“大屏霸榜、小屏破圈”，東方衛(wèi)視以多維領(lǐng)跑之姿，施展全域影響力，持續(xù)引領(lǐng)行業(yè)創(chuàng)新標(biāo)桿。

惟有王城最堪隱，萬人如海一身藏。

用現(xiàn)實主義演繹“家仇子繼”，《藏海傳》把傳統(tǒng)武俠劇的敘事動因，與堪輿營造和縱橫之術(shù)相結(jié)合。懸疑復(fù)仇與少年成長相互纏繞，讓《藏海傳》成為年中爆款劇。

5月28日，《藏海傳》登陸東方劇場。在智謀布局和風(fēng)花雪月之間，觀眾感受著草蛇灰線、伏脈千里的類型合法敘事。該劇在東方衛(wèi)視刮起收視青春風(fēng)暴，在25-34歲觀眾中首播收視破2，年輕觀眾比例近6成。

“滿屏皆精品”，《藏海傳》是東方衛(wèi)視品質(zhì)“三連擊”的最后一擊。開播之前，《蠻好的人生》《宿敵》等品質(zhì)劇集接連在東方劇場播出，從現(xiàn)實到懸疑，從懸疑到謀略，東方衛(wèi)視始終秉持“都市氣質(zhì)、大劇品相、新鮮多元”的劇場特色，以多元題材展現(xiàn)精品好劇。

中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）統(tǒng)計，今年1～5月東方劇場以絕對優(yōu)勢蟬聯(lián)省級衛(wèi)視黃金劇場榜首，連續(xù)6年領(lǐng)跑；在網(wǎng)絡(luò)端，東方劇場播出電視劇總量突破50億大關(guān)，有5部被評定為S+級，同樣位居衛(wèi)視榜首。

“大屏霸榜、小屏破圈”，東方衛(wèi)視以多維領(lǐng)跑之姿，施展全域影響力，持續(xù)引領(lǐng)行業(yè)創(chuàng)新標(biāo)桿。

▍ 何以新鮮多元？敢于突破類型劇邊界

站在時間的坐標(biāo)軸回看，2025是東方衛(wèi)視發(fā)展史上重要的一年。這一年，東方衛(wèi)視用特色內(nèi)容開啟視聽新視界，在“更都市、更綜合、更國際”主題定位下，東方劇場都市、懸疑、古裝、重大等“四大主力引擎”全面發(fā)力，力爭劇場成為中國品質(zhì)劇的頭部引擎。

剛到年中，東方劇場就交出一份靚麗答卷。中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，東方劇場在2025至今CSM71城和35城衛(wèi)視黃金劇場領(lǐng)跑“雙網(wǎng)收視”；與去年同期對比，東方劇場也實現(xiàn)了雙網(wǎng)收視率躍升，其對東方衛(wèi)視黃金收視貢獻(xiàn)率從去年同期的56.2%上升到今年65.2%。

何以領(lǐng)銜？從選劇購劇角度看，東方劇場始終以“品質(zhì)優(yōu)先”為原則，在題材選擇、制作水準(zhǔn)、演員陣容上嚴(yán)守“四精四性”標(biāo)準(zhǔn)——思想精深、制作精良、演技精湛、故事精巧，同時兼顧話題性、稀缺性、獨到性、成長性。

在這一原則下，東方劇場所選劇集不僅以類型鮮明、風(fēng)格多元、題材新穎，并能精準(zhǔn)獲取受眾著稱，同時其劇作善于突破類型劇邊界，持續(xù)探索電視藝術(shù)的“處女地”。

如《藏海傳》，雖是大熱的謀略復(fù)仇劇種，卻一反暢快爽利的類型創(chuàng)作法，用“好飯不怕晚”的耐心讓觀眾品嘗“后勁”。《藏海傳》開篇，就放棄了迅捷的故事節(jié)奏，而用了接近1集半的時間，來氣定神閑講述復(fù)仇故事的前史，再切入成年藏海的故事。以大定力來構(gòu)建敘事空間，打破“黃金六分鐘”“黃金前兩集”的調(diào)性，正與東方劇場藝術(shù)至上的追求不謀而合，展示出它對類型創(chuàng)新的贊賞與激勵。

講述新老兩代國安人對國家安全不懈堅守的《宿敵》，同樣拓展了類型劇的敘事邊界。講述隱秘而偉大事業(yè)的電視劇近年涌現(xiàn)不少，但《宿敵》不同之處在于類型化的極致，即以極限反轉(zhuǎn)的雙線敘事，去反映老一代國安干警對新一代的引領(lǐng)和傳承。比起警匪式懸疑劇的貓鼠游戲，《宿敵》以主懸念開啟子懸念，又以子懸念解鎖主懸念，彼此纏繞、密不可分。

根據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，東方劇場播出的《宿敵》位居同時段收視第一，并且在1-5月的衛(wèi)視黃金劇場排名中位居第二，成為一大黑馬。

古裝劇《似錦》則與《藏海傳》一樣，有類型復(fù)合上的精彩創(chuàng)新。乍一看，“重活一世”的設(shè)定司空見慣，但它把女主角投入到古代廣闊的社會生活中，在錯綜復(fù)雜的社會網(wǎng)絡(luò)下，《似錦》要表達(dá)的不僅是金手指全開的爽感，更是與現(xiàn)實當(dāng)下同頻共振的勇氣、智慧和堅定。

無論是古裝、懸疑還是謀略，東方劇場都試圖在有限的排播空間中，為觀眾帶來更多新鮮、有趣、有意義的劇作。這是“好劇看東方”的藝術(shù)自覺與自我要求，讓觀眾多元化觀劇需求得到全面滿足。

▍何以滬上風(fēng)情？打造更多“滬產(chǎn)電視劇”

一直以來，東方衛(wèi)視都致力于以高質(zhì)量的精品內(nèi)容，傳遞上海“開放、創(chuàng)新、包容”的城市精神，以期更充分地激發(fā)出上海作為國內(nèi)大循環(huán)中心節(jié)點和國內(nèi)國際雙循環(huán)戰(zhàn)略鏈接的功能優(yōu)勢。

這是東方衛(wèi)視立足上海、展望世界的優(yōu)勢所在。背靠光榮之城、創(chuàng)新之城、開放之城、夢想之城，東方衛(wèi)視始終深入挖掘紅色文化、海派文化、江南文化，凸顯都市型文化特質(zhì)。具體到東方劇場，就是呈現(xiàn)具有海派特色的自然地理、歷史人文、社會現(xiàn)實，讓滬上風(fēng)情在中國電視劇里獨樹一幟。

這一次，滬上風(fēng)情輪到了《蠻好的人生》。今年4月底，由孫儷、董子健領(lǐng)銜主演的都市民生話題劇《蠻好的人生》接檔《烏云之上》播出，以“懸疑+都市”的雙重奏，開啟東方衛(wèi)視黃金劇場“孫儷月”的高光時刻。

以細(xì)膩筆觸描繪出了當(dāng)代都市人在職場、家庭、友情、愛情中的真實境遇，《蠻好的人生》是一部“高濃度含滬量”的劇作。它將陸家嘴的摩登、石庫門的煙火、老茶館的吳儂軟語一一搬上熒屏，被觀眾盛贊“像一封寫給上海的情書”。

正如上海市文化和旅游局副局長羅毅撰文指出，《蠻好的人生》新時代“海派文化”的創(chuàng)新表達(dá)，是城市文旅融合的生動實踐，也是滬產(chǎn)“金融三部曲”的創(chuàng)作突破。

從內(nèi)容看，《蠻好的人生》從“海派生活+保險行業(yè)”切入，講述主人公在保險行業(yè)的職場沉浮與人生逆襲，將保單背后的社會議題與城市的人文關(guān)懷緊密結(jié)合，讓觀眾在追劇的同時“閱讀”上海，感受這座城市的溫度與深度。

從文旅聯(lián)動看，劇作在視聽語言、人物塑造、思想內(nèi)涵上都十分“海派”，尤其是上海取景的關(guān)鍵地標(biāo)，成為推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵元素——從東方明珠的璀璨夜景到石庫門弄堂的市井煙火，從虹橋CBD的摩登繁華到松江老城的生活質(zhì)感，全方位展現(xiàn)了表達(dá)了上海這座城市“海納百川，追求卓越”的城市精神和海派文化基因。

至此，滬產(chǎn)“金融三部曲”就此劃下圓滿句點。從《繁花》到《城中之城》再到《蠻好的人生》，它們或聚焦改革開放初期的資本市場，或描摹銀行業(yè)的人性博弈，或以保險業(yè)串聯(lián)起民生議題，東方劇場始終保持對滬產(chǎn)金融題材的深度關(guān)注，為國產(chǎn)都市題材提供新范式。

值得一提的是，“滬產(chǎn)電視劇”也不止于金融題材。從“小系列”的家庭教育題材，再到《赤熱》的科技創(chuàng)新，滬上風(fēng)情覆蓋社會生活的多個側(cè)面，描摹出當(dāng)代上海的別樣面貌。

▍何以現(xiàn)實主義？講好故事才能直抵人心

需要強(qiáng)調(diào)的是，這也是自CVB統(tǒng)計以來，東方劇場實現(xiàn)“第一黃金劇場”的七連冠。榜首從未旁落，更顯東方衛(wèi)視作為老牌一線省級衛(wèi)視的收視統(tǒng)治力。

數(shù)據(jù)顯示，《六姊妹》拿下CVB1-5月的收視劇王，東方劇場包攬前四，并在TOP10中拿下了7個席位。TOP10占比創(chuàng)歷史新高，東方劇場之強(qiáng)還強(qiáng)在對現(xiàn)實主義的堅守——即在品質(zhì)為王、價值引領(lǐng)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)之下，東方劇場創(chuàng)造了一套“要‘真’現(xiàn)實主義，不要‘偽’現(xiàn)實主義”的獨創(chuàng)選劇標(biāo)準(zhǔn)，繼續(xù)保持“中國現(xiàn)實主義精品劇作播出第一平臺”的領(lǐng)先優(yōu)勢。

對影視劇創(chuàng)作來說，現(xiàn)實主義是一個寬泛又精準(zhǔn)的概念。寬泛在于，它既可以是平凡人物的奮斗史詩，也可以是國家社會的歷史變革，還可以是重大題材的集中展現(xiàn)；精準(zhǔn)又在于，它始終扎根現(xiàn)實土壤、散發(fā)蓬勃朝氣、貼近人民生活，以“時代晴雨表”為社會生活注入了強(qiáng)大的精神力量。

向來擅長挑選精品年代劇的東方劇場，在2024《南來北往》之后選擇了《六姊妹》。它以安徽小城中何家六姊妹的成長為主軸，用跨越幾十余年的時間架構(gòu)，記錄一個家庭四代人的生活變遷。業(yè)內(nèi)評價指出，年代劇以“長敘事空間與細(xì)膩社會表達(dá)”見長，《六姊妹》用六位女性差異化的性格與命運選擇，來折射改革開放四十年的社會變遷。在這里，慢節(jié)奏與生活流敘事帶領(lǐng)觀眾重溫年代，引發(fā)情感共鳴。

在新主流領(lǐng)域，東方劇場同樣延續(xù)了《山花爛漫時》《我是刑警》的選品眼光，用《真心英雄》來開辟政法題材的新創(chuàng)作風(fēng)向。作為一部由中央政法委、最高人民法院、最高人民檢察院、公安部、國安部、司法部共同指導(dǎo)的電視劇，《真心英雄》以單元劇形式描繪公安、檢察、法院、國安、司法行政五大政法系統(tǒng)的英雄畫卷，為同類題材開辟新路。

對現(xiàn)實主義的堅守，甚至在懸疑刑偵劇《烏云之上》中也有充分體現(xiàn)。與其以大尺度犯罪現(xiàn)場來吸引觀眾，不如用100%力度來還原探案過程。《烏云之上》通過現(xiàn)實場景的大量還原，來凸顯“紀(jì)實視角”，進(jìn)而強(qiáng)化生活質(zhì)感。這種工筆描摹，讓觀眾在抽絲剝繭的推理中感受到追求正義的不易。

好劇看東方，對觀眾來說，2025東方衛(wèi)視和東方劇場仍有好劇可期。青春成長劇《櫻桃琥珀》、年代群像劇《足跡》、重點題材劇《我們的河山》等都將有望登陸東方劇場，它們將帶領(lǐng)觀眾持續(xù)擁抱品質(zhì)好劇，共享國劇春天。

文｜林沛

素材來源 | 視聽潮

這里是上海，這里是東方衛(wèi)視。

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