家庭，是每個(gè)人生命的起點(diǎn)，也連接起個(gè)人和社會(huì)，是黑格爾《法哲學(xué)原理》中倫理實(shí)體，也是承載著我們深刻情感與珍貴記憶的共同體。

家庭影像作為時(shí)間與記憶的見證者，它記錄下的不僅僅是日常的瑣碎，更是個(gè)人成長(zhǎng)、情感碰撞和身份覺醒的一個(gè)個(gè)重要時(shí)刻。

阿那亞家史計(jì)劃海報(bào)

在家庭中，我們學(xué)會(huì)如何扮演“女兒”“父親”“妻子”“兒子”等角色；我們從父母身上繼承價(jià)值觀與行為模式，也通過代際間的對(duì)話和對(duì)比，逐漸認(rèn)識(shí)到“我是誰”，以及“我不是誰”。

通過記錄和回望家庭歷史，我們不僅是在保存一段段珍貴的記憶，更是在追問：我在家庭生活中如何看見家人？又將如何看待自己？

家庭影像既保留了記憶中的瞬間，也幫助我們厘清了自我與家庭、過去與未來之間的關(guān)系。這種回望本身，就是一次社會(huì)身份的再建構(gòu)與自我認(rèn)知的深化。

本次放映，我們很榮幸為大家放映由草場(chǎng)地創(chuàng)作者們?cè)诎⒛莵喺归_的“家史影像計(jì)劃”工作坊中拍攝的十部短片，并在放映結(jié)束后與創(chuàng)作者和特邀嘉賓進(jìn)行交流，一起在家庭影像中重拾回憶、重觀自我。

關(guān)于“阿那亞家史”計(jì)劃

阿那亞于2016年，由李遠(yuǎn)江老師發(fā)起社區(qū)家史計(jì)劃。自2023年9月以來，阿那亞在社區(qū)家史計(jì)劃原有基礎(chǔ)上，發(fā)起家史影像計(jì)劃，借真實(shí)影像及劇場(chǎng)創(chuàng)作打開記憶、尋找記憶。

圍繞“溯源——我和我家”主題，在吳文光，章夢(mèng)奇，胡濤三位紀(jì)錄片導(dǎo)演做培訓(xùn)導(dǎo)師，暨草場(chǎng)地工作站老師的協(xié)助下，10組阿那亞業(yè)主家庭的60后和70后創(chuàng)作者們?cè)谝荒陼r(shí)間創(chuàng)作出了十部獨(dú)屬他們自己的家庭影像。

本次影展由傳神影像工作坊特別邀約

“傳神影像工作坊”由中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院主辦，是一個(gè)聚焦于藝術(shù)電影與紀(jì)錄片，專注于電影展映交流、學(xué)術(shù)討論及專業(yè)實(shí)踐的綜合教學(xué)平臺(tái)。自2018年成立以來，工作坊已舉辦電影放映、主創(chuàng)交流、學(xué)者對(duì)談等活動(dòng)60多場(chǎng)，是中傳校內(nèi)最大的專業(yè)性電影創(chuàng)作、研究自學(xué)習(xí)組織。

Day1 家庭角色·代際中的自我覺醒

總時(shí)長(zhǎng)：107min

“長(zhǎng)大后，我理解了你，成為了我自己 ”

我們從出生的那一刻起，便踏入了一個(gè)由愛與沖突、期待與掙扎交織的家庭網(wǎng)絡(luò)，而“成為自己”的旅程，也往往要從那里出發(fā)。第一天的五部家史影像作品，聚焦于“身份”的建構(gòu)與確認(rèn)——作為父母、子女、配偶、職業(yè)人、個(gè)體，我們?nèi)绾卧诩彝リP(guān)系中探索自己、理解自己，逐漸形成獨(dú)立的內(nèi)在輪廓？

Day1 放映海報(bào)

影片信息

《燕過留痕》 王春燕 | 25min30s

影片簡(jiǎn)介：通過記錄生活及工作中的日常，粗線條的展現(xiàn)了我的大半生。平凡的家庭，平淡的人生，但是學(xué)有所長(zhǎng)，并能利用自己的醫(yī)學(xué)專長(zhǎng)治病救人，也算是為人類作出了一點(diǎn)點(diǎn)貢獻(xiàn)吧。人生應(yīng)該怎樣過？每個(gè)人用行動(dòng)寫出的答案都各有不同，目標(biāo)也不一定全能實(shí)現(xiàn)。我想成為神醫(yī)，想成為一位翩翩起舞的仙子，也曾努力過，但是理想的目標(biāo)還是沒能完美地實(shí)現(xiàn)。自覺天賦還是非常重要的！不過享受人生的每一段光陰，于我而言更是非常重要的。中學(xué)的語文老師曾經(jīng)說，泰山的挑工擔(dān)著貨物一門心思的爬山，所以能夠很快到達(dá)山頂，學(xué)習(xí)也應(yīng)該專心致志，才能取得好成績(jī)！你們覺得呢？

導(dǎo)演王春燕

《戲如人生》 王迎 | 11min30s

影片簡(jiǎn)介：人有的時(shí)候，總是要經(jīng)歷過一些歲月，經(jīng)歷過自己的生命在慢慢地沉淀、凝結(jié)之后，才能迎來令人意想不到的生活或事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。我因出演了阿那亞業(yè)主大戲的話劇《小井胡同》的劉嫂，讓我不得不感嘆人生如戲，戲如人生，劇中胡同里發(fā)生的故事與我童年生活過的胡同有著驚人的相似。當(dāng)我重新走在這個(gè)既熟悉又陌生的胡同里，感覺時(shí)空穿越到另一個(gè)生命，就像是劉嫂的靈魂附體，找到了與自己生命的連接點(diǎn)，找到與角色一同覺醒與成長(zhǎng)的原素材，就是把我從小帶大的姥姥。很幸福自己小的時(shí)候和姥姥生活在一起，住在老北京的胡同里，擁有那么一段美好的生活回憶。藝術(shù)融于生活，戲劇的小井胡同故事早已落下帷幕，而戲外我的人生還在繼續(xù)，應(yīng)該還會(huì)有更多奇跡的發(fā)生。期待并勇敢地去迎接那個(gè)未知的自己。

導(dǎo)演王迎

《成為媽媽》 褚民學(xué) | 20min

影片簡(jiǎn)介：我把領(lǐng)結(jié)婚證的日子訂在冬至那天。剛結(jié)婚不久，媽媽低垂著目光對(duì)我說：我走了你要好好照顧你爸。有了寶寶之后，偶爾拌嘴，奶奶語重心長(zhǎng)對(duì)我說：女人就是要把家里照顧好，照顧好老公，照顧好孩子。現(xiàn)在媽媽、奶奶都不在了，她們說的話我始終擱置在一邊，不去評(píng)判，就是放在那。寶寶一天天長(zhǎng)大，看著她陶醉在自己的小幸福里，偶爾陷入同學(xué)、朋友的友誼關(guān)系中，也為課業(yè)迷茫掙扎過。我仿佛看到了小時(shí)候的自己。現(xiàn)在越來越多涌現(xiàn)一個(gè)問題，我到底是誰？

導(dǎo)演褚民學(xué)

《喃喃自愈》 方楠 | 35min

影片簡(jiǎn)介：我的朋友南西說：“有些女性50歲左右，會(huì)面對(duì)非常嚴(yán)重的更年期綜合癥，但她們可以很酷很暖很科學(xué)去度過這段日子。”我的治療醫(yī)生陳蓉說：“更好更年期，每個(gè)女性都會(huì)擁有更美好的第二人生。”我的先生說：“別矯情，我們的中年危機(jī)和大家一樣，要面對(duì)各方面的壓力，沒有辦法，熬過去。”我只是想把這些命運(yùn)中的事與愿違變得稍微可愛一點(diǎn)點(diǎn)。

導(dǎo)演方楠

《致子家書》 朱小鈞 | 15min

影片簡(jiǎn)介：本片獻(xiàn)給6歲的兒子朱然。愿你保持清澈堅(jiān)韌，在并不成功的人生里隨遇而安，心安理得地度過未來很多個(gè)6年。

導(dǎo)演朱小鈞

映后嘉賓：《燕過留痕》導(dǎo)演王春燕

《 戲如人生》 導(dǎo)演 王 迎

《喃喃自愈》導(dǎo)演方楠

Day2歸途與新生·尋找生命的坐標(biāo)

總時(shí)長(zhǎng)：133min

“ 有了家，才知道自己該走向何方 ”

我們背上行李離開家鄉(xiāng)，卻把半顆心永遠(yuǎn)留在了老屋門檻。今夜的創(chuàng)作者們帶我們回到山西、信陽、福建...有人帶著肺癌診斷書尋根，有人捧著母親的舊勛章，還有人提前寫下自己的墓志銘。這些粗糙的手機(jī)影像像把鐵鍬，挖開被城市生活掩埋的——我們到底是誰？

Day2 放映海報(bào)

影片信息

《歸去來兮》 付宜賓 | 25min

影片簡(jiǎn)介：本片記錄了一位中年大叔疫情之后在知命之年的心靈困惑，以及尋找心靈安放之處的方式。通過多次回到故鄉(xiāng)，尋訪看望故鄉(xiāng)的親人和自然山水，了解自己的心靈來處，從而逐漸化為行動(dòng)，為故鄉(xiāng)做些力所能及的公益事情，來達(dá)到自己的心靈安慰。歸去來兮，既是歸去，也是來兮。歸去是尋找來處，來兮是理想中的未來下半生如何度過。作者在片中不斷在故鄉(xiāng)過去和現(xiàn)在北京的生活中穿梭，體現(xiàn)了某種矛盾和不甘，影片最后也達(dá)到了某種釋然，希望實(shí)現(xiàn)陶淵明式的豁達(dá)、樂觀。

導(dǎo)演付宜賓

《回到1977》 陳加義 | 28min

影片簡(jiǎn)介：一個(gè)農(nóng)村娃參軍入伍，離開老家來到北京，通過近三十年的努力，終于過上平穩(wěn)自在的生活。一場(chǎng)變故讓他停下腳步，開始思考生命的意義。影片通過家譜和一張老照片，講述了其背后的故事，深情地回顧了一九七七年一個(gè)農(nóng)村家庭的情感生活。沉穩(wěn)有愛的爺爺，裹著小腳的奶奶，訂著娃娃親的爸爸媽媽，共睡一張大床的兄弟姐妹，是那個(gè)年代留下的歲月痕跡。一個(gè)家庭同時(shí)具有如此多的特征，實(shí)不多見，一個(gè)人、一張照片、一個(gè)家庭，記錄的既是家史也是國史。懷念過去的簡(jiǎn)單與純樸，對(duì)比現(xiàn)今的繁華與炎涼，不禁讓人思考，忙碌的我們到底所追求的是什么……

導(dǎo)演陳加義

《活著為了講述》 王美玲 | 20min

影片簡(jiǎn)介：前一段時(shí)間讀是枝裕和的書，書里有一段話很觸動(dòng)我：“所愛的人已經(jīng)不在，伸手已無法觸及。他們?nèi)毕宋业奈磥怼Ｈ欢瑓s永遠(yuǎn)在周圍伴隨。”也許天生喜歡思念的人就會(huì)容易成為創(chuàng)作者吧……我想我可能就是喜歡思念的人，也就容易成為文字作者和紀(jì)錄片作者，感謝阿那亞，此次個(gè)人制作紀(jì)錄片的嘗試必將成為我生命中最重要的個(gè)人體驗(yàn)之一。

導(dǎo)演王美玲

《母親陳橋》 王煒 | 35min30s

影片簡(jiǎn)介：我是阿那亞家史項(xiàng)目的成員。2019年，開始用非虛構(gòu)寫作的方式記錄我的家族，迄今已完成的創(chuàng)作三篇。2023年參與阿那亞家史影像化創(chuàng)作。《母親陳橋》是本人第一次以紀(jì)錄片形式記錄母親作為志愿軍參加抗美援朝經(jīng)歷。

母親現(xiàn)年94周歲，從少年起，追求光明，早在初中就投身革命，19歲參軍，后隨部隊(duì)參加了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)。朝鮮停戰(zhàn)后，母親考入沈陽師范，從教畢生。她的學(xué)生對(duì)陳老師的記憶是她風(fēng)趣、開朗、正直的性格和她講述《誰是最可愛的人》一課時(shí)的神情。

導(dǎo)演王煒

《黑鳥》 劉艷 | 25min

影片簡(jiǎn)介：本片以我親歷的三次死亡為主線，由遠(yuǎn)及近逐漸學(xué)習(xí)面對(duì)長(zhǎng)輩、家人、好朋友的離世。每一次近距離地觀察與凝視死亡，讓我不舍、悲痛、焦慮、內(nèi)疚……也讓我更加珍惜，懂得取舍，關(guān)注成長(zhǎng)，自我整合……潛入日常生活的水面之下，屏住呼吸，靜靜聆聽死神到來的聲音，這種提醒有時(shí)讓人窒息，屏不住的時(shí)候再浮出日常生活的水面，大口大口努力地呼吸。也是從父親過世開始，我實(shí)踐了“以終為始”，提前寫下了自己的墓志銘，每年做新年計(jì)劃，每周做周計(jì)劃，試圖增加一些對(duì)自己人生的掌控感，與時(shí)間在我的身體里較較力。既然不能增加長(zhǎng)度，就拓展盲區(qū)與邊界，不斷自我整合，努力活出一顆玲瓏純真的赤子之心。2024年3月，阿那亞家史影影像計(jì)劃第四次工作坊安排在時(shí)晴時(shí)雪的金山嶺，山上的風(fēng)物帶給我們新的靈感與體悟。有次一個(gè)人孤獨(dú)地在山里行走，前方?jīng)]有路的時(shí)候，突然飛過來幾只大大的黑鳥，那一刻，我與它們心意是相通的，有種說不出的聯(lián)結(jié)感，我的紀(jì)錄片名正式定為《黑鳥》。

導(dǎo)演劉艷

映后 嘉賓：《歸去來兮》導(dǎo)演付宜賓

《回到1977》導(dǎo)演陳加義
《活著為了講述》導(dǎo)演王美玲

《母親陳橋》導(dǎo)演王煒

《黑鳥》導(dǎo)演劉艷

6月11日（周三）、6月12日（周四）18:00

地點(diǎn)：崔永元口述歷史研究中心小劇場(chǎng)

觀影入場(chǎng)請(qǐng)從崔永元口述歷史研究中心

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Day 1

Day 2

觀影·須知

1. 謝絕攜帶任何食品及飲品入內(nèi)！！！真的很難打掃

2. 活動(dòng)當(dāng)天會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行核銷后依次入場(chǎng)，入場(chǎng)開始時(shí)間為開場(chǎng)前20分鐘。為保證觀影效果，放映開始15分鐘后謝絕入場(chǎng)。

3. 預(yù)約時(shí)不指定座位，按入場(chǎng)順序自行選擇入座。

4. 觀影過程中，請(qǐng)保持手機(jī)靜音，全程禁止拍攝屏幕。

本次活動(dòng)為校內(nèi)活動(dòng)，校外觀眾請(qǐng)自行解決入校

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