自張旭、懷素之后，唯一可稱“草書大師”的人，只有黃庭堅，與“張懷”酒后順從本心，肆意揮筆不同，黃庭堅乃是“冷靜派”草書，通過空間構勢、筆畫的震顫感，凸顯草書活力，使其進入“全新高度”。

譬如近期，臺北故宮展出一幅“丑書”，雖然線條纏繞、詭譎，但是水平和藝術性層面，完美戰勝張旭、懷素，此帖就是《草書千字文》，創新黃金期所寫，筆法、風格已成熟。

全卷縱29厘米、橫558厘米，共有139行、，合計000多字，單字大小約2.5厘米，乃是罕見的手稿，還原黃庭堅最真實、最自然的用筆狀態，同時采用特殊的紙張，紙面光滑，把墨色變化、行筆緩急，盡數展現。

首先，分析此卷章法，黃庭堅的布局、排列，處理十分精到，把與字之間嵌合感，展現的非常明朗，大多2字或3字，形成一個字組，依據筆畫關聯、大小、疏密等，營造出動感。

就拿“暑往秋收”舉例，乍一看，筆畫纏連，令人眼花，不夸張的說，當代書法界99%的人看不懂，可靜下心來，仔細分析，字與字呼應密切，同情緒起伏。

起筆墨色凝厚，隨著走筆，墨色逐漸清淡，上一個“暑”偏為內斂，向中心收緊，下面“往”字，中間疏朗，與其相互穿插，加強章法間緊密的呼應感。

可謂“疏可跑馬、密不透風”，字字妙不可言，至于筆法方面，馮時行曾說：“黃太史用筆調和，收藏遒勁之氣于筆墨中，無一點暴露”，雖然運筆顫抖、波折，但是勁力沉著，方圓盡備，保障前后調和，格調回歸中庸。

卷尾蘇文瓘云的題跋，稱贊曰：“涪翁作字深得提筆回腕，法度甚嚴，柳誠懸曰，玩能精神不病，要且遒勁兩全，誠為確論，然而留心到此，安得不造其佳處，杜子美所謂毫發無遺恨，波瀾獨老成者也。

班惟志也直言不諱，說道“黃太史草書超出顛素，蓋其雄次豪放，其一代偉人也”，這可是名家認證，其字水平高妙，勝過“張懷”，而且這幅《草書千字文》還是罕見的墨稿。

用筆非常真實，每個精微的技法處理，墨色枯潤，所營造的藝術氣韻，全能察覺，可時常臨摹，學到狂草筆法，通過黃庭堅的震顫筆法、空間構造，開闊思維，不僅增強自身水平，還利于日后創新。

而今，我們對黃庭堅《草書千字文》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經折裝，裝裱精細，使用翻折設計，便于臨摹和查找。

全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原，所有字體的細節處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。

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