縱然是文筆細(xì)膩的劉若英寫下的致歉聲明，也沒能扭轉(zhuǎn)大眾對于“演唱會姐妹點(diǎn)歌事件”的不滿。

前不久劉若英汕頭演唱會的點(diǎn)歌環(huán)節(jié)，一位小粉絲被抽中，要求合唱《誠實(shí)》，身旁的妹妹搶過話筒要求合唱《后來》，之后劉若英為了彌補(bǔ)姐姐遺憾，表示與她合唱，但因?yàn)闃逢?duì)理解有誤，《后來》替代《誠實(shí)》再次響起。事件發(fā)生后，無論是粉絲還是路人都共情小粉絲，對于劉若英及其團(tuán)隊(duì)的不當(dāng)處理，表示失望。

這已經(jīng)不是第一次出現(xiàn)演唱會點(diǎn)歌環(huán)節(jié)爭議。從薛之謙演唱會“眼鏡哥事件”到周杰倫演唱會的“七里香慘案”，點(diǎn)歌環(huán)節(jié)這個拉近藝人與歌迷的互動環(huán)節(jié)，隨著“點(diǎn)歌潛規(guī)則”盛行，以及大眾傳播渠道變化，使得一系列名場面和“冥場面”不斷涌現(xiàn)，并成為了大眾衡量演唱會真誠與否的一個重要切口。

對藝人及主辦方的來說，壓力也隨之而來。在這十幾分鐘分鐘到幾十分鐘的互動時間里，考驗(yàn)的不再僅僅是藝人的唱功，還有他們隨機(jī)應(yīng)變的表達(dá)能力。

當(dāng)純粹的情感交流規(guī)則不斷被翻覆，藝人、粉絲、路人三方的互動需求也就出現(xiàn)了落差，而裂縫的出現(xiàn)，輿論的喧擾、黃牛的侵入等問題便有了滋生蔓延的空間，這讓藝人勞心，粉絲灰心，更讓路人傷心。

創(chuàng)造名場面

演唱會的點(diǎn)歌環(huán)節(jié)不是這一代的新事物。當(dāng)年紅極一時的鄧麗君，就曾在演唱會，與粉絲頻繁互動。

而當(dāng)粉絲應(yīng)援文化朝個性化方向發(fā)展，點(diǎn)歌環(huán)節(jié)的雙向互動屬性增強(qiáng)，如今的粉絲便不再只是淹沒在應(yīng)援牌和口號中面目模糊的集體面孔，而是具像為擁有獨(dú)特情感經(jīng)歷的個體。

不少粉絲會在點(diǎn)歌環(huán)節(jié)分享自己的人生經(jīng)歷，這使得藝人的作品超越了廣泛的流行意義，而是成為了粉絲人生某一階段的BGM。周杰倫演唱會上，女生分享自己分手經(jīng)歷，點(diǎn)了一首《算什么男人》怒懟前男友；五月天演唱會上，為了紀(jì)念去世的弟弟，女生點(diǎn)了一首《happy.BIRTH.day》。這些瞬間讓歌曲從公共符號轉(zhuǎn)化為個人情感載體。

但點(diǎn)歌機(jī)會畢竟有限，為了能夠贏得與藝人的互動機(jī)會，粉絲們開始使出渾身解數(shù)，想方設(shè)法吸引藝人注意。這讓很多演唱會的前排點(diǎn)歌區(qū)，堪比“百變大咖秀”。有的人戴上搞笑頭套，有的人穿上定制衣服，更多粉絲會選擇樸實(shí)地制作創(chuàng)意手工點(diǎn)歌牌，有的制作刮刮樂，有的制作轉(zhuǎn)盤，現(xiàn)場變成了“藝術(shù)創(chuàng)想”成品驗(yàn)收區(qū)。

不少粉絲開始在社交媒體上總結(jié)自己的“點(diǎn)中經(jīng)驗(yàn)”，比如，買第一排、穿得顯眼、蹦得高、帶海報(bào)、帶小孩等等。這些“技巧”的核心都是讓藝人看到更加豐富的“自己”。

另一邊，對藝人來說，點(diǎn)歌環(huán)節(jié)既是面對面接觸粉絲的契機(jī)，也是展現(xiàn)自我的窗口。毛不易、汪蘇瀧等藝人在這一環(huán)節(jié)，充分調(diào)動氣氛，或是幽默化解混亂，或是搞笑調(diào)侃粉絲，用鮮活的互動行為更新了外界對藝人的形象認(rèn)知。

正因?yàn)榉劢z和藝人的雙向奔赴，成就了這一環(huán)節(jié)的不少名場面。演唱會本身是一次性的線下消費(fèi)體驗(yàn)，沒有買票入場的更多樂迷沒機(jī)會親身得見現(xiàn)場的魅力，但是隨著點(diǎn)歌環(huán)節(jié)越來越火，讓它成為了外界管窺演唱會魅力的窗口。在相關(guān)短視頻的評論中，許多外圍觀眾通過粉絲的綿密情感感受到追星的積極意義，通過藝人暖心的細(xì)節(jié)舉動對其產(chǎn)生好奇興趣。從某種程度上來說，點(diǎn)歌環(huán)節(jié)已經(jīng)是演唱會宣傳破圈的最佳利器。

一個流行巨星的國民認(rèn)知度，不僅體現(xiàn)在粉絲的忠心，更在于路人的好感。點(diǎn)歌環(huán)節(jié)不僅保證了粉絲獲得專屬互動體驗(yàn)，路人捕捉到了趣味瞬間，更是延續(xù)了藝人的商業(yè)價值影響力，三方受益。不過，有多少贊美就會有多少詆毀，如果點(diǎn)歌環(huán)節(jié)處理不當(dāng)，反倒還會傷害三方的感情。。

點(diǎn)歌矛盾火線慢燃

當(dāng)點(diǎn)歌環(huán)節(jié)的熱度不斷攀升，各方膨脹的需求便暗暗捻成了矛盾的火線。

點(diǎn)歌環(huán)節(jié)的“點(diǎn)歌方”觀眾和“被點(diǎn)方”藝人之間形成了微妙的權(quán)力博弈。藝人需要得體且巧妙地照顧到觀眾的需求，任何細(xì)節(jié)疏忽，都可能對觀眾的期待造成破壞。

這種權(quán)力關(guān)系的脆弱性在“演唱會姐妹點(diǎn)歌”事件中暴露無疑。大眾不滿的核心在于，樂隊(duì)失誤、妹妹搶麥等情況下，劉若英未能想盡辦法出聲捍衛(wèi)小粉絲合唱《誠實(shí)》的需求，而是妥協(xié)于再唱一遍《后來》，這意味著觀眾的主導(dǎo)權(quán)被忽視。

因?yàn)榛迎h(huán)節(jié)的不可控性，藝人及主辦方往往需要拿出更高的職業(yè)素養(yǎng)，來避免矛盾進(jìn)一步升級為沖突。許嵩在演唱會上三次“硬剛”導(dǎo)播，避免被點(diǎn)到的粉絲失望，既照顧到了粉絲情緒行為，也贏得了大眾好感。

當(dāng)更高的標(biāo)準(zhǔn)要求藝人需要更加小心謹(jǐn)慎時，另一邊，坐落于“權(quán)力方”的觀眾也內(nèi)部分裂為粉絲和路人，出于各自的身份屬性，爭奪話語權(quán)。

點(diǎn)歌環(huán)節(jié)逐漸被粉絲文化建構(gòu)起一套潛規(guī)則，但普通路人對此并不知情，但凡路人“點(diǎn)錯歌”就會引起粉絲不滿。最有名的“七里香慘案”，就是因?yàn)橛杏^眾在點(diǎn)歌環(huán)節(jié)點(diǎn)了《七里香》——這首歌是周杰倫每場演唱會固定的散場曲目，而這件事被認(rèn)為是周杰倫粉絲間的“常識”，重復(fù)點(diǎn)歌浪費(fèi)了聆聽小眾金曲的寶貴機(jī)會，該路人旋即在社交媒體上遭到了部分網(wǎng)友的網(wǎng)暴。

而點(diǎn)歌點(diǎn)得好的場次，也會被粉絲發(fā)到社交媒體上“點(diǎn)名表揚(yáng)”。如今許多頭部藝人在一座大城市連開數(shù)場，由此也加劇了點(diǎn)歌環(huán)節(jié)中的攀比心理。越小眾歌曲在鄙視鏈上的位置越高，大眾金曲則成為了“萬人嫌”的雷區(qū)。盡管不少歌手的粉絲會反復(fù)在小紅書等渠道發(fā)布“點(diǎn)歌tips”，試圖幫助演唱會經(jīng)驗(yàn)有限的路人們在點(diǎn)歌時規(guī)避過于常規(guī)的曲目，但仍然難以避免“不做功課”的聽眾出現(xiàn)。

但過于小眾的歌曲也會對藝人和樂隊(duì)造成不小的麻煩，現(xiàn)場演唱畢竟需要提前報(bào)備和提前排練，對于有些著作等身的藝人來說，每一首都準(zhǔn)備根本不現(xiàn)實(shí)。毒眸從資深演唱會行業(yè)從業(yè)者那里了解到，一般傳唱度極高或者小部分粉絲粘性極強(qiáng)的藝人設(shè)置才會選擇設(shè)置點(diǎn)歌環(huán)節(jié)，“這一環(huán)節(jié)對于樂隊(duì)配合、時長控制、控場能力等條件要求較高，通常主辦方及藝人團(tuán)隊(duì)對于點(diǎn)歌環(huán)節(jié)的歌單會有一個預(yù)案，便于提前準(zhǔn)備排練。”

所以，有些藝人為了避免點(diǎn)歌環(huán)節(jié)“過度內(nèi)卷”，會選擇將預(yù)案擺在明面上。比如孫燕姿、周深等歌手都在演唱會的點(diǎn)歌環(huán)節(jié)，把可以點(diǎn)歌的曲目放置在大屏上，供觀眾進(jìn)行有限選擇，既緩解了觀眾區(qū)矛盾，也避免了意外狀況。

不過，有時路人和粉絲也會為了點(diǎn)歌資源，達(dá)成“同盟”。當(dāng)演唱會大屏投射到了網(wǎng)紅群體時，粉絲和路人會產(chǎn)生“內(nèi)部交易”的懷疑。此前薛之謙演唱會“一個人”事件，互動粉絲后來被網(wǎng)友扒出是某MCN公司的簽約博主，而事件另一個男生也借助這一風(fēng)波直播，獲得了不少打賞禮物，被網(wǎng)友紛紛質(zhì)疑劇本嫌疑，而前不久王力宏演唱會的網(wǎng)紅母女點(diǎn)歌表現(xiàn)被指“尷尬”，又有網(wǎng)友釋出現(xiàn)場提詞器內(nèi)容，使得點(diǎn)歌環(huán)節(jié)在真情實(shí)感的粉絲路人眼中逐漸祛魅。

此前有媒體報(bào)道演唱會大屏互動其中可能存在的“灰色產(chǎn)業(yè)鏈”，不過，從業(yè)者告訴毒眸，據(jù)她了解，主辦方內(nèi)部并不太存在一些借此機(jī)會，營造大屏曝光的黑箱操作，更多是一些黃牛借此機(jī)會騙錢，比如，告知粉絲多少錢可以確保自己被選中之類的，她也借此提醒粉絲們不要因此而上當(dāng)受騙。

那些坐在前排的網(wǎng)紅，主要取決于他們本身的財(cái)力，以及與藝人的私交。從業(yè)者表示，站在主辦方的角度來看特定安排沒太有必要，因?yàn)榫W(wǎng)紅本身帶來的宣傳效果具有兩面性，如果后續(xù)出現(xiàn)輿論問題會更加麻煩。

無論是路人的“不懂規(guī)矩”，還是網(wǎng)紅們的“劇本嫌疑”，在這場“權(quán)力方”的爭奪戰(zhàn)中，粉絲群體始終保持較高的敏感度。這其中的矛盾核心在于越來越多非粉入場，使得他們與藝人的交流場域不斷被縮窄，從而產(chǎn)生一定的“入侵”焦慮。

這其中既有著粉絲文化不斷發(fā)展壯大而反映出的權(quán)力異化趨勢，也折射出媒介變化下演唱會功能轉(zhuǎn)型的必然陣痛。

“復(fù)雜化”的演唱會

時至如今，粉絲們不得不面對一個現(xiàn)實(shí)落差，演唱會不再是特供明確的文化產(chǎn)品了。

粉絲文化的結(jié)構(gòu)性變革，使得其生態(tài)圈層逐漸形成了金字塔結(jié)構(gòu)，也漸漸養(yǎng)成了身份標(biāo)簽下的“權(quán)力意識”。部分粉絲希望建立與藝人的專屬性空間，用更多的規(guī)則，來守護(hù)彼此感情的純粹性。比如，一些粉絲會在演唱會的點(diǎn)歌牌上，寫一些只有老粉和藝人才知道的細(xì)節(jié)過往，相當(dāng)于脫口秀的“內(nèi)部?！保蛘呃侨藲⒂螒蚶锏募姺睆?fù)雜的術(shù)語，本質(zhì)都是建立起只有老粉絲才懂的話語門檻，將新粉和路人隔絕在外。

然而，演唱會正在成為主要的線下娛樂方式，再加上媒介傳播范圍的擴(kuò)大，演唱會的受眾早已從最初的標(biāo)準(zhǔn)粉絲，拓展為了有興趣的路人，甚至，非核心觀眾正在成為支撐行業(yè)增長的關(guān)鍵力量。

根據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會票務(wù)信息采集平臺數(shù)據(jù)監(jiān)測和調(diào)研測算，2024年全國營業(yè)性演出（不含娛樂場所演出）場次為48.84萬場，同比增加10.85%，票房收入為579.54億，同比增長15.37%，觀眾人數(shù)為17618.16萬人次，同比增加2.95%。

演唱會涌入大量的非粉觀眾，這些增量觀眾保證了演唱會經(jīng)濟(jì)的繁盛，卻也攪擾了粉絲的“專屬空間”，而點(diǎn)歌環(huán)節(jié)恰恰是粉絲近距離接觸藝人的一次“限時約會”，這種“限時性”，使得粉絲不得不“內(nèi)卷”爭取被翻牌的機(jī)會，進(jìn)而對點(diǎn)歌機(jī)會越來越“焦慮”。

理論上來說，歌手是所有藝人之中，與粉絲聯(lián)系最為密切的群體，而歌手也是最需要粉絲的群體，但是媒介的變化，讓彼此之間的關(guān)系變得看似很近，實(shí)則很遠(yuǎn)。

在千禧之初的唱片時代，唱片銷量決定了歌手的流行體量，有限的傳播方式，使得歌手們不得不參與歌友會、簽售會、商演等一些線下活動，拉近與粉絲的距離。

當(dāng)傳播媒介多元化發(fā)展，粉絲可以通過直播、短視頻等媒介看到歌手的更多側(cè)面時，真實(shí)的情感連接變得逐漸稀薄。而歌手的線上活動占比變得更多，演唱會成為了僅存的現(xiàn)實(shí)深層互動場域。

當(dāng)點(diǎn)歌環(huán)節(jié)的運(yùn)作邏輯發(fā)生了本質(zhì)變化，意味著它的功能屬性也發(fā)生了變化，既是維系粉絲黏性的一個珍貴渠道，也是檢驗(yàn)自身大眾化的一個重要標(biāo)志。

可以說，在演唱會日益復(fù)雜的價值網(wǎng)絡(luò)中，點(diǎn)歌環(huán)節(jié)愈發(fā)變成了一門權(quán)衡的學(xué)問，而這門學(xué)問中，真心的價值被凸顯的愈發(fā)重要。