“狂野時(shí)代”展現(xiàn)的不僅僅是從1900-2000年，每二十年的中國變遷，以及信息量極大的可解讀空間，更是一種創(chuàng)作態(tài)度。

現(xiàn)在大家都太趨向于安全和保守了，很少有人愿意去觸碰超出認(rèn)知甚至充滿挑戰(zhàn)的事物，但作為新一代的青年創(chuàng)作者，“狂”和“野”是這個(gè)時(shí)代應(yīng)該有的意識(shí)。畢贛作為賈樟柯之后最年輕的戛納主競賽入圍者，沒有辜負(fù)這種態(tài)度，這是最令人欣慰的。

作者：二十二島主????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍(lán)二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

在第78屆戛納國際電影節(jié)上，由畢贛執(zhí)導(dǎo)，易烊千璽、舒淇領(lǐng)銜主演的中國影片《狂野時(shí)代》獲得了特別獎(jiǎng)，這也是華語電影繼《刺客聶隱娘》十年后再一次獲得主競賽獎(jiǎng)項(xiàng)。對(duì)于中國電影創(chuàng)作者來說，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)有著很重要的激勵(lì)作用，它不僅證明了我們的電影創(chuàng)作并沒有與世界脫軌，同時(shí)畢贛作為最年輕的中國入圍導(dǎo)演獲得認(rèn)可，也為未來的國產(chǎn)藝術(shù)電影創(chuàng)作帶來了許多希望與朝氣。

畢贛：夢境，五感，六手法

易烊千璽：未有過的表演狀態(tài)，由“實(shí)”轉(zhuǎn)“虛”

在《狂野時(shí)代》戛納首映前，官方只給出了很短的一段劇情簡介：”在一個(gè)人類已經(jīng)不再做夢的世界里，有一個(gè)怪物依然整日沉迷于夢的幻覺中，他迷失了。而一個(gè)女人可以看清幻覺，于是她潛入了他的夢中去尋找……”

這個(gè)簡介比較抽象，只能讓人猜到影片和夢境有關(guān)，似乎有怪物與女人兩個(gè)主要人物，但在表現(xiàn)方式上完全令人摸不著頭腦，這也為影片增添了更強(qiáng)烈的神秘感。

接下來我們將努力在不劇透的情況下，為大家介紹《狂野時(shí)代》究竟是一部什么樣的電影。

今年正好是《路邊野餐》十周年，畢贛在這十年間一共拍了三部長片，另兩部是《地球最后的夜晚》和《狂野時(shí)代》，每一部長片都在影像上做著新的嘗試與突破。

電影是一門造夢的藝術(shù)，畢贛一直堅(jiān)持探索夢境呈現(xiàn)方式的更多可能性，這一次他強(qiáng)化了“六根六塵”這一概念。

所謂“六根六塵”指的是“眼耳鼻舌身意”，絕大多數(shù)時(shí)候看電影都只停留在“眼和耳”上，但畢贛這次真正大膽的是，他要通過故事及氛圍的設(shè)置，再加上每一章節(jié)都不同的背景和手法，把前五感在一部電影中全部調(diào)動(dòng)起來，這樣的觀影體驗(yàn)，是絕少能夠遇到的。

在《狂野時(shí)代》中，畢贛用6個(gè)場景、1個(gè)仿佛電影機(jī)器一般的“迷魂者”的輪轉(zhuǎn)，串聯(lián)起長達(dá)100年的夢幻。

拍攝手法覆蓋了默片、諜戰(zhàn)片、禪意片、溫情片、黑幫片，當(dāng)然還有他最鐘愛的凱里長鏡頭，都融合在一部影片中。段落的過渡與展現(xiàn)通過旁白串聯(lián)，并不算突兀，你會(huì)很自然地期待接下來這段在大銀幕上的冒險(xiǎn)之旅還會(huì)遇到哪些人、哪些場景。

易烊千璽是全片貫穿始終的演員，而出現(xiàn)在開篇與尾聲的舒淇角色，她的眼睛、聲音和手則是打開謎底的鑰匙。

在這里你可以看到易烊千璽飾演的怪物、受刑者、還俗僧人、騙子、古惑仔，每一個(gè)角色都有一種執(zhí)念，每一個(gè)角色都在呈現(xiàn)著易烊千璽過往從未展現(xiàn)的表演狀態(tài)。其他演員在一部電影中演一個(gè)角色，而他可以在電影中演五個(gè)角色，詮釋五個(gè)時(shí)代不同的人生，作為演員來說是一次很了不起的突破。

趙又廷、陳永忠、黃覺、李庚希等演員散落在各個(gè)片段中，與“迷魂者”產(chǎn)生著各式各樣的愛恨情仇。特別值得一提的是李庚希的表演很精彩，她飾演的邰肇玫出現(xiàn)在第五段也就是長鏡頭的段落中，作為畢贛一直以來繆斯式的人物，在這部電影里與易烊千璽有著令人很難忘的對(duì)手戲。

如果更宏觀來看，易烊千璽飾演的“迷魂者”和舒淇飾演的“大他者”，是這個(gè)世界的一體兩面，似乎也代表著唯物主義和唯心主義的不同立場。

在這部電影開始的時(shí)候，我們很容易代入到“大他者”的視角，去審視影片所發(fā)生的環(huán)境，但隨著夢境的輪轉(zhuǎn)與深入，我們則會(huì)把意識(shí)轉(zhuǎn)移到“迷魂者”的身上，跟隨著他的主觀視角，穿梭在一次又一次的夢境中。

易烊千璽過往飾演的角色都比較“實(shí)”，因?yàn)槎际钦鎸?shí)生活中有抓手的人物，但這次則需要他的“虛”，比如他飾演怪物，就需要在只有眼神能動(dòng)的情況下通過眼睛傳遞情感。當(dāng)然在飾演騙子和小女孩的故事的時(shí)候，還要呈現(xiàn)出遠(yuǎn)超過他這個(gè)年紀(jì)應(yīng)該有的長輩式的情感給予。觀眾通過此次他的表演，相信對(duì)他的認(rèn)知也絕不僅僅只會(huì)是像電影中臺(tái)詞說的“一個(gè)俊美少年”那么簡單，而是能立體多層次地塑造好各種不同的角色。

之所以想要做這樣一部高度迷影向的影片，畢贛在采訪中談到，是因?yàn)樗释匦聠酒鹩^眾的傳統(tǒng)觀影體驗(yàn)，從默片到現(xiàn)代電影，畢贛其實(shí)是在用這種方式重述電影史。當(dāng)然也正像他所說，這是一部相對(duì)而言和他最“無關(guān)”的電影，因?yàn)橹皟刹坑捌际菑乃膫€(gè)人情感與私人記憶出發(fā)，而這次的《狂野時(shí)代》關(guān)照的則是當(dāng)下所有人的情緒，所以從形式上來說，《狂野時(shí)代》看上去是更進(jìn)階了，但也許在畢贛的創(chuàng)作中，他是更商業(yè)化的一次創(chuàng)作。

回歸到對(duì)片名的解讀上，“狂野時(shí)代”展現(xiàn)的不僅僅是從1900-2000年，每二十年的中國變遷，以及信息量極大的可解讀空間，更是一種創(chuàng)作態(tài)度。而英文片名“Resurrection”則指向?qū)τ陔娪八囆g(shù)的復(fù)活與復(fù)興，同樣有著極大的情懷與野心。

現(xiàn)在大家都太趨向于安全和保守了，很少有人愿意去觸碰超出認(rèn)知甚至充滿挑戰(zhàn)的事物，但作為新一代的青年創(chuàng)作者，“狂”和“野”是這個(gè)時(shí)代應(yīng)該有的意識(shí)。畢贛作為賈樟柯之后最年輕的戛納主競賽入圍者，沒有辜負(fù)這種態(tài)度，這是最令人欣慰的。

“特別獎(jiǎng)”，正是對(duì)非主流創(chuàng)作探索的認(rèn)可

《狂野時(shí)代》獲得的“特別獎(jiǎng)”雖然在長片部分最先頒，且沒有獎(jiǎng)杯，但并不代表它是最小、最沒含金量的紀(jì)念獎(jiǎng)。去年伊朗影片《神圣無花果之種》，作為當(dāng)時(shí)很多人公認(rèn)的戛納主競賽最好的電影，同樣獲得了該獎(jiǎng)項(xiàng)，說明得這個(gè)獎(jiǎng)并不代表質(zhì)量不行或者只是安慰。

當(dāng)然去年和今年這兩個(gè)獎(jiǎng)給出的意義還是很不一樣的，去年《神圣無花果之種》有著更加強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)批判性及隱喻，如果給到大獎(jiǎng)更像是評(píng)審團(tuán)意識(shí)形態(tài)與態(tài)度的一種表達(dá)。去年的評(píng)審團(tuán)偏保守，把獎(jiǎng)給了更加大眾化也更安全的《阿諾拉》，但高質(zhì)量的《神圣無花果之種》是無法避開的一座高峰，所以給到了這樣一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)以表彰。

那今年給到《狂野時(shí)代》這樣一個(gè)獎(jiǎng)有什么意義呢？評(píng)審團(tuán)主席朱麗葉·比諾什在記者會(huì)上談到的原因是：這部電影很有創(chuàng)意，關(guān)于夢，非常特別，在視覺上令人大為驚嘆，所有評(píng)委都同意“特別獎(jiǎng)”這個(gè)主意；雖然這部電影很難完全看懂，有些是夢境，還有一些潛臺(tái)詞，但還是希望通過一個(gè)獎(jiǎng)來分享我們的感受。

除此之外，我們覺得還有一層是通過今年的獲獎(jiǎng)名單能看到的，其他所有的獲獎(jiǎng)影片基本都是現(xiàn)實(shí)題材或者是歷史題材作品，擁抱現(xiàn)實(shí)是這幾年戛納電影節(jié)乃至全球電影節(jié)的大趨勢，那些高度意識(shí)流甚至在形式上有所發(fā)展的影片，并不會(huì)成為主流。但《狂野時(shí)代》恰恰就是這樣一部電影，在形式上很有想法，也有許多創(chuàng)意和強(qiáng)烈作者式的表達(dá)，可以說與其他獲獎(jiǎng)的現(xiàn)實(shí)題材影片相比，并不完全在一個(gè)創(chuàng)作維度上。

所以給到《狂野時(shí)代》“特別獎(jiǎng)”，很大程度上是另一個(gè)維度的認(rèn)可。這一屆評(píng)審團(tuán)很棒的一點(diǎn)是，他們既把最高獎(jiǎng)給到了伊朗電影，展現(xiàn)了對(duì)用生命拍電影的電影人的尊重，同時(shí)也尊重不同表現(xiàn)形式的影片，給了《狂野時(shí)代》一個(gè)特別的獎(jiǎng)項(xiàng)；既關(guān)照現(xiàn)實(shí)，也尊重形式上的探索，所以這個(gè)評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果還是很有公信力的。

當(dāng)然需要正視的一點(diǎn)是，走形式主義風(fēng)格的影片雖然越來越難獲得最高獎(jiǎng)，但獲得導(dǎo)演獎(jiǎng)、表彰導(dǎo)演還是有比較大的概率的，比如去年最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)給到了《壯游》的導(dǎo)演米格爾·戈麥斯，《壯游》同樣是一部高度形式主義的影片，這說明年輕的畢贛還有很大的進(jìn)步空間。

不過年輕也是件好事，首度入圍戛納主競賽即獲獎(jiǎng)是一個(gè)好的開始。接下來，讓我們期待影片盡早定檔，接受國內(nèi)觀眾的檢閱。

THE END