福建
“木雕是非常細(xì)致的工作，也是一項(xiàng)非常精湛的工藝，我覺(jué)得它不該只用于工藝品的制作。它應(yīng)該以一種更不一樣的形式呈現(xiàn)在大家面前，而我選擇用紅木家具作為木雕的承載者。四十多年來(lái)，通過(guò)不斷的努力，大家之家用木雕這項(xiàng)技藝，成就了當(dāng)代紅木家具的經(jīng)典，讓木雕更長(zhǎng)久的發(fā)揚(yáng)下去，這是最值得我驕傲的地方。”
——林慶財(cái)
林慶財(cái)
福建仙游人
（1961年10月10日—2025年5月7日）
中國(guó)工藝美術(shù)大師
高級(jí)工藝美術(shù)大師
中式家居品牌「大家之家」創(chuàng)始人
2017年，林銳群耗時(shí)四年精心復(fù)刻的故宮嵌琺瑯鼓墩驚艷問(wèn)世。當(dāng)眾人驚嘆其毫厘不差的精湛工藝與不屈服的韌勁時(shí)，他卻道：“玩一場(chǎng)與古人對(duì)話的游戲”。
這份從容與淡然，對(duì)于了解林氏家族木雕技藝百年傳承的人而言，是心照不宣的默契。我與林銳群為多年老友，來(lái)往間亦有幸聽他提起家中祖父輩，特別是其父親林慶財(cái)先生（下文簡(jiǎn)稱“林慶財(cái)”）。
1
慶財(cái)藝雕廠，“大家”底蘊(yùn)
在林銳群的記憶深處，孩童時(shí)期家中便已開辦木雕工廠。細(xì)細(xì)探尋過(guò)往，1961年，林慶財(cái)誕生于素有“工藝美術(shù)之鄉(xiāng)”美譽(yù)的仙游榜頭壩下村。其父林良藻是聞名遐邇的民間木雕藝人，林慶財(cái)與兄弟們自幼跟隨父親研習(xí)木雕技藝。在投身軍旅前，他已是仙游木器廠中技藝精湛的木雕能手。
1982年，歷經(jīng)三年軍旅生涯后，林慶財(cái)轉(zhuǎn)業(yè)返鄉(xiāng)。在父親與兄長(zhǎng)的鼎力支持下，他開辦了一家專門制作木雕佛像的小作坊，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷臺(tái)灣、日本、新加坡及東南亞等地。因其作品雕琢精妙，備受客戶青睞，至1988年，這座小作坊發(fā)展成全國(guó)第一家檀香木雕閣（慶財(cái)藝雕廠）。
林慶財(cái)在慶財(cái)藝雕門前留影
彼時(shí)，檀香工藝品在國(guó)內(nèi)鮮有人問(wèn)津。為順應(yīng)市場(chǎng)需求，林慶財(cái)不辭辛勞奔走于港臺(tái)與東南亞各地。他敏銳地察覺(jué)到，關(guān)公與宗教等題材的木雕作品頗受當(dāng)?shù)貧g迎，于是廣閱典籍資料，全身心投入研究。
這一舉措，不僅成為藝雕廠邁向企業(yè)化發(fā)展的關(guān)鍵契機(jī)，更為其奠定深厚的文化底蘊(yùn)。與此同時(shí)，他這一系列行動(dòng)如春風(fēng)化雨，直接推動(dòng)了仙游檀香木雕行業(yè)的發(fā)展。
青年時(shí)期的林慶財(cái)
年少時(shí)，林銳群對(duì)父親最深刻的印象之一，便是父親常常端坐于桌案之前，或伏案畫稿，或處理各類事務(wù)，又或是手持刻刀雕琢未竟之作。期間會(huì)有徒弟捧著剛完工的雕件前來(lái)請(qǐng)他過(guò)目，他就停下手中活計(jì)，接過(guò)雕件細(xì)細(xì)端詳。多數(shù)時(shí)候，他會(huì)順手拿起身邊的炭素筆或鉛筆，在雕件上勾勒出需要修改之處并悉心指導(dǎo)徒弟。
徒弟們對(duì)此早已習(xí)以為常，深知師父對(duì)待藝術(shù)與工作向來(lái)嚴(yán)苛細(xì)致、一絲不茍。然而，生活中又全然是另一番模樣，他溫良寬厚，謙和低調(diào)，又勤奮儉樸，令人如沐春風(fēng)。
林慶財(cái)在創(chuàng)作手稿
即便后來(lái)藝雕廠逐步發(fā)展成行業(yè)知名的紅木家居品牌“大家之家”，林慶財(cái)依舊保持著往昔的習(xí)慣。每次外出歸來(lái)，他第一件事并非回到辦公室喝茶休憩，而是徑直前往車間，看工人們勞作。他會(huì)靜靜地站在一旁，適時(shí)給予指導(dǎo)，提出自己的意見(jiàn)。
林銳群回憶，父親也時(shí)常教導(dǎo)自己和弟弟林銳雄：“很多東西經(jīng)歷過(guò)才知道那種感受，僅憑言語(yǔ)是傳達(dá)不了的。這是大家之家的‘本’。”如同2023年，為慶賀莆田建市40周年，林慶財(cái)與莆田諸多文藝工作者，共同投身“莆田十大城市名片大型屏風(fēng)”創(chuàng)作。為雕琢好九鯉湖的絕妙神韻，父親數(shù)次帶他上山入九鯉湖景區(qū)，細(xì)賞福地仙韻、飛瀑氣勢(shì)，而后將這份自然感悟巧妙融于作品之中。林慶財(cái)始終秉持“藝術(shù)來(lái)源于生活”的創(chuàng)作理念，也常說(shuō)：“如果說(shuō)我信仰什么的話，我信仰的是手藝。”
林慶財(cái)在指導(dǎo)年輕一代雕刻技藝
正是這份嚴(yán)謹(jǐn)與認(rèn)真，讓慶財(cái)藝雕廠逐步成為匯聚工藝品創(chuàng)作與明清家具制作技藝的傳統(tǒng)工藝圣殿。歲月悄然流轉(zhuǎn)間，林慶財(cái)悉心培育出數(shù)百位技藝精湛的能工巧匠，其中不少人后來(lái)獲評(píng)高級(jí)工藝師、省工藝美術(shù)大師等稱號(hào)，為仙游紅木家具行業(yè)的發(fā)展與崛起提供了堅(jiān)實(shí)的人才基礎(chǔ)。
林慶財(cái)在研習(xí)雕刻
恰似林銳群學(xué)業(yè)歸來(lái)，加入“大家之家”，后又創(chuàng)立“兩木”，每當(dāng)與同行前輩談及父親時(shí)，常會(huì)出現(xiàn)這樣一幅共通的畫面——前輩們一邊抬手比劃著高度，一邊感慨道：“當(dāng)年我在你父親那兒做木雕的時(shí)候，你才這么高呢。”
2
林氏雕刻，百年傳承
而林慶財(cái)這精湛絕倫的木雕技藝與一絲不茍、精益求精的精神，也正是得其父林良藻的真?zhèn)鳌?/strong>1933年11月，毛澤東第三次踏入才溪鄉(xiāng)，歷經(jīng)十余日深入調(diào)研，揮毫寫就《才溪鄉(xiāng)調(diào)查》這一經(jīng)典篇章。此后，才溪鄉(xiāng)聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，被譽(yù)為中央蘇區(qū)的模范之鄉(xiāng)，引得無(wú)數(shù)文藝創(chuàng)作者競(jìng)相贊頌。
其中1963年展出的大型金絲楠木木雕作品《才溪鄉(xiāng)十三姐妹》，猶如一顆璀璨明珠，激起千層浪，引得廣泛關(guān)注，省級(jí)領(lǐng)導(dǎo)亦為之矚目。隨后這件作品被人民大會(huì)堂福建廳珍藏，毛澤東、周恩來(lái)、朱德等老一輩革命家皆親自觀賞過(guò)此作，并給予極高的評(píng)價(jià)。這件作品的創(chuàng)作者，正是林良藻。
林良藻先生作品：《才溪鄉(xiāng)十三姐妹》
時(shí)光流轉(zhuǎn)至1998年，恰逢人民大會(huì)堂重新裝修，作者家屬接到通知，可接回作品，亦可將其贈(zèng)予國(guó)家。林慶財(cái)深知此作品在父親生命中的非凡意義，便決定親自接回，留作永恒的紀(jì)念。
如今，這件作品靜靜陳列于“大家之家”仙游總部黃花梨珍藏館二樓，每當(dāng)觀者駐足，皆能感受到它所帶來(lái)的強(qiáng)烈震撼與心靈共鳴。另一件被接回的作品《漁歸》，同樣展現(xiàn)出非凡的藝術(shù)魅力，令人嘆為觀止。
林良藻先生作品：《漁歸》
若追溯林氏家族的傳承譜系，其淵源可上溯至清同治年間，至今已逾一百三十載。
林氏家族的傳承譜系
許是神奇的基因傳承，林慶財(cái)幼時(shí)學(xué)藝，僅十來(lái)歲就展現(xiàn)出過(guò)人的天賦與聰慧。他學(xué)繪畫、練雕工，心靜沉穩(wěn)，技藝超群。林銳群只有四五歲時(shí)，有一場(chǎng)景至今仍歷歷在目，那就是父親在他面前畫速寫，筆尖如風(fēng)馳電掣，眨眼之間，一幅幅觀音、達(dá)摩、仕女圖便栩栩如生地躍然紙上。
林慶財(cái)先生的速寫手稿
林慶財(cái)木雕技藝可駕馭題材之廣也令人佩服之至。無(wú)論是莊嚴(yán)肅穆的宮室、神圣超凡的仙佛、名垂青史的名人，還是質(zhì)樸純真、天真爛漫的漁女、牧童等民間形象，亦或是單人塑像、氣勢(shì)恢宏的群雕作品，他皆能信手拈來(lái)，雕琢得活靈活現(xiàn)。彼時(shí)，長(zhǎng)輩們皆贊譽(yù)他“絕非池中之物”。
林慶財(cái)先生作品：《萬(wàn)佛梵宮》
林慶財(cái)先生作品：《關(guān)公》 《漁家女》
他也不負(fù)眾望，二十歲出頭就以“清刀利落、刀法細(xì)膩”嶄露頭角。著名古典家具專家胡德生先生曾評(píng)價(jià)他的木雕作品：“概論林慶財(cái)?shù)哪镜褡髌凤L(fēng)格，在于融通國(guó)畫藝術(shù)，巧妙構(gòu)思布局，細(xì)膩?zhàn)叩兜窨蹋D(zhuǎn)平面畫為立體像，不炫技、不張致，而以古樸典雅為美，深具仙游木雕‘精微細(xì)膩’的風(fēng)格特點(diǎn)。林慶財(cái)在孜孜探求木雕藝術(shù)的道路上，恭謹(jǐn)沉靜，不為外界所惑，又能采擷眾長(zhǎng)、化為已有。”
林慶財(cái)先生與胡德生先生
林慶財(cái)先生作品：《滿堂紅》
這份過(guò)硬的木雕技藝實(shí)力，讓林慶財(cái)在1995年獲評(píng)“高級(jí)工藝美術(shù)師”；2002年獲評(píng)“福建省工藝美術(shù)大師”稱號(hào)；2006年更是贏得“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)，成為中國(guó)古典家具藝術(shù)領(lǐng)域第一位中國(guó)工藝美術(shù)大師。
2006年，林慶財(cái)獲“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)
其作品所獲榮譽(yù)之多，更是不勝枚舉。其中國(guó)家級(jí)、省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)就達(dá)60多次，并被中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)木雕藝術(shù)館、蘇州工藝美術(shù)館、福建省工藝美術(shù)館、海南省博物館等展館及諸多藏家悉心珍藏。
部分收藏證書
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木雕技藝的另一種呈現(xiàn)
面對(duì)林慶財(cái)在木雕領(lǐng)域所取得的卓越成就，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師李硯祖先生曾撰文盛贊：“慶財(cái)藝雕廠是改革開放的產(chǎn)物，也是仙游木雕業(yè)發(fā)展的一個(gè)縮影。林慶財(cái)?shù)哪镜瘢粌H在壩下、在仙游有名氣，在福建也是出類拔萃。而福建木雕，尤其是宗教題材的傳統(tǒng)木雕，在一定意義上代表著當(dāng)代中國(guó)傳統(tǒng)木雕的水平。”
林慶財(cái)先生作品：《群仙會(huì)》
“那什么又是木雕的傳統(tǒng)？在我看來(lái)，它是前人智慧的結(jié)晶，是前人在反復(fù)實(shí)踐、不斷探索中總結(jié)出的木雕藝術(shù)造型經(jīng)驗(yàn)、原則與規(guī)律，給后人留下的一筆豐厚的文化藝術(shù)遺產(chǎn)。”林銳群至今仍清晰記得林慶財(cái)對(duì)木雕技藝所作的這一深刻詮釋，“當(dāng)時(shí)多數(shù)從業(yè)者只是把木雕技藝當(dāng)作一種謀生手段，但父親很早就將它珍視為藝術(shù)創(chuàng)作與文化遺產(chǎn)，傾盡全力去傳承。”
林慶財(cái)先生作品：《萬(wàn)佛梵宮》
因此當(dāng)20世紀(jì)90年代，亞洲金融風(fēng)暴如狂風(fēng)驟雨般席卷而來(lái)，木雕工藝品出口遭受重創(chuàng)，林慶財(cái)手中的刻刀也從未有過(guò)絲毫動(dòng)搖。彼時(shí)，他心中所思的唯有，如何讓這份能代表當(dāng)代中國(guó)傳統(tǒng)木雕高超水準(zhǔn)的技藝，得以長(zhǎng)久地發(fā)揚(yáng)與傳承。
機(jī)緣恰似天降甘霖。1996年，一位來(lái)自廣東的客人攜來(lái)一張圖片，詢問(wèn)他能否仿制圖片上的平頭案。林慶財(cái)只匆匆一瞥，便讓客人留下圖片，并鄭重承諾，兩個(gè)月后客人可前來(lái)驗(yàn)收成品。
在那兩個(gè)月里，他全身心投入，將仙游民間傳統(tǒng)平頭案細(xì)細(xì)拆解再重新組合，深入鉆研榫卯工藝的精妙之處，并親自設(shè)計(jì)參與每一個(gè)工藝流程……兩個(gè)月后，一張散發(fā)著古雅雍容之氣、盡顯淳樸凝重之態(tài)、溫潤(rùn)如美玉般的海南黃花梨平頭案赫然呈現(xiàn)在客人眼前。客人見(jiàn)狀，又驚又喜，當(dāng)即以高價(jià)將其買走。
林慶財(cái)先生作品：黃花梨平頭案
客人離去之后，林慶財(cái)對(duì)中國(guó)古典家具的興趣愈發(fā)濃厚，仿若星火燎原一發(fā)不可收。他即刻尋來(lái)艾克所著的《中國(guó)花梨家具圖考》以及王世襄的《明式家具珍賞》等專業(yè)典籍，一頭扎進(jìn)其中潛心鉆研。隨著研讀的深入，中國(guó)傳統(tǒng)家具所蘊(yùn)含的歷史文化與極高的藝術(shù)審美，如一幅徐徐展開的壯美畫卷深深震撼著他，令他沉醉其中難以自拔。
而最令他狂喜的是，長(zhǎng)久以來(lái)盤踞在心頭的疑惑，此刻也如撥云見(jiàn)日般豁然開朗——“傳統(tǒng)工藝家具與木雕技藝一脈相承，二者在歷史發(fā)展中相互依存、相互成就，既是實(shí)用與藝術(shù)的完美結(jié)合，也是技術(shù)與文化的共生載體。”
林慶財(cái)先生作品：黃花梨二聯(lián)櫥
于是，1998年，林慶財(cái)悄然開啟轉(zhuǎn)型之路。他曾感慨道：“后來(lái)越來(lái)越多的國(guó)內(nèi)老客戶將家具訂單帶到壩下，我們?cè)嚿a(chǎn)了幾批家具，品質(zhì)得到客戶的一致認(rèn)可。我看到其中廣闊的發(fā)展空間，于是果斷召集技藝精湛的優(yōu)秀木匠和技術(shù)人員，購(gòu)置專業(yè)的機(jī)器設(shè)備，開啟小規(guī)模的專業(yè)生產(chǎn)。回想起來(lái)，轉(zhuǎn)型的原因既有偶然的契機(jī)，也有必然的趨勢(shì)，有對(duì)傳統(tǒng)木雕技藝傳承的美好愿景，有仿古家具文化回歸的時(shí)代浪潮，更有壩下得天獨(dú)厚的原材料資源優(yōu)勢(shì)。”
林慶財(cái)先生作品：黃花梨面條柜
不僅如此，這一年慶財(cái)藝雕廠還迎來(lái)一位特別的訪客，即中國(guó)當(dāng)代聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的國(guó)畫家、書法家、工藝美術(shù)家，亦是原中央工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張仃先生。張仃對(duì)林慶財(cái)?shù)淖髌窐O為賞識(shí)，而在林慶財(cái)心中，張仃恰似一盞明燈，是引領(lǐng)他走向古典家具精品之路的關(guān)鍵引路人。
林慶財(cái)先生與張仃先生
2000年，林慶財(cái)前往張仃處拜訪。甫一踏入那方空間，他的目光瞬間被一對(duì)矮南官帽椅牢牢吸引。那一刻，他明確了未來(lái)的發(fā)展方向：“要做，就要做成這樣。”
也正是在張仃的熱心引薦下，2001年，林慶財(cái)?shù)靡园菰L著名學(xué)者、文物鑒賞家、藏家王世襄先生。王世襄與張仃一樣，對(duì)林慶財(cái)?shù)淖髌凡涣哔澝乐~，還精心收藏了林慶財(cái)?shù)膸鬃鸺炎鳎⒑炞仲?zèng)予《明式家具珍賞》。
林慶財(cái)先生與王世襄先生
4
“黃花梨專屬守護(hù)者”
故而，變的只是產(chǎn)品創(chuàng)作類型，不變的依然是那份細(xì)膩入微、近乎嚴(yán)苛、矢志追求極致的態(tài)度。從原材料開始，林慶財(cái)就要求最好的，正如他所言：“木雕實(shí)則是一種充滿靈性的工藝，不僅木材選料要上乘，工藝亦需精湛，二者的完美結(jié)合方能創(chuàng)造出精品。”也正是從那時(shí)起，他大量收購(gòu)海南黃花梨、小葉紫檀等珍貴硬木。
林慶財(cái)在海南遍訪黃花梨樹
其中，林慶財(cái)對(duì)海南黃花梨的執(zhí)著偏愛(ài)，已達(dá)到行業(yè)內(nèi)外人盡皆知的程度。他曾直言：“我對(duì)黃花梨情有獨(dú)鐘，我希望黃花梨文化所承載的審美、價(jià)值一代一代往下傳。”
這份鐘情源自長(zhǎng)久的探索、研究與相處，而黃花梨亦以其獨(dú)特的魅力讓人愈發(fā)著迷。黃花梨生長(zhǎng)周期極為漫長(zhǎng)，百年方成心材，三五百年才能成器。從古至今，它就被譽(yù)為“木中黃金”，尤其以海南所產(chǎn)為尊，為四大名木之一。自明清起，它凝重的質(zhì)地、細(xì)密的肌理與行云流水般的天然紋路，深得宮廷貴族與文人雅士?jī)A慕。
林慶財(cái)創(chuàng)辦的“大家之家”以精湛的黃花梨家具享譽(yù)業(yè)內(nèi)外
另一方面，黃花梨的材質(zhì)堅(jiān)硬致密、耐腐抗裂，經(jīng)精工雕琢后可與明式家具的簡(jiǎn)約線條渾然天成，成為“文質(zhì)彬彬”美學(xué)觀的絕佳詮釋——紋理如詩(shī)文般飄逸，質(zhì)地似君子般溫潤(rùn)，完美契合中國(guó)傳統(tǒng)文化的雅正境界。這也正契合林慶財(cái)“素雅中正”的木雕審美，二者相遇仿佛是注定的緣分。
于是，自上世紀(jì)90年代末至21世紀(jì)初，林慶財(cái)便不辭辛勞四處奔走尋覓并收購(gòu)海南黃花梨。彼時(shí)，每月赴海南購(gòu)置原材料，已成了他雷打不動(dòng)的習(xí)慣。久而久之，業(yè)界出現(xiàn)一種聲音，一旦有好料出現(xiàn)，全國(guó)各大木材商都會(huì)第一時(shí)間跟他聯(lián)系，漸而主動(dòng)送上門來(lái)。在他們眼中，林慶財(cái)已然是“黃花梨專屬守護(hù)者”。
雖然現(xiàn)在業(yè)界一致認(rèn)為黃花梨已絕，但在“大家之家”仙游總部的木料倉(cāng)庫(kù)里，海南黃花梨的儲(chǔ)備量使得林慶財(cái)“黃花梨專屬守護(hù)者”的稱謂顯得名副其實(shí)，其珍藏?cái)?shù)量在全國(guó)范圍內(nèi)亦可謂首屈一指。
大家之家海南黃花梨?zhèn)}儲(chǔ)庫(kù)房（部分）
而這也像是一次使命傳達(dá)，讓林慶財(cái)在收購(gòu)過(guò)程中也保護(hù)著黃花梨文化產(chǎn)物。如他在海南收藏一整棟黃花梨老房及最大黃花梨鼓的故事，至今為人所津津樂(lè)道。
2004年，他在海南考察時(shí)，經(jīng)幾位朋友引薦下前往一片原住村落參觀，未料發(fā)現(xiàn)驚世之作：一棟火山巖外墻的老宅內(nèi)，梁柱、斗拱、門扇甚至門檻竟通體由黃花梨打造，那是一對(duì)七旬夫婦的祖?zhèn)骶铀?/p>
當(dāng)年他多次懇請(qǐng)收藏未果，卻與老人結(jié)下知交。次年黃花梨價(jià)格暴漲，盜賊屢次強(qiáng)闖劫掠房屋構(gòu)件，老人之子憂心父母安危，主動(dòng)聯(lián)系他。他當(dāng)即以超市價(jià)收購(gòu)此宅，守護(hù)這份文化遺產(chǎn)。
海南最后一棟黃花梨老宅
2005年，緣分又引他與黎族黃花梨鼓相遇。那是一只約有一尺半寬的黃花梨鼓，鼓面紋理美輪美奐，布滿鼓體的鬼臉與山水紋水乳交融，爭(zhēng)相斗艷。遇見(jiàn)瞬間，就讓他產(chǎn)生傾慕之心。為了能收藏此鼓，林慶財(cái)三度奔赴海南相商，攜赤誠(chéng)之心，傾吐心跡。這份跨越半年的執(zhí)著終得回應(yīng)——村中長(zhǎng)老被其誠(chéng)意打動(dòng)，在反復(fù)斟酌后允諾將神鼓托付。
全國(guó)最大的海南黃花梨鼓
收藏此鼓后，林慶財(cái)先生更知對(duì)此鼓的任重而道遠(yuǎn)，他希望能通過(guò)自己的努力，讓更多人看見(jiàn)這樣一件具有民族文化和民間工藝相結(jié)合的歷史珍品，為傳播海南黎族文化貢獻(xiàn)一點(diǎn)自己的微薄之力。
在他看來(lái)，黃花梨的價(jià)值不僅在于材質(zhì)珍稀，更在于其承載著當(dāng)?shù)厝恕熬偷卦煳铩钡纳嬷腔邸?/strong>這些珍貴物件的易主，是珍木的傳承，更是將生活史詩(shī)從時(shí)光洪流中打撈的文明救贖。
林慶財(cái)先生于大家之家海南黃花梨?zhèn)}儲(chǔ)庫(kù)房
如今，大家之家工廠辦公樓后院有黃花梨樹郁郁蔥蔥，其存在意義不言而喻——讓同好之人能直觀地了解、感受黃花梨的魅力。
林慶財(cái)對(duì)黃花梨的癡迷程度，可謂登峰造極，無(wú)人能出其右。他曾感慨：“在現(xiàn)在黃花梨資源日益匱乏的情況下，只能以自己最赤誠(chéng)的心態(tài)和最至臻的創(chuàng)作來(lái)填補(bǔ)這份遺憾。二十幾年來(lái)公司每用一根黃花梨木料都有專人記錄，還以公司的名義多次捐獻(xiàn)海南黃花梨樹苗予林業(yè)部門。對(duì)我來(lái)說(shuō)這不是前人栽樹后人乘涼，而是一種生命的延續(xù)。”
大家之家工廠辦公樓后院的海南黃花梨樹
迄今，林慶財(cái)已栽培海南黃花梨三萬(wàn)余棵。他希望可為仙作工藝家具精品走進(jìn)千家萬(wàn)戶，實(shí)現(xiàn)仙游古典工藝家具產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展，貢獻(xiàn)一份力量。這份情懷，源于對(duì)黃花梨的鐘情，更是懷著一顆感恩之心。正如在事業(yè)發(fā)展中，他始終銘記“自身成長(zhǎng)得益于公司同仁與社會(huì)支持”，熱心慈善公益，多年來(lái)累計(jì)捐資超千萬(wàn)元。
部分慈善捐贈(zèng)證書
林慶財(cái)先生捐建仙游縣客山公園媽祖像
5
“大家之家”：用·藏·美
也正是林慶財(cái)對(duì)黃花梨的這份癡迷，外加精湛絕倫的木雕技藝，才演繹出“大家之家”在古典家具，尤其是黃花梨古典家具領(lǐng)域里的一系列輝煌和傳奇。
2002年，“大家之家”品牌正式命名。整整20年，“大家之家”完成了自己實(shí)力的累積。
20年來(lái)，“大家之家”一直是仙游的一面旗
2003年，“大家之家”走出仙游，進(jìn)駐北京不久就被迅速認(rèn)可，并進(jìn)一步擴(kuò)散至全國(guó)。就像當(dāng)年被問(wèn)及“大家之家”在北京開設(shè)直營(yíng)店的初衷時(shí)，林慶財(cái)曾說(shuō)道：“在北京設(shè)立專賣店的主要原因是我認(rèn)為北京是明清家具的主要傳承地，如果我們的家具能在北京得到認(rèn)可，就可以在全國(guó)得到廣泛認(rèn)可。”
不過(guò)林慶財(cái)從不拘泥于仿古，如同他在木雕領(lǐng)域留下自己的印記，在紅木家具領(lǐng)域他同樣有著自己的思考。彼時(shí)當(dāng)眾人剛?cè)雸?chǎng)或仍在仿古時(shí)，他已為“大家之家”定下“用”、“藏”、“美”的創(chuàng)作理念。
如他曾說(shuō)：“所謂古典，意在于仿，很多人都會(huì)仿，但要仿的得其精髓卻極為不容易，就是我這種工藝世家出身的也很難做到這一點(diǎn)，只有長(zhǎng)期的積累和過(guò)硬的技術(shù)才能做到十之八九。何況古今生活習(xí)慣不同，對(duì)家具的要求也不盡相同，所以古典家具還需融入現(xiàn)代元素，符合現(xiàn)代人的生活和審美習(xí)慣。這些都需要對(duì)古典家具有著深刻認(rèn)識(shí)，同時(shí)具備探究精神，將古典與現(xiàn)代融合一起，讓這門藝術(shù)融入自己的生活中，在生活中創(chuàng)造出非凡的家具來(lái)，古典家具只有在‘用’、‘藏’、‘美’三者俱佳的情況下才能價(jià)值倍增。”
“大家之家”黃花梨展廳
他深諳紅木家具的本質(zhì)在于“用”，但其內(nèi)涵遠(yuǎn)非單一的功能滿足，而是以禮制、盤玩、體感、功能四重維度構(gòu)筑起人與器物的關(guān)系。
他在設(shè)計(jì)中保留禮制精髓，卻將等級(jí)符號(hào)轉(zhuǎn)化為對(duì)生活儀式的敬重；主張器物需經(jīng)得起“摩挲百年”的考驗(yàn)，讓木材在歲月包漿中漸顯溫潤(rùn)；以及從靠背曲線的脊椎適配度到座面藤編的微彈性，皆以人體工程學(xué)為尺，并適應(yīng)當(dāng)代人生活習(xí)慣。
“大家之家”黃花梨展廳
“藏”之于紅木家具，既是物質(zhì)存續(xù)，更是文化基因的封存，為此他提出藏于名家、藏于稀缺、藏于價(jià)值、藏于形制。
中國(guó)工藝美術(shù)大師身份及聲譽(yù)，是藏于名家之基礎(chǔ)；海南黃花梨的稀缺性注定了它的珍貴，特別是在近十年間，黃花梨原材逐年減少，他為每一根黃花梨的來(lái)源與使用溯源；而價(jià)值不僅體現(xiàn)于價(jià)格，更在于榫卯結(jié)構(gòu)的力學(xué)永續(xù)性、雕刻紋樣的文化解碼功能；同時(shí)他守護(hù)傳統(tǒng)家具經(jīng)典形制，又以現(xiàn)代設(shè)計(jì)解構(gòu)重組，既存古韻，又合今用。
“大家之家”黃花梨展廳
林慶財(cái)對(duì)“美”的詮釋，是自然造化與人文哲思的交響。他尊重海南黃花梨行云流水的天然肌理，精心雕琢，與木材的共舞；同時(shí)每件家具不僅承載歷史人文與哲思，更是作者自身思想的表達(dá)。
另一方面，與木雕創(chuàng)作相通，他也將紅木家具視為“立體的文人畫“，以精湛雕刻技藝，在家具上呈現(xiàn)書法筆意、繪畫章法，賦予家具更高的藝術(shù)章法。
“大家之家”黃花梨展廳
秉持著這樣的品牌創(chuàng)作理念，“大家之家”榮譽(yù)紛沓而至，作品持續(xù)收獲各界的廣泛贊譽(yù)與高度認(rèn)可：
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·2008年，作品海南黃花梨家具“托泥圈椅”榮獲中國(guó)工藝美術(shù)民間工藝品博覽會(huì)金獎(jiǎng)并被海南省博物館收藏；
·2009年《花鳥圖》木雕作品榮獲第四屆中國(guó)海峽工藝品博覽會(huì)優(yōu)秀作品評(píng)比金獎(jiǎng)；
·2010年《群仙會(huì)》木雕作品榮獲第五屆中國(guó)海峽工藝品博覽會(huì)優(yōu)秀作品評(píng)比金獎(jiǎng)；
·2010年《靈猴南大壽》木雕作品榮獲中國(guó)（莆田）工藝美術(shù)精品北京展優(yōu)秀作品銀獎(jiǎng)；
·2011年《彌勒佛》木雕作品榮獲第六屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)；
·2011年《黃花梨芝麻癭永恒》木雕作品榮獲第六屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)；
·2011年《達(dá)摩戲獅》木雕作品榮獲“海峽杯”木雕精品大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)；
·2012年《姚黃魏紫》圈椅榮獲第七屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；
·2012年《姚黃魏紫》圈椅榮獲第七屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)
·2013年《百寶嵌四出頭官帽椅》榮獲第八屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)
·2013年《小葉紫檀百寶嵌四出頭官帽椅》榮獲第八屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；
·2013年《小葉紫檀嵌螺鈿雙龍戲珠文盒》榮獲首屆中國(guó)古典工藝精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)；
·2013年《雙龍戲珠寶盒》榮獲第七屆福建省工藝美術(shù)精品“爭(zhēng)艷杯”優(yōu)秀獎(jiǎng)；
·2013年《鑲掐絲琺瑯托泥圈椅》榮獲首屆中國(guó)古典工藝精品博覽覽會(huì)銀獎(jiǎng)；
·2013年《帶抽小酒桌》榮獲第八屆中國(guó)海峽工藝品博覽會(huì)優(yōu)秀作品評(píng)比銀獎(jiǎng)；
·2013年《帶抽小酒桌》榮獲首屆中國(guó)古典工藝精品博覽覽會(huì)銀獎(jiǎng)；
·2014年《鑲掐絲琺瑯帶托泥圈椅》榮獲第九屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；
·2014年《扇形圈椅》榮獲第九屆中國(guó)海峽工藝品博覽會(huì)優(yōu)秀作品評(píng)比金獎(jiǎng)；
·2014年《鑲掐絲琺瑯帶托泥圈椅》榮獲第九屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；
·2014年《扇形圈椅》榮獲第九屆中國(guó)海峽工藝品博覽會(huì)優(yōu)秀作品評(píng)比金獎(jiǎng)；
·2015年《枯禪》紅酸枝方禪椅榮獲第十屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；
·2015年《會(huì)心》品字欄桿書柜榮獲第十屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)；
·2015年《云合》鑲掐絲琺瑯?lè)降蕩ё牢寮讟s獲第八屆福建省工藝美術(shù)精品“爭(zhēng)艷杯”優(yōu)秀獎(jiǎng)；
·2015年《枯禪》方禪椅榮獲第十屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；
·2016年《小葉紫檀嵌百寶花鳥文盒》榮獲第十一屆中國(guó)海峽工藝品博覽會(huì)優(yōu)秀作品金獎(jiǎng)；
·2016年《靜聽》紅酸枝官帽椅榮獲第十一屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；
·2017年《懷若》休閑椅榮獲第九屆福建省工藝美術(shù)精品“爭(zhēng)艷杯”優(yōu)秀獎(jiǎng)；
·2019年《西番蓮紋沙發(fā)十三件套》榮獲第十屆福建省工藝美術(shù)精品“爭(zhēng)艷杯”銀獎(jiǎng)；
·2020年《藏月》扇形圈椅榮獲第三屆福建省工藝美術(shù)創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽銀獎(jiǎng)；
·2022年《藏月》扇形圈椅榮獲中國(guó)·海峽第一屆“魯藝杯”銀獎(jiǎng)；
·2022年《品閑椅》、《詠扇休閑椅》三件套榮獲中國(guó)·海峽第一屆“魯藝杯”優(yōu)秀獎(jiǎng)；
·2023年《嵌漢白玉螭紋寶座》榮獲第十二屆福建省工藝美術(shù)精品“爭(zhēng)艷杯”金獎(jiǎng)；2023年《嵌漢白玉螭紋寶座》榮獲第十二屆福建省工藝美術(shù)精品“爭(zhēng)艷杯”金獎(jiǎng)......
作品“拔步千工床”獲第四屆中國(guó)海峽工藝博覽會(huì)特別金獎(jiǎng)
品牌榮譽(yù)上，“大家之家”亦是碩果累累，收獲頗豐：
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2008年，榮獲福建省著名商標(biāo)；
2010-2011年，連續(xù)兩年榮獲中國(guó)紅木行業(yè)十大受歡迎品牌；
2012-2013年，獲評(píng)福建省守合同重信用單位；
2013年，被仙游縣人民政府評(píng)為納稅大戶；
2013年，被中國(guó)家具協(xié)會(huì)授予中國(guó)紅木家具優(yōu)秀企業(yè)；
2014年，《紅木類商品銷售及售后管理規(guī)范》標(biāo)準(zhǔn)起草單位；
2015-2016年，連續(xù)兩年榮獲中國(guó)紅木行業(yè)四大藝術(shù)品牌；
2016年12月，“大家之家”商標(biāo)榮獲中國(guó)馳名商標(biāo)；
2018年，榮獲“十佳仙作品牌企業(yè)”稱號(hào)；
2018年，成為《仙作古典家具制作技藝通用條件》起草單位；
2019年，榮獲中國(guó)黃花梨家具熱門品牌；
2022年，評(píng)定為仙游縣紅木行業(yè)“放心消費(fèi)單位”；
2023年，成為全國(guó)紅木制品數(shù)字化登記及質(zhì)量溯源工程戰(zhàn)略合作單位；
2023年，被評(píng)定為突出經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)；
2023年，成為莆田市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承基地；
2024年，被評(píng)定為突出經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn).....
部分企業(yè)榮譽(yù)
除贏得行業(yè)的高度贊譽(yù)，“大家之家”還收獲了廣泛的社會(huì)美譽(yù)。中共中央總書記、國(guó)家主席、中央軍委主席習(xí)近平，前全國(guó)政協(xié)主席李瑞環(huán)、賈慶林，原中央政治局常委、中央紀(jì)委書記尉健行等領(lǐng)導(dǎo)，皆對(duì)“大家之家”的產(chǎn)品工藝贊不絕口。賈慶林更是親筆題寫“雕塑世家”“藝精”以示嘉獎(jiǎng)。
習(xí)近平主席于福建任職期間參觀指導(dǎo)“大家之家”
原全國(guó)政協(xié)主席賈慶林親筆題寫“雕塑世家”、“藝精”
原全國(guó)政協(xié)主席李瑞環(huán)欣賞大家之家“千工拔步床”
原政治局常委、中紀(jì)委書記蔚建行參觀指導(dǎo)
全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)、黨委副書記王漢斌參觀指導(dǎo)
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以黃花梨之永恒，
致敬不朽的精神年輪
2014年，北京保利拍賣聯(lián)手“大家之家”舉辦的“游藝——‘大家之家’當(dāng)代古典黃花梨家具集珍”專場(chǎng)，無(wú)疑又將“大家之家”的品牌價(jià)值推至新高度。那是全國(guó)唯一一場(chǎng)企業(yè)品牌拍賣專場(chǎng)，也是新制古典家具拍賣歷史上規(guī)格最高的專場(chǎng)。
保利拍賣專場(chǎng)預(yù)展
彼時(shí)業(yè)內(nèi)藏家、名家、學(xué)者，紛紛發(fā)表對(duì)這場(chǎng)拍賣專場(chǎng)發(fā)表見(jiàn)解。著名作家、編劇、藏家海巖先生評(píng)論道：“此次大家之家上拍黃花梨家具，再次涉及稀有材質(zhì)問(wèn)題。在當(dāng)前市場(chǎng)乃至中國(guó)家具史中，架空材質(zhì)而只談形藝，并不科學(xué)，有失完整。材質(zhì)本身也屬于家具文化的一部分。明代尊寵黃花梨，清代崇尚紫，自有其內(nèi)在邏輯；黃花梨的行云流水，紫檀的沉穆莊嚴(yán)，皆乃天工造物，本身即是大美，即是文化的意念!”
林慶財(cái)先生與海巖先生
著名明式家具專家、工藝美術(shù)學(xué)者濮安國(guó)一直對(duì)當(dāng)代黃花梨家具制作選材時(shí)，很多人忽略材性、色澤、紋理的統(tǒng)一表示無(wú)奈，但聽聞“大家之家”集珍專場(chǎng)，他頗感欣慰地說(shuō)道：“這就很好嘛！‘大家之家’在這方面還是比較注意的。”
林慶財(cái)先生與濮安國(guó)先生
在古典學(xué)者譚向東眼中，從家具制作角度而言，在當(dāng)今紅木家具行業(yè)，“大家之家”有相當(dāng)一部分產(chǎn)品已達(dá)極高水準(zhǔn)。他對(duì)那場(chǎng)拍賣中的花鳥百寶嵌官帽椅和嵌琺瑯托泥圈椅贊不絕口，此外，像黃花梨上折式交杌、黃花梨曲尺羅漢床、黃花梨透空門方角柜（一對(duì)）等作品，“皆為上乘之作，置于市場(chǎng)，定能經(jīng)得起各方審視。況且，在黃花梨資源如此稀缺的當(dāng)下，‘大家之家’的黃花梨家具能做到全為滿徹，這本身就極為難得。”
林慶財(cái)先生與譚向東先生
令人欣喜的是，譚向東贊譽(yù)有加的花鳥百寶嵌官帽椅與嵌琺瑯托泥圈椅，皆出自林銳群之手。行業(yè)內(nèi)外由此真切感受到，林氏技藝的又一代傳承已具象為眼前這一件件巧奪天工的佳作。
林慶財(cái)先生與長(zhǎng)子林銳群
林慶財(cái)向來(lái)敢為人先，為行業(yè)發(fā)展貢獻(xiàn)卓著。而林銳群的這兩件作品，與父親一脈相承，同樣意義深遠(yuǎn)。它們推動(dòng)了業(yè)內(nèi)從業(yè)者對(duì)托泥圈椅（俗稱“皇宮椅”）新形制的理解，為創(chuàng)新指明了方向。這兩件作品亦是仙作領(lǐng)域中，最早復(fù)蘇、發(fā)揚(yáng)并傳承中國(guó)傳統(tǒng)技藝與紅木家具融合的典范之作。要知道，在當(dāng)時(shí)，百寶嵌和琺瑯工藝于仙作而言，尚屬空白。
林銳群先生作品：大紅酸枝嵌琺瑯托泥圈椅
林銳群作品：小葉紫檀花鳥百寶嵌四出頭官帽椅
這場(chǎng)保利專場(chǎng)拍賣的舉行，對(duì)“仙作”美譽(yù)度的攀升，無(wú)疑有著舉足輕重的非凡價(jià)值。曾有媒體報(bào)道，“很多仙作的擁躉，迷戀仙作最早是從推崇大家之家開始的。大家之家上承千年工藝制作之精髓，下啟仙作嶄新崛起之先聲，以特有的器具，識(shí)見(jiàn)、氣度，開啟一代仙作風(fēng)氣之先，并以諸多劃時(shí)代的壯舉。”
保利拍賣現(xiàn)場(chǎng)
而今又十年過(guò)去，“大家之家”的品牌影響力愈發(fā)堅(jiān)挺。2024年，當(dāng)“大家之家”第六次在中國(guó)紅木家具品牌峰會(huì)上，將“黃花梨家具熱門品牌”殊榮收入囊中，時(shí)光的刻度悄然印證：林氏百年木雕技藝，始終在黃花梨的木紋中綻放永恒生命力。
四十三載春秋流轉(zhuǎn)，林慶財(cái)先生以刀為筆，在時(shí)光長(zhǎng)卷中寫就傳奇，也將自己的理想寫進(jìn)現(xiàn)實(shí)。他執(zhí)刻刀鐫刻的是黃花梨木紋年輪，更敘寫著一部流動(dòng)的工藝史詩(shī)，將華夏木雕技藝智慧凝成永不褪色的密碼。
如今這位巨匠雖已離去，但他以生命鑄就的匠人魂魄，早已深深融入行業(yè)，化作一座不朽的豐碑。未來(lái)無(wú)論時(shí)光如何變遷，在木香氤氳處，我們?nèi)阅苈犚?jiàn)刻刀與歷史對(duì)話的回響，看見(jiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的璀璨光芒。
謹(jǐn)以黃花梨之永恒，致敬林慶財(cái)先生以妙藝雕琢出的不朽精神年輪。
撰文｜柳蟲子
圖源｜大家之家、兩木
展訊
Art Spreadtrum
林慶財(cái)黃花梨臻品與個(gè)人作品展
中國(guó)工藝美術(shù)博覽會(huì)
（福州海峽會(huì)展中心 3號(hào)館）
2025年5月30日-6月2日
謹(jǐn)以此展
紀(jì)念中國(guó)工藝美術(shù)大師林慶財(cái)先生
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