好消息，《靈魂擺渡》要回歸了！

作為中國網劇史上的里程碑式標桿，《靈魂擺渡》系列以優秀的劇本和精彩的創意，成為無數觀眾心中的白月光。

片某人更是做了全集解讀。（公眾號發送“靈魂擺渡”，即可看到全集~）

當時我十分不舍地說：限于審核尺度等多方面因素，這部劇大概率不會有續集了。

誰能想到，話說出去不到兩年，主創們突然宣布續集正在制作，只等明年和大家見面了。

雖然被打臉，但我還是發自內心地開心，不過當看到新一季《靈擺》以短劇的形式出現，我想不少老粉的心里還是會咯噔一下。

短劇能拍出個啥好玩意？

許多觀眾對短劇的印象，無非是龍王歪嘴一笑、霸總嬌妻瞎鬧、廢柴逆襲上躥下跳、穿書穿史平步青霄。

無論什么樣的內容，總是在重復那幾個套路：狗血兌水反復熬、三集必現公主抱、穿越必備金手指、神醫兵王批發造、反派降智唱高調，扮虎吃豬沒頭腦。

應該說，以上這些，都是大家對短劇的刻板印象，但這刻板印象也不算冤枉它，因為大部分網劇確實長這樣。

比如之前爆火過的《閃婚后，傅先生馬甲藏不住了》，堪稱是霸總套路的集大成者。

偏偏這樣的套路，總能讓觀眾刷得欲罷不能。

咪蒙團隊推出的一系列短劇，以抓馬和狗血著稱。

比如主打“老年瑪麗蘇”的《閃婚老伴是豪門》；主打“霸總追妻”的《裴總每天都想父憑子貴》等等。

可縱然被打上了狗血和土味的標簽，短劇仍然勢不可當的崛起了。

“一年一度喜劇大賽”系列綜藝推出的喜人們，大部分都拍過短劇。

周星馳這樣的大佬，旗下9527劇場接連推出《金豬玉葉》《大話大話西游》《無名特工隊》等作品。

越來越多的大牌演員和大IP推出衍生的短劇作品。

比如在《唐朝詭事錄》播出的當年，原班制作團隊便推出了18集微短劇《大唐來的蘇無名》。

居然讓大唐的蘇無名，穿越到民國的深宅大院來破案。

除了拍的多，觀眾看到短劇的門檻也越來越低。

無論是刷小說、短視頻的app，還是愛優騰這樣的視頻網站，甚至是購物聊天軟件，都能找到短劇的身影。

越來越多的人開始擔心，照這個勢頭發展下去，會不會有一天短劇徹底取代長劇，那不喜歡看短劇的人可該咋辦呀。

其實沒必要這么悲觀，短劇的確有很多缺陷，但不代表長劇值得留戀啊。

短劇的劇情，普遍都很狗血懸浮，為了爽而拋棄邏輯，劇情經不起琢磨。

巧了，你再想想國產職場劇，有幾部不懸浮的？國產家庭劇，有幾部不狗血的？國產偶像劇，有幾部是能帶著腦子去看的？

咱再說短劇的體量有天然的劣勢，沒有時間去鋪墊細節，沒有足夠的劇情來刻畫人物，必須開頭就抓住觀眾眼球。

巧了，長劇倒是有充足的鋪墊空間，但很多劇的人物弧光和劇情不也搞得稀爛。

再來說短劇普遍都不會用什么大牌好演員，演技不在線。

而且因為劇情進展太快了，短劇的角色工具性太強，觀眾無法產生共鳴，也不貼合現實。

巧了，長劇雖然用大牌演員，但那些老戲骨大都是給小鮮肉們抬咖用的。

論表演和對角色的塑造，很多長劇沒比短劇強到哪里。

短劇的劇本粗制濫造的多，網文小說直接拿來拍占比最多。

就算有原創的，也都是用大數據抓取最熱的劇情元素拼湊成的。

這不更巧了嗎，咱大部分長劇的創作，也是大IP+大數據創作來的。

短劇，是對長劇的解構和模仿。短劇爛，是因為長劇本身就爛。

某種程度上說，短劇很可能會徹底革掉爛俗長劇的命，因為二者講的是一套故事，但短劇比長劇更加直球。

人家短劇不求你對劇情和角色走心，只求吸引你的目光就行。

主打“小媽文學”的短劇《招惹》，開幕就是男主和小媽激吻在一起。

那運鏡，快趕上三級片了。

主打“替嫁”的短劇《虛顏》，開幕第一個鏡頭就是露大腿。

人家短劇不在乎俗不俗，就是要靠這些“擦邊”“色情”“暴力”“獵奇”的噱頭把你拉進來。

你看得爽了，自然身心舒暢，能少長倆結節。

你和某部短劇不對眼緣，大可刷走，反正咱也沒投入太多的時間成本。

當然也有人疑問，難道短劇就離不開三俗嗎？我想看點上檔次的作品都沒有嗎？

那自然是有的，以上說的這些，其實是“野蠻生長”時期的短劇特征。

現在短劇已經向“精品化”方向發展了。

看短劇的人越來越多，入場拍短劇的錢也就越來越多，短劇的制作也越來越專業。

比如同樣是古裝戲，短劇長劇用的都是一個橫店，服化道水準是一樣的。

而因為短劇投資低，拍起來更加靈活，所以短劇劇組數量暴增，以至于有人調侃橫店應該改稱“豎店”，因為全是拍豎屏短劇的。

與長劇相比，短劇目前還沒套上審核的繩套，所以內容選擇上特別靈活。

回想《靈魂擺渡》第一季能大獲成功，就是靠當年網劇審核尺度還沒收緊，怪力亂神的內容還能隨便拍。

如今的微短劇，恰如當年的網劇，而《靈擺》續集的計劃，想必也是借這波風口講點深刻的故事。

當然微短劇里也有內涵和劇本都很好，且不擦審核邊緣的佳作。

比如前些年大火過的《逃出大英博物館》，講述了一盞名為“中華纏枝紋薄胎玉壺”的文物化身為少女，從大英博物館逃出踏上歸國之路的故事。

這部短劇選題絕妙，劇本精密，可以說非常戳中中國人的情懷。

王冰冰主演的網劇《今人不見古時玥》，講了個穿越回漢代救母親的故事。

雖然明面上是穿越喜劇，但觀眾們一眼就看出，這是央視借短劇的名義，在講湖南博物館收藏的馬王堆漢墓文物。

還有土豆、呂嚴主演的《大王別慌張》，借小妖怪發展山頭的故事，諷刺了各類職場亂象。

短劇發展到現在，無論是質量還是勢頭，其實都快趕上長劇了，但我依然不認為，短劇會取代長劇。

因為短劇最強的長處，恰是它致命的缺陷。

體量小，決定短劇制作更加靈活。

但體量小，終究不能講一個深刻的故事。

舉個例子，九五二七劇場去年推出短劇《大話大話西游》，據說周星馳特別認可這部短劇的質量。

可當我看了幾集之后，發現這部短劇更像是網絡段子合集。

蔣龍飾演的至尊玉號稱是至尊寶的兄弟，也是孫悟空轉世。而張天愛飾演的月光仙子，一心要抓孫悟空轉世回水簾洞殺掉。

這劇情不明顯是在炒《大話西游》的冷飯嗎？

可等我堅持看到結尾，前面劇情鋪墊的各種伏筆開始收束，那些看似注水的劇情不但完美自洽了起來，還與《大話西游》電影的世界觀閉合了。

一個“網絡段子合集”，陡然間變成了一個深刻的愛情悲劇故事。

而像《大話大話西游》這樣，想認真講一個故事的作品，放到短劇里天然會吃虧。

因為人們大都只關注短劇開頭精不精彩，而不在乎結尾。

像《漫長的季節》那樣開頭慢熱，越往后越深邃的作品，放到短劇領域絕對不會火。

因為短劇的時間限制，會打斷觀劇時的情緒。

像《士兵突擊》這種開頭就看著憋屈的作品，放短劇的領域更是毫無曝光可能，因為看短劇的觀眾，通常不會耐下心看角色的成長。

但這并不意味著這批觀眾審美低下，更不能指責觀眾刷短視頻成癮導致無法深度思考。

人們喜歡短劇，更多是因為生活壓力太大，沒那個精力把腦子花費在看劇上，短平快的短劇完美滿足大家排解壓力的需求。

當人有了充沛的精力和足夠的休息時間后，還是天然更喜歡精彩而深長的故事。

譬如春節檔《哪吒之魔童鬧海》的爆火，只要觀眾有時間，只要劇情足夠好，觀眾們不介意花兩個多小時欣賞一篇故事。

而短劇的體量，注定無法取代這部分市場。

所以說短劇不會取代長劇，它只會取代粗制濫造的長劇。

不知道大家怎么看待短劇泛濫的問題？把你特別推薦的好劇留在評論區吧。

我們下期再見。

拜了個拜。