在這里靜止了，只剩下溫柔的暮色和慵懶的鷗鳥。

而牧童的 “缺席” ，把想象空間留給讀者，空白處皆是余韻。

【9】

《絕句》

王庭筠

竹影和詩瘦，梅花入夢香。

可憐今夜月，不肯下西廂。

譯文：竹影子清瘦，像是和詩句一樣單薄；梅花的香氣幽幽，伴我入夢鄉。可惜今夜的月亮，不肯落到西廂來。

竹具有清瘦的形象，詩具有清瘦的風格，一個瘦字便將“竹”和“詩”緊密的聯系起來。

“不肯下西廂” 的月亮，又給畫面增添了一絲俏皮的遺憾，溫柔中帶著淡淡的悵惘。

【10】

《尋胡隱君》

高啟

渡水復渡水，看花還看花。

春風江上路，不覺到君家。

譯文：渡過一條水又一條水，賞了一處花又一處花。在春風吹拂的江邊小路上，不知不覺就到了朋友家。

高啟的尋友之路，像一場充滿驚喜的旅行。渡水、看花，重復的動作中透著愉悅，春風相伴的旅程，連時間都變得輕快。

春風推著人走，看花看到忘路，最后驀然發現：抵達友人家的喜悅，早藏在一路的繁花與江風里。

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