潘凱聲：江西省工藝美術(shù)大師，陶瓷彩繪非遺技藝傳承師（國家級），2022年被文旅部授予“人民藝術(shù)家”稱號。

只要聊起藝術(shù)，潘老眼睛里就放著光，每一條皺紋都開始飛揚(yáng)。

現(xiàn)場觀其作畫，更是痛快。運(yùn)筆瀟灑自如，揮墨如烈馬脫韁，自由隨性得很。潘老畫畫，不愿意被規(guī)矩、語言圈死，更看重感覺本身。

動筆之前，胸有成竹。但當(dāng)?shù)谝还P落下，則胸?zé)o成竹。

作畫工具

刷子、抹布、紙巾齊上陣。一切皆是手中的筆，為他的創(chuàng)作服務(wù)。學(xué)生笑言：潘老師真的有兩把刷子。

下筆大膽行云流水

小心收拾得心應(yīng)手

成品（燒制前）

大膽下筆，小心收拾。潘老常掛在嘴邊。

大膽需要資本，功夫不好，往往一發(fā)不可收拾。潘老屬于“藝高人膽大”，心中有數(shù)，收拾的時候才能得心應(yīng)手。“收拾要靠腦子里的東西，這就是拼學(xué)養(yǎng)，拼積累。”

潘老出身書香門第，很早就顯示出他的繪畫天資，中學(xué)時代擔(dān)任校刊主編。

畫瓷之初，潘老就立志，“不斷打破自己，創(chuàng)作出與眾不同的繪畫符號。”

回望來時的路，潘老并不安分，不停研究“新課題”。

1969年，他分配在珠山公社紅衛(wèi)瓷廠，畫“萬壽無疆”等日用瓷類的普通粉彩。在廠里已是出類拔萃，但他不甘于此。20世紀(jì)70年代初，跟隨陶瓷美術(shù)大師趙惠民先生學(xué)畫傳統(tǒng)人物。而后，認(rèn)識王錫良先生，深得寫生傳神之妙，藝術(shù)有了“飛躍式”的進(jìn)步。

20世紀(jì)80年代初，景德鎮(zhèn)乃至全國興起了“陶瓷壁畫熱”，他又繼續(xù)開拓精神，創(chuàng)辦了全國第一個陶瓷壁畫專業(yè)設(shè)計制作廠--景德鎮(zhèn)市陶瓷壁畫廠。

在那個時期，潘老創(chuàng)作了《仿宋人山水》《宋江鬧江州》《飛天》《江南雄鎮(zhèn)》《江天萬里圖》等一批有代表性的作品。他將國畫、版畫、油畫、水彩畫等創(chuàng)作手法，運(yùn)用到陶瓷壁畫中。

《江西四大名山》

《井岡山雄姿》

《井岡山雄姿》作品細(xì)節(jié)

新世紀(jì)之后，又推出一系列大型瓷板畫、小品。其中，瓷板畫《江西四大名山》被江西省工藝美術(shù)館收藏，陶瓷作品《旭日黃洋界》被韶山毛澤東同志紀(jì)念館（國家級）收藏，陶瓷作品《井岡山雄姿》被國家博物館收藏。

收藏證書

收藏證書

在陶瓷藝術(shù)界已有一番成就的潘老，并沒有在紛至沓來的榮譽(yù)中安享晚年，他不斷燃燒著創(chuàng)作激情，讓他的藝術(shù)永遠(yuǎn)保持鮮活的生命力。

自由畫、任性變，刻在他骨子里。

走進(jìn)潘老的工作室、家里，在懸掛的、堆疊的作品中，有序地反映出他藝術(shù)發(fā)展的軌跡。

釉上彩、青花潑墨、綜合裝飾.....一步一個腳印，不斷前行，探索，變化，升華。畫得了500平方米的壁畫，也畫得了山水小品。技法、形式豐富多樣，堪稱百變。

青花潑墨作品《山云》

潘凱聲作品

他在陶瓷創(chuàng)作中進(jìn)行大量探索，運(yùn)用多種繪畫形式，融合多種陶瓷工藝，提取各自的優(yōu)勢，推陳出新，再運(yùn)用到自己的作品中。

“在我看來，釉上彩、釉下彩、粉彩、青花等等都可以混合在一起，或是東西方藝術(shù)的‘混搭’。”

釉下彩瓷作品《春》

每隔一段時期，他的畫就為之一變，難以歸類。

正如他常說的：做人要老實，畫畫不能老實，得“不擇手段”。所謂的“不擇手段”，就是利用各種工藝，來為藝術(shù)服務(wù)。

潘老的畫，貴在嬗于求變。

畫了幾十年的山水，從不會“山窮水盡”。或氣勢磅礴，或細(xì)膩詩意，或低吟淺唱，或高歌猛進(jìn)。

每一件作品，都像是第一次畫的。就像名角唱舊戲，唱了無數(shù)遍，還能在里面聽出新花樣，超出你的預(yù)期。

潘凱聲作品

潘老的畫，貴在詩情畫意。

“丹楓萬葉碧云邊，黃花千點幽巖下”“山花落盡山長在，山水空流山自閑”...新畫與古詩“夢幻聯(lián)動”。

山花落盡山長在，山水空流山自閑

閑適淡泊的生活情趣，通透靈動的人生境界，從畫稿中“躍然而出”，讓觀者仿佛穿越千年時間的長河，與之情深共鳴。

本期主筆：萬思、徐培珊、趙欣悅