當代百家論一道（31人）——
鄒佩珠、范迪安、邵大箴、陳傳席、盧禹舜、薛永年、郎紹君、尚輝、龍 瑞、汪為勝、劉大為、王平、陳綬祥、孫克、陳醉、梅林、劉進安、梅墨生、付京生、王鏞、劉龍庭、催慶中、馬鴻增、李一、鄭工、王玉良、趙力忠、徐恩存、許向群、邢少臣、田倚萌等百余人。

著名雕塑家、李可染先生夫人——鄒佩珠：

現(xiàn)在的畫家很多，到處都是，只是認真地探討、傳承、繼承這樣的畫家很少。但初中海做的非常好，有理論，會書法，希望要繼續(xù)探討研究，這樣下去，會成為大才、大器的。

中央美術(shù)學院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席——范迪安：

初中海以鮮明的當代意識深研傳統(tǒng)，在綜合學養(yǎng)方面很下功夫，最終專注于焦墨藝術(shù)研究，因此，他的焦墨山水帶來了一種新的美學意識和新的視覺觀念。他超越了傳統(tǒng)的焦墨山水，非常有價值，探索非常成功。

中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會名譽主任、中央美術(shù)學院教授、博士生導師——邵大箴：

初中海先生的焦墨山水，是從中國傳統(tǒng)筆墨過來的，不像張仃。初中海的焦墨山水在筆法上、章法上是繼承了民族傳統(tǒng)的。

中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任、中國人民大學教授、博士生導師——陳傳席：

現(xiàn)在的畫展太多了，大部分畫展都“沒有意思”。但看了初中海的《一道焦墨山水》后，感到“很有點意思”，畫焦墨的有張仃，賴少其，但初中海先生的焦墨和張、賴都不同。他研究過宋元明清的畫家，研究過黃賓虹、潘天壽綜采百家，獨創(chuàng)一格。

中國國家畫院院長——盧禹舜：

初中海是一位勤于實踐，富有理論思考的畫家，理論總結(jié)非常完整，實踐成果非常豐富。并以一種特有的焦墨形式表現(xiàn)出來，表現(xiàn)得非常充分，非常完美。

中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會名譽主任、中央美術(shù)學院教授、博士生導師——薛永年 ：

初中海先生的繪畫藝術(shù)，發(fā)端于不易被西學改造的中國書法，他的繪畫尤得書法思維之助，由法而理，由技進道，終于成為時代主流話語的透網(wǎng)之鱗。具體說來，他是傳統(tǒng)出新，始而入古，借古法加以發(fā)展變化而出己之意。

中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導師——郎紹君：

初中海先生的書法長于草書，使筆跌宕自如 。

中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會主任、《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編——尚輝：

初中海先生繪畫作品的儒雅、簡靜顯然來自于他深厚的畫學修養(yǎng)，在當代山水畫界，像初中海這樣做過這么多繪畫史學和畫論研究的畫家并不是太多。

中國國家畫院院長——龍 瑞：

初中海先生是一個能沉下心來讀書、寫字、畫畫、研究學問的人，好比當年寂寞的黃賓虹。

美術(shù)理論評論家、畫家——汪為勝：

初中海山水中的焦墨抒發(fā)出情緒和瞬間狀態(tài)，黑線中傳出動蕩，點線交雜中生變而成綺麗，心隨墨流，文機溢出，看似黑沉沉中卻墨氣四射，蔥蘢細縊。既干裂秋風，又潤含雨，有著蓬勃生發(fā)之生機，在看似單純、樸素中，透露出華奕照耀，動人心際

中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長，中國國家畫院信息交流中心主任，美術(shù)報總編——王平：

初中海先生他畫的特色和學者身份有點類似，帶有研究性的特點，從黃賓虹畫出法，也吸收了很多元代、清新安畫派以及潘天壽等等一些成就，用到自己的畫中來。

中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導師——陳綬祥：

初中海先生的中鋒用筆用得非常好，我覺得他的書法在當代從事藝術(shù)門類里是最好的。

中國畫學會副會長兼秘書長——孫克：

初中海先生研究了很多古代著名的理論家、畫家，通過這些全面具體的研究，他深入到了中國文化的精髓。

中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導師——陳醉：

初中海先生他用焦墨作畫，光是清唱，沒有伴奏，在這樣的情景做出來的作品，有他特殊的一種感受。這種毅力是不錯的，而且做出了一定的成果。”

獨立美術(shù)評論人、鑒賞家——梅林：

大道至簡，無聲焦墨。

一黑一白，負陰抱陽。

摒卻繁華，萬物靜觀。

畫者一道，殊為個色。

首都師范大學美術(shù)學院院長、教授、博士生導師——劉進安：

初中海先生的繪畫，在技法的運用上輕松、流暢、簡潔、生動，不刻意不扭曲，自然為自然的，條理為條理的，萬物在他的筆下演化 為一種感覺，一個印跡，這點非?？少F。

畫家、美術(shù)理論家、評論家——梅墨生：

中海之畫乃由書入，故其于漢隸晉帖及唐宋明諸大家浸淫近三十年，真積力久，而后以書法融于畫法之中，心遠時尚，自疏喧囂，骎骎于古，朝暮不綴，由黃賓虹、龔賢、石濤而上朔宋元明，心摹手追，好學深思，畫事益進。其筆法取拙，清逸遒勁，沉郁深雄；墨法蒼而求潤，渾成華澤，濃淡韻致，可謂取徑筆墨之奧而參悟三昧者也，書卷之氣撲人眉宇。

《中國畫苑》主編，中國國家畫院《國家美術(shù)》“焦點論壇”學術(shù)主持——傅京生：

初中海先生的繪畫作品，有著儒學的“浩然游化”、玄學的“各適其性”、佛老的“空靈剔透”，體現(xiàn)出中國人一貫追求的“自在快適”的人生境界。

中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導師——王鏞：

初中海先生對儒、釋、道三家都有一定的鉆研。而且他結(jié)合焦墨山水梳理出中國繪畫史上一個發(fā)展脈絡(luò)，并將自己的焦墨山水創(chuàng)作的宗旨定位于‘大道至簡’。

中美出版集團編審、美術(shù)評論家——劉龍庭：

看了中海先生今天的展覽，我看是用黃賓虹的筆法追求石濤的意氣，他還是希望當大畫家，當不同于一般世俗的畫家，他在文、史、哲方面下了很大功夫，因為他現(xiàn)在才五十多歲，將來他的畫還會有更大的變化。

中國藝術(shù)研究院藝術(shù)鑒定中心主任 副 研究員—— 催慶中

細讀初中海先生的山水畫作品，從中國畫的歷史傳承來看，重視傳達中國畫的典雅格調(diào)和藝術(shù)趣味是非常重要的，但是作為一個當代畫家，初中海先生并不僅僅于筆墨趣味的追尋和錘煉，他在一個更為廣闊的空間思考問題，試圖在深入研究傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，努力去探索和完成中國畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。

中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任——馬鴻增：

初中海先生的焦墨山水的中國特色相對于張仃更加鮮明，他是用一種單純的焦墨加上無窮變化的筆法，來構(gòu)架畫面，很有特點。他是向著學者型的畫家在前進。

中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任兼秘書長、《美術(shù)觀察》雜志主編——李一：

初中海先生就“像黃賓虹、八大山人等一樣，在書法方面作了很好的探索。初中海把草書的韻律、節(jié)奏運用到了他的焦墨山水創(chuàng)作，非常有益非常成功。

中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長、博士生導師——鄭工：

初中海先生從基線到組合，如何取式、布局、成型等等，其實還是強調(diào)中國畫的書寫性，特別是以書法入畫，強化了中國書畫同源、同體當中的同質(zhì)性的問題，是通過筆墨的基形去統(tǒng)攝所有物象的形，物象的形象意義是被筆線的形式意義所取代。

清華大學美術(shù)院教授、碩士生導師——王玉良：

中海先生繪畫有三個特點：一是有一種風起云涌、氣勢雄壯的感覺；二是構(gòu)成關(guān)系不錯；三是用筆比較靈活，墨氣、墨筆較濃。應該說，這與他多年書法研習有關(guān)。他對筆墨的自如把握，才使得他的作品有”氣韻俱盛”之妙。

中國國家畫院研究員、美術(shù)理論家——趙力忠：

我覺得如果說文人畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一頂王冠，那么焦墨就是這頂王冠上的一顆明珠。因為它高度集中了關(guān)于文人畫中很多最高要求都集中在焦墨上，而且這些要求在焦墨上是很不好體現(xiàn)的。

美術(shù)評論家、理論家——徐恩存：

初中海依據(jù)的是筆墨當隨時代的原則，以及抒寫當代人情懷的理念，進行著自己的創(chuàng)造，這使得他堅持“讀萬卷書，行萬里路”的求索精神，數(shù)年來，堅持到自然中尋覓靈感，使得他的作品結(jié)構(gòu)充實，意蘊豐滿，是高于現(xiàn)實生活，體現(xiàn)為一種理想精神的表達；這種表達，在初中海那里是樸素、平實的，也是厚重、蒼茫的。

解放軍出版社編審、中國美術(shù)家協(xié)會理事、美術(shù)評論家——許向群

初中海具有豐富的實踐經(jīng)驗和深厚的理論功力，作品彌漫著超然象外的“書卷氣”。他選擇了一條“入古出古”的求索之路，立足傳統(tǒng)尋找生長點，潛心錘煉融通綜合學養(yǎng)，深研傳統(tǒng)并使之為“我”所用?！队暧嗌接喊搿贰渡礁咦杂锌托新贰返茸髌?，直承黃賓虹等前賢的文脈，又能自出機杼，形成了雅淡簡靜的個性化焦墨語言。

中國國家畫院畫家、研究員——邢少臣：

初中海先生的作品把焦墨用的特別鮮活，用一種墨色來表現(xiàn)大千世界、表現(xiàn)綠水青山實屬不易。多種色彩的墨融合可以把畫面表現(xiàn)的很豐富，但是初中海老師用焦墨把山水表現(xiàn)的淋漓盡致，細致入微，而且發(fā)人深省，從中看出了初中海先生豐厚的學養(yǎng)和傳統(tǒng)的功力！

李可染畫院理論研究員 ——田倚萌

在當代藝術(shù)語境中，中國畫的創(chuàng)新始終面臨傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代精神的博弈。初中海以焦墨為媒介，以山水為載體，在“大道至簡”的哲學思辨與“挑戰(zhàn)極限”的實踐探索中，構(gòu)建了一種兼具傳統(tǒng)根性與現(xiàn)代張力的藝術(shù)范式。其作品不僅突破了焦墨技法的歷史困境，更以獨特的視覺語言為中國畫的當代轉(zhuǎn)型提供了啟示，堪稱“在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的夾縫中開掘出一條新路”。

藝術(shù)簡介：

　　初中海，號一道，予虹，道公齋號弘堂等。1955年生于山東，現(xiàn)居北京海淀。中國書法家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國人民大學山水書法名家班教授、導師，黃賓虹藝術(shù)研究會常務副會長，北京一道書畫院院長，西安碑林書法家協(xié)會顧問，西泠美術(shù)館特邀畫家，原秦皇島市文聯(lián)副主席，河北省書法家協(xié)會評審委員會副主任。

理論研究及出版：

　　安徽美術(shù)出版社：《一道論畫》，光明日報出版社：《一道論焦墨》，安徽美術(shù)出版社：《大道.大雅.黃賓虹-賓虹之黑與新安之辣》，《一道論焦墨要旨論略》《一道焦墨畫語》，中國書店：《一道論道初中海教學論稿》，光明日報出版社：《國之焦墨》，中國書店：《海上虹影-黃賓虹上海三十年藝術(shù)活動之雪泥鴻爪》，《中國美術(shù)教育之我觀》，《最燦爛的一道夕陽＂虹”》，《黃賓虹——最美夕陽紅》，《黃賓虹的山水藝術(shù)暨畫學思想對于當代畫壇的意義是什么》以及書法方面研究有《雙璧互映 相得益彰——晚明黃道周與倪元璐的書法比較及其它》，《一道書法觀》等。