現代人推薦書法時，經常提到一個詞語——字如其人，簡單來說，通過一個人的字跡，可知其人品、德行，譬如正直勇猛的將軍，字跡剛毅，飽含正氣，而奸佞小人的作品，則媚俗、輕浮，丑態盡顯。

回歸藝術層面，這一觀念是錯誤的，首先值得肯定的是，人在不同情緒，所寫字跡風格不同，但是它跟德行無關，正確的書法鑒賞，處在客觀，分析筆法、章法、結體、意韻等，以人論書，錯誤至極。

就像明朝，上海一位“大惡霸”董其昌，他的書法仙氣飄飄，3代皇帝視為“傳家寶”，然而民間傳聞，他欺男霸女，無惡不作，激起了民憤，引起“民抄董宦”一事，當然上述惡事，沒有史冊記載。

專家推測，這極有可能是，他惹惱勛貴后的抹黑，了解完生平，我們言歸正傳，繼續看書法，董其昌18歲之前，并不善書，甚至18歲那年，參加松江府會試，因書法差勁，屈居第2名。

自此之后，董其昌日日刻苦，勤奮練字，從顏真卿《多寶塔》入手，慢慢深入虞世南、王羲之、鐘繇、米芾等人，融合諸朝精髓于一體，為了掌握最精準的筆法，他還去項元汴的府內，任職館師。

項元汴乃是大藏家，存有諸多古人真跡，董其昌借此優勢，得見墨跡，眼界開闊，悟透古法之妙，用筆精到、從容，并且根基穩固后，他還自我創新，開辟“生秀淡墨”之法，寫盡書法的虛靈之美。

我們欣賞63 歲寫的“董氏行書三賦”——《行書三賦》，即《讀書賦》、《梅花賦》、《思田賦》，多用筆尖書寫，著墨清淡，勢態秀逸，字字飄逸而堅實。

比如“拂”字，左邊提手旁的勁力、墨色，頗為凝厚，隨著走筆，右半部分，變得偏為瘦勁、清潤，2者鮮明對比，極具立體感和節奏韻律，還給人生動妙趣。

董其昌書法的仙靈之氣，深得后世推崇，贏得康熙、雍正、乾隆3朝帝王的青睞，尤其是康熙，十分癡迷“董字”，評價曰：“華亭董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤之致，流行于楮墨間，非諸家所能及也。”

啟功也說：“熏習于諸家之長，出之自然，不作畸輕畸重之態。其功力之深，不在王覺斯之下也”，董其昌已得王羲之真傳，此帖內容浩瀚，筆法完備，非常值得臨摹，初步了解古人筆法，利于日后深造。

而今，我們對董其昌《行書三賦》，進行1：1超高清復刻，推出便攜經折裝，全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面獨此一家，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。

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