在音樂產業的漫長歷史中，版權問題一直是創作者與資本之間激烈博弈的焦點。

而泰勒·斯威夫特（Taylor Swift），這位被中國歌迷親切稱為“霉霉”的美國女歌手和詞曲作者，最近成功拿回個人前六張專輯的母帶版權，再度書寫了一段傳奇。

或許在音樂產業歷史上，從未出現過如霉霉與唱片公司以及資本之間激烈博弈的版權故事了，顯然最終的結局是，霉霉獲勝了。

注：《滾石》雜志

5月30日，“霉霉”曬出與過往六張專輯的合照，宣布拿回所有專輯版權：“我創作的所有音樂、音樂視頻、照片、未發布的作品，我一生的全部心血，現在都屬于我自己了。”

回購的財務細節尚未披露。《Variety》報道稱，這是一筆“九位數的金額”。Page Six本月早些時候表示，這筆交易的價值可能在6億至10億美元之間。

MBW報道顯示，這個數字顯然比2020年11月三葉草資本為收購霉霉這六張專輯版權而向伊薩卡控股公司支付的4.05億美元大幅增加。但國內媒體的報道顯示，這次回購的價格為3.6億美元，顯然低于三葉草資本當初收購的價格，顯得不太合理。

有趣的是，也有媒體報道稱當初三葉草資本購入的價格是3億美元，那么霉霉此次收購的價格3.6億美元，就顯得合情合理多了。但即便是這個價格，其實三葉草資本也沒從賣給霉霉的此次交易中賺到多少錢。

Billboard的報道顯示，盡管沒有賺到多少錢，但三葉草資本在擁有霉霉曲庫的三年時間里，還是賺到了大約1億美金。

根據Billboard基于Luminate數據的估計，從2022年到2024年，斯威夫特在簽約Big Machine時錄制的六張專輯和兩張現場專輯在全球平均每年產生約6000萬美元的收入，向霉霉支付的分銷、營銷和特許權使用費可能消耗了約50%的收入，這使三葉草每年的利潤約為3000萬美元。

泰勒·斯威夫特的音樂生涯起步于鄉村音樂領域，2008年憑借專輯《Fearless》獲得廣泛關注，這張專輯斬獲第52屆格萊美獎“年度專輯獎”等多個獎項，成為史上獲獎最多的鄉村專輯，為她的音樂之路奠定了堅實基礎。

此后，她不斷推出優秀作品，擁有7張首周銷量超過百萬的音樂專輯、14張公告牌200強專輯榜冠軍專輯、12首公告牌百強單曲榜冠軍單曲，獲得14座格萊美獎，亦是獲得全美音樂獎最多的歌手（40座），在全球樂壇取得了出色的成就。

然而，泰勒的音樂之路并非一帆風順，版權問題成為了她事業發展中的一大阻礙。

她前六張專輯的錄音版權原本在前公司Big Machine（大機器）唱片公司持有。2019年，公司被經紀人Scooter Braun以3億美元收購，其母帶版權隨之被掌握。（回顧：）

這位經紀人不僅曾參與對泰勒的輿論攻擊，還拒絕了她回購版權的請求，雙方關系徹底破裂。面對這一困境，泰勒沒有選擇沉默和妥協，而是發起了“Taylor's Version”計劃，對舊專進行重新制作，以此作為反擊。（回顧：）

霉霉的重新錄制之旅始于2021年4月的《Fearless》（泰勒版），隨后是2021年11月的《RED》（泰勒版本）。2023年，她發行了《Speak Now》（泰勒版）和《1989》（泰勒版本），兩張專輯均榮登Billboard 200排行榜榜首。

粉絲們仍然期待著她的同名首張專輯和她的最后一張Big Machine LP《Reputation》的重新錄制。

2020年，三葉草資本從Scooter Braun處收購了版權。霉霉沒能參與到三葉草2020年收購她版權的交易案中。“這是我的音樂第二次在我不知情的情況下被賣掉，”她當時對媒體說道。

經過多年的努力和復雜的商業談判，2025年，泰勒終于從三葉草資本處買斷了全部母帶使用權，對于泰勒來說，這場交易是她“最大的夢想成真”。

其實，對于三葉草來說，賣給霉霉也是大勢所趨。

2023年，《公告牌》報道稱，自霉霉的重制版發布以來，專輯《Fearless》（泰勒版）和《RED》（泰勒版本）的重錄制售量（含播放量）遠遠超過了原版，新的《Fearless》的專輯銷量是原版的三倍，而新的《RED》的銷量則是原版的十倍。

據Luminate稱，截至5月22日，《Speak Now》（泰勒版）已累計發行230萬張等效專輯，而原版在美國的發行量為860萬張，盡管后者已經領先發行了12年多的時間；《RED》（泰勒版）在美國已經積累了518萬張銷量，原版為916萬張，盡管后者在重制版本前已經發行了近10年；《Fearless》（泰勒版）已累計發行300萬張等效專輯，而原版在美國的發行量為1170萬張，后者在時間上領先13年；《1989》（泰勒版）在美的專輯銷量為487萬張，原版銷量1460萬張，發行日期相差9年。

這意味著，在重制版出現后，原版本的商業價值呈現出下滑的趨勢，在歌迷心目中的影響力也大不如重制版。

據Luminate數據，總體而言，霉霉的專輯多年來在美國累計發行了1.1677億張等效專輯（含播放量），這可以追溯到她2006年發行的首張同名專輯。同時，數據還顯示，霉霉在美售出了5400萬張專輯，產生了707.46億的播放量。

霉霉在給粉絲的信中補充道：“這場漫長歷程在我的行業里，重新點燃了藝術家與粉絲之間關于（音樂版權）的討論，這讓我深受鼓舞。每當有新的藝術家告訴我，他們因為我的抗爭而在唱片合同中爭取到了自己母帶錄音（master recordings）的所有權，我就再次被提醒，這一切的發生有多么重要。”

霉霉還對三葉草資本表達了深深的感激之情，她稱將永遠感謝三葉草資本的每一個人，他們是第一個向她提供這個機會的人，并且處理每一次互動的方式都是誠實、公平和尊重的。她覺得三葉草資本看到了版權對她的重要性，不僅僅是商業利益，更是她的記憶、汗水、筆跡和幾十年的夢想。

根據國際唱片業協會的數據，霉霉是2024年全球收入最高的唱片藝術家，她的“時代巡演”成為歷史上收入最高的巡回演唱會，被稱為行走的GDP，引發全球爭奪演唱會落地的熱潮。在亞洲站中，新加坡和泰國政府還曾為爭奪霉霉演唱會的落地公開吵架。（回顧：）

自2018年11月離開大機器廠牌以來，霉霉在環球音樂集團旗下的Republic Records廠牌又發行了五張專輯：分別為《Lover》（2019）、《Folkore》（2020）、《Evermore》（2020）、《Midnights》（2022）和《The Tortured Poets Department》（2024）。

顯然，霉霉的音樂版權之戰，是一場關于創作者權益的捍衛之戰，也是一場推動音樂產業變革的先鋒之戰，她用自己的行動證明了創作者在音樂產業中的核心地位。

撰文：安然一

排版：河清 / 審核：容容

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