小說提供了很多選擇路徑。但落到每個(gè)人頭上，小說還是小說，現(xiàn)實(shí)還是現(xiàn)實(shí)。只是，小說之中描述的并非不是現(xiàn)實(shí)，或者僅僅也屬于現(xiàn)實(shí)的一種罷了。人，千差萬別。選擇，也千差萬別。這樣，才有了大千世界，而不是千篇一律的世界。

許小曼，是小說《滄浪之水》中塑造的一個(gè)人物，且是較為特殊的一個(gè)人物，這個(gè)人物出生在官宦家庭，從小養(yǎng)尊處優(yōu)，也就是典型的上層社會(huì)的標(biāo)志。在這樣的層次里，池大為與其遇見且發(fā)生一段校園愛情故事，又是一個(gè)階層之間難以跨越的存在形式。小說之中，不斷寫到，不是自己的東西，去想干什么呢？

不是自己的東西，去想干什么呢？言外之意，許小曼的存在，對(duì)于池大為而言，就是欣賞罷了，不可能存在長(zhǎng)久之計(jì)，更不可能修的圓滿。而這樣的愛情故事之所以存在，就在于差距巨大延續(xù)而來的冒險(xiǎn)，且這種冒險(xiǎn)存在諸多空間，想象的空間之下，或許有許多意想不到的內(nèi)容，這才是這樣的差距巨大的愛情存在的可能性。

在少年少女時(shí)代里，一個(gè)少女已經(jīng)習(xí)慣了自己養(yǎng)尊處優(yōu)的階層邏輯，她并不可能直接去找尋到同層次的男士戀愛，因?yàn)閷?duì)她自己的階層過于熟悉，再找一個(gè)相同的階層的，這樣以來，意義并不大，覺得不過爾爾，由此導(dǎo)致了那種逆反心理，演變成為小說之中經(jīng)常使用的伎倆。

比如《平凡的世界》中田曉霞和孫少平，一個(gè)是地委書記的女兒，一個(gè)是煤礦工人。這樣的安排，實(shí)在是不太可能。但如此刻意的安排，目的就在于將這樣的差距越大越具備戲劇性的張力給表達(dá)出來。想想看，如果田曉霞直接找個(gè)地委書記的兒子談戀愛，是不是毫無看點(diǎn)了呢？

所以到了關(guān)鍵時(shí)刻，寫不下去的時(shí)候，田曉霞這樣的人就只能安排早早地死去這樣的結(jié)局。而許小曼在校園時(shí)代遇到池大為，由于池大為的抉擇，他們并沒有在一起，一個(gè)回到了省，一個(gè)去了衛(wèi)生部，很快，許小曼就成了處長(zhǎng)。

許小曼的婚姻是門當(dāng)戶對(duì)的類型。這是極其現(xiàn)實(shí)的選擇。但他們的婚姻也成了各自玩各自的存在。成功的男人，選擇多個(gè)女人。這竟然成了許小曼默許的內(nèi)容，誰能夠想到這樣的一幕呢？

在畫外音里，許小曼的最好選擇，可能并不是婚姻，而是單身。因?yàn)槠浔旧砭筒淮嬖谥魏谓?jīng)濟(jì)壓力，如果選擇單身的形式，毫無經(jīng)濟(jì)壓力可言，還能夠按照自己的自由意志選擇如何生活。

只是這樣的選擇，沒有辦法對(duì)自己的父母一個(gè)交待，在官宦家庭之中，在那樣一個(gè)時(shí)代的話，單身的選擇還是需要勇氣和魄力的。于是《滄浪之水》就進(jìn)行這樣的安排，一個(gè)門當(dāng)戶對(duì)的婚姻，一個(gè)各自玩各自的結(jié)局。

當(dāng)然，許小曼就是一個(gè)鏡子。在這樣的一個(gè)鏡子里，是對(duì)于女性的一個(gè)警示，如何選擇一個(gè)婚姻，如何選擇自己的人生，任何一步，險(xiǎn)象環(huán)生。