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此本《白描羅漢冊(cè)》是清代宮廷畫家冷枚所畫，清康熙56年，冊(cè)頁(yè)共二十幀。每幀羅漢圖配有朱印、題跋。冷枚的這套白描羅漢，不是畫的傳統(tǒng)意義上羅漢。他畫的都是在修為上已經(jīng)了脫生死、證入涅槃的得道高僧，卻依然留在人間度化眾人。比如今天介紹的大迦葉尊者、初祖達(dá)摩等等。

冷枚，清代宮廷畫家，大約生于1669年，卒于1742年。字吉臣，號(hào)金門畫史，山東膠州人，焦秉貞弟子。善畫人物、界畫，尤精仕女。所畫人物工麗妍雅，筆墨潔凈，色彩韶秀，其畫法兼工帶寫，點(diǎn)綴屋宇器皿，筆極精細(xì)，亦生動(dòng)有致。

冷枚大約于康熙三十五年（1696）前由其師焦秉貞引薦入宮，時(shí)“秉貞奉敕繪《耕織圖》，枚復(fù)助之”，此圖由兩人分別繪制而成，共46幅，表現(xiàn)民間的“村落風(fēng)景，田家作苦，曲盡其致，深契圣衷”。由于冷枚一生大部分時(shí)間生活在內(nèi)廷，所以外間對(duì)他的情況知之甚少。冷枚進(jìn)入內(nèi)廷后，在康熙晚年的繪畫創(chuàng)作最有名的是《萬(wàn)壽圖》和《避暑山莊圖》等。

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《增修膠志》載：冷枚“工丹青，妙設(shè)色，畫人物尤為一時(shí)冠”。曾作“《桐葉封弟圖》尤著名于時(shí)，有數(shù)本，蓋因仁皇帝友愛莊親王而作”。據(jù)清人張庚《國(guó)朝畫征錄》載，清代早期出自山東的四大畫家“唯秉貞與枚及膠州人法若真、高鳳翰四人而已”。冷枚天資聰穎，加上勤奮好學(xué)，其扎實(shí)的繪畫功力，很快得到皇上的賞識(shí)，在康熙五十年（1711）左右，他已成為內(nèi)廷畫院的領(lǐng)班人物。這可從他為首的14位著名宮廷畫家合作的康熙六旬《萬(wàn)壽圖》的卷末署名看出：“康熙五十六年春正月臣冷枚……徐名世奉敕恭畫。”《萬(wàn)壽圖》始作于康熙五十二年（1713），初由宋駿業(yè)主持。成稿后，康熙又命王原祁總裁。兩年后王病逝，全部繪事由冷枚領(lǐng)銜。從卷上題款可知此圖是記錄康熙“六旬萬(wàn)壽”的慶祝場(chǎng)面，“依輦路經(jīng)行之處，繪為圖畫”，把從神武門內(nèi)起經(jīng)西直門至長(zhǎng)春園的長(zhǎng)達(dá)數(shù)十里的慶祝場(chǎng)面如實(shí)地記錄下來(lái)，從現(xiàn)場(chǎng)速寫到繪制完成，其工程是何等的浩大與艱巨。

《避暑山莊圖》作于康熙五十二年（1713年）以前。此圖描繪了河北承德避暑山莊以熱河離宮后苑30景為主題的平原與湖區(qū)的全貌。此軸巨幅風(fēng)景畫畫心長(zhǎng)2.548米，寬1.725米。冷枚在這僅有4平方米多一點(diǎn)的細(xì)絹上，將寬曠開闊的山莊后苑和遠(yuǎn)山列岫全部納入畫幅中。據(jù)知，避暑山莊占地面積約560萬(wàn)平方米，是我國(guó)罕見的大型園林，冷枚不僅把園林全景壓縮進(jìn)畫幅中，而且把園外環(huán)山莊之群山的雄姿風(fēng)貌也盡情地表現(xiàn)了出來(lái)，把人的視線擴(kuò)展到百千里之外的無(wú)限的空間中去。顯示出他具有高度的概括能力和精湛的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。此圖設(shè)色淡雅，格調(diào)明快，富有裝飾趣味，筆法多變，靈秀和諧，不僅是一幅具有高度藝術(shù)造詣的風(fēng)景畫，同時(shí)又是一幅避暑山莊的建筑圖樣。避暑山莊后經(jīng)多次改建，原貌變化很大，但他為后人留下了這幅清代早期較原始的皇家園林圖樣，是極為珍貴的。

冷枚在繪畫技巧上的突出表現(xiàn)，受到康熙的賞識(shí)。但到了雍正時(shí)期卻受到了冷落，被逐出宮廷畫院，雍正在位的十三年中，清宮檔案中沒有了冷枚的名字。冷枚離開宮廷，成為一名在野的畫家。此時(shí)冷枚多寄居于寶親王弘句府中，曾為寶親王繪制一幅《指揮如意天花落》，該畫上方正中位置蓋有“奉恩輔國(guó)公之章”，即可佐證他的這種經(jīng)歷。冷枚在此期間創(chuàng)作的《農(nóng)家故事冊(cè)》、《得果圖》、《成衣圖》、《擁爐圖》、《采桑圖》、《紙鳶圖》等作品，在這些畫中沒有了“臣”字款，而欽有“金門畫史”朱文印，這是他在宮外作畫時(shí)的專用印章。有關(guān)專家分析，歐洲傳教士畫家?guī)?lái)的西方繪畫技法，中西合璧的畫風(fēng)，在傳統(tǒng)畫風(fēng)之外，雖然別具風(fēng)格，但也是冷枚被逐出畫院的真正原因。雍正不喜歡華人作畫摻以西洋畫法，而冷枚與其師焦秉貞等人正是吸收了西方繪畫技法的代表人物。與冷枚同時(shí)被逐出畫院的還有徐名世等畫家，同時(shí)在畫院供職的郎世寧的徒弟查什巴、傅弘、王文志等也被遣回本旗。

乾隆是一位慧眼識(shí)才的帝王。在他登上寶座之前，已經(jīng)注意到冷枚的作品了。所以在他當(dāng)權(quán)后，清宮造辦處活計(jì)檔中又突然出現(xiàn)了冷枚的名字，而且屢見不鮮，多達(dá)數(shù)十條。最早的一條是：“乾隆元年（1736）正月初九日，內(nèi)大臣海望奉上諭將畫畫人冷枚傳來(lái)，照慈寧宮畫畫人賞給錢糧。”所食錢糧每月銀11兩。這在當(dāng)時(shí)畫畫人中是最高的（乾隆朝畫院畫家待遇：一等11兩，二等9兩，三等7兩，不入等畫畫人6兩以下。乾隆初期1兩銀可買一石米）。

乾隆交給冷枚的第一個(gè)任務(wù)就是命他去畫圓明園殿宇，每處畫圖一張，繪總圖一張（清《造辦處清檔》）。這樣，整整一年多的時(shí)間，冷枚均在圓明園從事建筑、園林的寫生與創(chuàng)作。他不顧年老體衰，振作精神，畫了《圓明園四十景》等巨幅作品。

乾隆對(duì)冷枚的生活照顧非常周到，據(jù)清宮《造辦處清檔》記載：乾隆元年（1736）正月十二日“因冷枚家口甚眾，錢糧不足度用”，每月再給飯銀3兩。這樣，冷枚所食錢糧實(shí)際上多至14兩。由于冷枚年邁，乾隆又安排他的兒子冷鑒協(xié)助冷枚畫畫。同年二月二十三日乾隆又準(zhǔn)給冷鑒三等錢糧及衣服銀兩；第二年四月十一日，乾隆又賞冷枚官房數(shù)間居住；乾隆六年（1741）正月賞冷枚寶藍(lán)兩則、大緞兩匹；至七年（1742）七月二十三日，乾隆又賞給冷枚銀50兩。這些都說(shuō)明乾隆對(duì)冷枚非常器重，給他的生活待遇也是非常優(yōu)厚的。

乾隆不僅對(duì)冷枚在生活上關(guān)心，在工作上也是盡量照顧，讓他不至于太勞累，又能充分發(fā)揮其長(zhǎng)處。有時(shí)只讓冷枚起畫稿，然后讓冷枚的兒子或徒弟去完成。有時(shí)讓冷枚只畫重要部位，其余讓別人代畫。如乾隆四年（1739年）正月初七日“傳旨冷枚現(xiàn)畫《圣明帝王圖》、《養(yǎng)正圖》上，面像著冷枚畫，其余另著人畫……嗣后冷枚所畫之畫，凡面像俱著伊畫，其余著人畫，欽此”。這是冷枚晚年在畫院活動(dòng)的一般情況。

冷枚晚年在造辦處的美術(shù)活動(dòng)，到乾隆七年（1742）似告完結(jié)。如，乾隆六年（1741年）十二月十六日傳旨，“著冷枚畫畫一張，先起稿呈覽，準(zhǔn)時(shí)再畫，年節(jié)要得。欽此”。說(shuō)明冷枚在乾隆六年（1741年）年底還在受命創(chuàng)作，而且指定要在年節(jié)前完成。到乾隆七年（1742年）有關(guān)檔案中就不再出現(xiàn)“傳旨著冷枚畫畫”的句子了。

宮廷畫家通常作畫都要經(jīng)過(guò)以下幾道程序：皇帝出題目，畫家畫出樣稿呈覽，經(jīng)過(guò)皇帝同意，然后才能再畫。出于對(duì)冷枚的信任與偏愛，乾隆有時(shí)不再出題目，而是讓冷枚愿意畫什么就畫什么，這樣畫家發(fā)揮的自由度就大一些。如乾隆元年（1736年）三月初七日，太監(jiān)毛團(tuán)傳旨“著將畫絹給冷枚八塊，令伊隨意畫畫。欽此”。冷枚對(duì)皇上的信任與特殊關(guān)照感恩戴德，接到八塊畫絹后，很快畫成了《惜花春早起》、《愛月夜眠遲》、《相馬圖》、《萬(wàn)壽圖》、《雪艷圖》、《海天旭日》等八件，由沈源分五次進(jìn)呈乾隆。

冷枚晚年在乾隆初期造辦處內(nèi)創(chuàng)作的作品與畫稿約有五六十件（套）以上，其題材非常廣泛，有人物、佛道、鳥獸、馬龍、建筑園林、宮廷器皿、歷史故事等等。冷枚可謂是一個(gè)全能畫家，否則在康熙時(shí)期不會(huì)成為領(lǐng)銜畫家，到乾隆時(shí)也不會(huì)受到如此特殊的恩遇和重視。冷枚在宮廷近半個(gè)世紀(jì)的繪畫活動(dòng)中，由于才能突出，成績(jī)卓著，頗受最高統(tǒng)治者的器重和賞識(shí)，所以清人說(shuō)冷枚“以畫供奉內(nèi)廷最久”。他既是一位多產(chǎn)畫家，又是一位長(zhǎng)壽畫家，在我國(guó)宮廷畫院史上占有重要地位。因此，清代繪畫評(píng)論家總把冷枚與焦秉貞、沈喻三人并提，視為康熙晚期三個(gè)著名的宮廷畫家。冷枚供奉畫院經(jīng)歷了康、雍、乾三代皇帝，且為圓明園奉旨作畫多年，可惜的是，冷枚當(dāng)年在圓明園的諸多精心遺作，都隨著英法聯(lián)軍的搶掠與焚燒，在一場(chǎng)空前洗劫中化為灰燼了！

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