我是一名“95后”文物修復(fù)師，我和我的搭檔王銘鈺一起在吳文化博物館的文保修復(fù)室里日復(fù)一日地與江南文物“對(duì)話”。每當(dāng)清晨打開文保修復(fù)室大門時(shí)，那些泛黃的絹帛、褪色的墨跡仿佛被喚醒，向我們?cè)V說著它們的故事。我們的使命，就是讓這些故事繼續(xù)流傳下去。

剛來博物館時(shí)，我望著玻璃柜中那些精致的書畫、瓷器，內(nèi)心充滿了敬畏。那些文物承載的不僅是藝術(shù)，更是江南文化的血脈。江南，是水墨丹青里的煙雨樓臺(tái)，是文人筆下的“小橋流水人家”。我們的工作，就是讓這些文化符號(hào)不至于湮沒在時(shí)光里。

很多人以為修復(fù)工作就是坐在修復(fù)室里修補(bǔ)字畫，但我真實(shí)的修復(fù)生涯卻是從最基礎(chǔ)的庫(kù)房搬遷開始的。2019年吳文化博物館籌建時(shí)，我被安排參與文物搬遷工作，那是我第一次真正觸摸到江南文化的厚重。搬遷工作遠(yuǎn)比想象中復(fù)雜，我們需要先對(duì)每件文物進(jìn)行詳細(xì)登記，再用特制的無酸紙包裹，最后放入防震箱中。這種一絲不茍的態(tài)度，成為我日后工作的準(zhǔn)則。

馬鳴遠(yuǎn)、王銘鈺正在工作

一開始修復(fù)工作對(duì)我們來說是陌生的。盡管在學(xué)校學(xué)過理論知識(shí)，但真正面對(duì)一件古老的文物時(shí)，還是會(huì)不由自主地緊張。導(dǎo)師曾告訴我們“文物修復(fù)不是簡(jiǎn)單的修補(bǔ)，而是與歷史的對(duì)話”，這句話成了我們的座右銘。

書畫修復(fù)的步驟煩瑣而嚴(yán)謹(jǐn)：洗、揭、補(bǔ)、全，每一步都馬虎不得。工作中最讓我印象深刻的是“揭命紙”的環(huán)節(jié)，命紙是緊貼畫芯的底層紙張，歷經(jīng)百年，早已脆弱不堪。我們需要用針錐輕輕揭開它，而稍有不慎就會(huì)損傷畫芯，我和王銘鈺常常屏住呼吸，一坐就是幾個(gè)小時(shí)，直到成功揭下最后一層紙，才會(huì)長(zhǎng)舒一口氣。漿水是我們的“麻醉劑”，針錐是我們的“手術(shù)刀”，每一次成功的修復(fù)，都是對(duì)文物的一次“治愈”。

“全色”是最考驗(yàn)技術(shù)的環(huán)節(jié)。補(bǔ)色時(shí)，我們需要反復(fù)調(diào)色，直到新補(bǔ)的顏料與原作渾然一體。有一次，為了修復(fù)一幅花鳥畫，我們花了整整一周時(shí)間比對(duì)顏色，甚至爭(zhēng)論使用哪種青綠顏料更接近原作的意境。這種“較真”不是固執(zhí)，而是對(duì)歷史的尊重。王銘鈺常說：“我們補(bǔ)的不是顏色，是江南的魂。”

很多人以為文物修復(fù)只是“手工活”，但其實(shí)現(xiàn)代科技給了我們巨大的助力。博物館為我們配備了三間實(shí)驗(yàn)室，里面有X熒光光譜分析儀、超聲波清洗器、超景深顯微鏡等設(shè)備。這些儀器能精準(zhǔn)測(cè)定文物的材質(zhì)、分析病害，讓修復(fù)工作更加科學(xué)。然而科技再先進(jìn)，也離不開匠人的判斷。比如，超景深顯微鏡能讓我們看清纖維的每一絲斷裂，但如何修補(bǔ)，仍需要日積月累的經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)。這種“科技+匠心”的模式，正是江南文化傳承的縮影——既擁抱創(chuàng)新，又堅(jiān)守傳統(tǒng)。

除了修復(fù)工作，我們還會(huì)在開放實(shí)驗(yàn)室向觀眾展示修復(fù)過程。每當(dāng)看到孩子們好奇地趴在玻璃前時(shí)，我總會(huì)感到一種使命感。江南文化不是鎖在柜子里的古董，而是活著的、可以觸摸的歷史。

我們也注重修復(fù)室的日常維護(hù)。書畫對(duì)環(huán)境極其敏感，溫濕度、灰塵都會(huì)影響它們的壽命。因此，每天打掃衛(wèi)生、檢查設(shè)備成了我們的必修課。有時(shí)候，路過的同事會(huì)開玩笑“你們到底是修復(fù)師還是保潔員”，我們笑而不答——守護(hù)江南文化，本就是從點(diǎn)滴做起。

馬鳴遠(yuǎn)、王銘鈺正在工作

作為“95后”，我們?cè)毁N上“浮躁”的標(biāo)簽。但在修復(fù)室里，時(shí)間仿佛慢了下來。一筆一畫地修補(bǔ)，一針一線地縫合，讓我們學(xué)會(huì)了耐心與專注。王銘鈺說：“書畫修復(fù)是一場(chǎng)接力賽，我們握著的是時(shí)代的接力棒?！边@句話讓我深有感觸。江南文化之所以能延續(xù)千年，正是因?yàn)槊恳淮硕荚谀瑐鬟f著這根接力棒，文物修復(fù)也是一場(chǎng)沒有終點(diǎn)的接力賽，每一件書畫作品都經(jīng)歷過前人的修復(fù)。我們很榮幸能成為其中的一環(huán)。在博物館工作的日子里，我也越來越深刻地體會(huì)到，文物修復(fù)不僅是技術(shù)，更是一種文化傳承的使命。每一件修復(fù)好的文物，都是江南文化的一個(gè)碎片，我們正是重新拼合這些碎片的人。

文物修復(fù)與江南文化建設(shè)是相輔相成的。當(dāng)我們?cè)陲@微鏡下修復(fù)一方宋代硯臺(tái)時(shí)，不僅還原了器物本身，更重現(xiàn)了古代文人“筆墨江南”的生活美學(xué)；當(dāng)我們?yōu)槊鞔鷷嬔a(bǔ)色時(shí)，不僅彌補(bǔ)了色彩的缺失，更延續(xù)了江南藝術(shù)“淡雅雋永”的審美傳統(tǒng)。這些修復(fù)工作正是當(dāng)代江南文化建設(shè)的根基所在。

修復(fù)是連接過去與未來的橋梁。通過我們的雙手，讓沉睡的文物重新“開口說話”，讓當(dāng)代人能夠觸摸到真實(shí)的歷史，這才是文化傳承最生動(dòng)的實(shí)踐。未來，我們將繼續(xù)以匠心守護(hù)文物，以創(chuàng)新傳播文化，為江南文化的生生不息貢獻(xiàn)自己的力量。

原標(biāo)題：《95后文物修復(fù)師自述：我們補(bǔ)的不是顏色，是江南的魂》

欄目主編：陳抒怡 文字編輯：陳抒怡

來源：作者：馬鳴遠(yuǎn)