6月6日，由鄭曉龍、曹譯文執導的電視劇《藏海傳》在央視收官。劇中，肖戰飾演親歷滿門覆滅之禍的大雍國欽天監監正之子，在十年后化名“藏海”重返京城，憑借多年學習的營造技藝和縱橫之術，智博奸佞，揭破陰謀，攜手摯愛朋友守衛國家。除了跌宕起伏的劇情和鮮活的人物性格之外，這部劇巧妙地融入了皮影戲、昆曲、榫卯等多種非遺元素，不僅暗中助力藏海，也讓觀眾沉浸式感受傳統文化的獨特魅力。

在《藏海傳》中，皮影戲不只是表演，更是劇情“神助攻”。比如藏海初入京城，來到神秘的枕樓，一場皮影戲正在上演。光影閃爍間，皮影演繹的故事與朝堂局勢巧妙呼應，瞬間將藏海和觀眾卷入波譎云詭的朝政爭斗，藏海也由此找到了接近敵人的契機。劇中對皮影戲的運用極具巧思，不僅科普王陵之爭，還用老虎、蜈蚣、老鷹等動物皮影象征各方勢力，通過光影和方位變化，將藏海的計謀直觀展現。比如，用老虎比喻手握軍權的平津侯，蜈蚣象征陰險的曹公公，老鷹代表第三方勢力 ，這種圖騰的表現手法，創新視覺呈現。觀眾跟隨藏海的視角，理解了這場驚心動魄的“獸性圍獵”，看到了皮影戲作為非遺文化與劇情深度融合的魅力。此后，皮影戲多次在關鍵情節出現，推動了劇情發展。

劇中不僅有好看的皮影戲，還有好聽的昆曲。昆曲唱段常常作為《藏海傳》關鍵情節的“畫外音”，詞曲內容與劇情巧妙契合。劇中，權傾朝野的曹公公，是藏海的主要仇人之一。鄭曉龍導演給他安排了不少有昆曲“伴奏”的戲份，比如劇中曹公公剿殺平津侯的那場戲：在大殿內，曹公公擊鼓等待平津侯的到來，鼓點如暴雨，“雨”越下越大，兩排小太監高唱：“長刀大弓，坐擁江東，車如流水馬如龍，看江山在望中，一團簫管香風送……”殿外，平津侯的叛軍踏破宮門，歌聲繼續：“馬隊兒整整排，步卒兒緊緊挨。把旌竿列在西郊外……”把明代戲曲家梁辰魚所作昆曲《浣紗記·打圍》中的曲牌“醉太平”唱出了金戈鐵馬的意境。

還有一次，曹公公唱了一段：“青山今古何時了，斷送人多少。孤墳誰與掃荒苔，鄰冢陰風吹送紙錢來。”昆曲的柔美與朝堂權謀的血腥殘酷形成鮮明反差，增強了戲劇張力。曹公公以昆曲為“死亡預警”，他的唱段成為反派布局的符號化表達，觀眾在欣賞昆曲之美的同時，也能體會到劇情背后的暗流涌動。漸漸地，愛聽曹公公唱昆曲的觀眾摸清了套路，“曹公公一唱昆曲就有人頭送上。”

此外，古建筑營造法式與榫卯技藝也在《藏海傳》中讓觀眾眼前一亮。藏海利用堪輿術破解皇陵危機的橋段，就基于真實的古代營造技藝邏輯。他以營造法式中的“勾連搭”榫卯結構在墓道中架設機關，讓追殺者自陷死局，展現出古人營造技藝的精妙。劇中的建筑不僅是場景，更承載著文化內涵。平津侯府花費半年時間用純實木搭建，正脊走獸、臺基、池塘欄桿、青石地面等細節，都參考古畫精心打造，整體建筑規劃參照《唐宮七夕乞巧圖》，體現了古代建筑的雄渾大氣。建筑中的榫卯結構，如立柱、橫梁、順檁等主要構件的營造關系，展現了古人對力學、美學的深刻理解，也隱喻著劇中人物關系和權力結構的相互制衡。

《藏海傳》讓非遺元素不再是歷史的塵封記憶，而是成為推動劇情、塑造人物的關鍵要素，使觀眾在享受劇情的同時，領略到中國文化的博大精深。沒有看過癮的觀眾還可以在優酷、東方衛視等平臺繼續收看該劇。

原標題：《這些非遺技藝助力肖戰及其主演的《藏海傳》》

欄目編輯：華心怡 題圖來源：網絡 圖片來源：網絡

來源：作者：新民晚報 吳翔