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郭宇欣:做“短”而不“淺”的演員

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| 李蛋?

“不要說那個詞,我怕我會挨罵?!辈稍L剛開始,郭宇欣帶著點玩笑,也帶著點小心翼翼地自我澄清。

她口中的那個詞是“短劇顏值天花板”。這是粉絲和網友們賦予郭宇欣的標簽,固然不失為褒獎,卻也像一道隱形的邊界,把她的表演鎖在了甜美、柔弱、可憐的女性角色框架中。然而,就在這些“看起來柔軟”的角色里,郭宇欣一次次打磨出鋒利的表演輪廓,將短劇里這一被認為“輕”“碎”的賽道,跑出了沉穩有力的步伐。


爆火的短劇《重返八零共白首》在今年5月全方位出圈,劇中郭宇欣的復古港風造型,搭配上極具年代感的置景,一度讓人錯覺她穿越自TVB黃金年代。

“其實,我拍每部劇前,都不會預想這部劇能不能爆,我更多的是想怎么把每場戲都落到實處,怎么把每一場戲拍好。當你看到舞美、置景、化妝、劇本、導演、演員、燈光老師、攝影老師都那么認真努力的時候,反而不敢想結果了,因為怕失望?!?/p>

但好在每一次,郭宇欣和她的作品都沒有讓大家失望。

01

打磨角色的靈魂

郭宇欣不是短劇入行,在去年五月之前,她的履歷更貼近大多數表演科班生的路數。中戲畢業,有著話劇、長劇演員兩種身份,在舞臺與劇組中積累演技,等待那個“被更多人看見”的機會。未曾想,這個機會最終來自短劇。

進入短劇行業后,她迅速吸收轉化,成為業內鮮有的能演、有記憶點、且能維持高熱度的女演員。如今大家提及郭宇欣,“顏值天花板”、“倔強小白花”、“破碎感女主”均是高頻標簽。


“我聽過‘倔強小白花’這個說法。一方面,可能是我的長相比較柔和一點,就會顯得柔弱,像小白花。另一方面,我飾演的很多女主雖然第一眼看起來不夠強,但都是溫柔中帶有棱角,所以有了倔強的感覺。”這番詞語解構,其實源于她對角色內核的塑造。

如《重返八零共白首》的女主陸昭妍的設定,在郭宇欣的詮釋下更為立體,觀眾看到了女主更深的人物立意:“活好當下人生,人生不只有復仇”。這種價值重定,不僅讓劇中的情感邏輯更為清晰,也讓陸昭妍在美麗之外擁有強烈的主動性。

與此同時,比起打造角色標簽,郭宇欣更在意自己能否在短時間內建立角色可信度,能否通過臺詞行為支撐觀眾情緒轉移。這些問題,她都不是在采訪里才說,而是每一次拍戲時都反復自問。


“我們這部戲特別用心,首先從服裝上來說,定妝就定了很久,我的老板認真給我們搭了很多套衣服。其中,有一套婚紗造型是我最喜歡的,因為我的媽媽有一張婚紗照,跟那套造型幾乎是一模一樣。還比如,服裝店開業的那場戲,每個人胸口都戴著一朵紅色的小花,店門口兩側擺放著鮮花、鞭炮,簡直就是八零年代的感覺?!惫钚老嘈牛敫胁皇强空f出來的,而是靠演員先信服。

就像她印象最深刻一場河邊哭戲。原本陸昭妍重活一世,想要重新爭取屬于自己的幸福,但偏偏男主凌煜在她重生后又傳來噩耗,似乎并沒有打破命運的循環。那一刻,陸昭妍明明就快把幸福抓在手里了,卻又一下子希望破滅了。郭宇欣當時先感受到了陸昭妍的絕望,眼淚啪嗒一下就掉下來了。


“正式開拍前,我跟導演也聊過這一場戲應該是什么樣的一個感覺,認為人物的情緒應該從內心往外走,把自己真的放到同樣的情境里感受那種無助。然后,當凌煜重新出現的那一刻,我才會如釋重負,覺得‘還好你回來了’?!?/p>

這場開機首日的戲拍了一整個上午,郭宇欣拍完“感覺整個人都是空的”。可也正是這種極端情緒的投入,使得陸昭妍這個人物瞬間就立住了。觀眾在這場戲中看到的,不是套路式的重生爽文,而是一個真實的女性面對命運巨大失控的崩潰和掙扎。

02

用情緒賦予表演重量

短劇臺詞密度高、節奏快,是所有演過短劇的演員都要面對的基本命題。表演時要在極短的時間里完成人物狀態的建立、沖突的起伏、情緒的推進,很多時候連鋪墊都省略了,必須直接進入高潮。但即便在這種加速敘事的系統中,郭宇欣也始終堅持“合理”“真實”兩個底線。

她以自己在不同劇中的哭戲為例。為了確保能夠迅速進入哭戲狀態,她每次靠的不是技巧,而是長時間的情緒訓練和心理建設。比如,她有兩個方法:一個是聽音樂,一個是清空思維。


“聽歌的時候我就不太說話,腦子里是臺詞,也是旋律,一遍遍給自己走過那個情節。另一個方法則更像一種沉浸式的自我催眠。我要知道我為什么難過,是什么事情讓我哭,不然就成了為了哭而哭。我原來哭戲很‘慢’,真的是拍了短劇以后哭戲才變‘快’了,因為我必須得要求自己立刻專注下來?!?/p>

郭宇欣很清楚,在情緒“對了”的那一刻,鏡頭自然會捕捉到觀眾想要的動人細節,而不是靠設計去博眼球。這種對表演動機的敏感和堅持,也讓她在面對“短劇的碎片化傳播”時有了更獨立的判斷。

“我知道肯定有些戲份更能戳中觀眾爽點,會被單獨剪出來放在小紅書、抖音上傳播,但我從來不會為了能被傳播而刻意設計表演。實際上,很多劇中的高光時刻應該歸功于劇本本身的設置,本來就帶給了觀眾一個很高的情緒點,我作為演員,只不過是盡量通過表演讓它成立。”


因此,郭宇欣也并不認為短劇就應該“公式化”,恰恰相反,她覺得正因為短劇時間短、情節密度高,演員才更不能偷懶。短短幾分鐘的劇情里,人物的命運可能就發生了劇烈的轉折,這種時候,演員必須快速把觀眾的情緒從A點帶到B點。

“再加上現在的短劇劇本已經更加完善了,像《重返八零共白首》的主線內容、故事節奏,跟正劇沒有什么太大的區別,我跟其他演員在拍攝時,也都是真聽真看真感受?!惫钚澜涍^近一年的超高頻的短劇表演訓練后,逐漸從技術型演員走向體驗派演員。她在拍攝現場對搭檔最常說的一句話就是:“你給我好好搭戲,我也給你好好搭?!?/p>

當然,她也坦言曾被短劇里的“羞恥臺詞”尷尬到?!拔艺f過最羞恥的一句臺詞應該是‘大叔,你一定是上天派來拯救我的人?!贿^說多了好像也就習慣了。而且存在即合理,很多短劇臺詞帶入進那個角色以后再聽,確實還挺吸引人的,容易讓人上頭。”


“我剛畢業的時候去拍了長劇,長劇的節奏更慢一些,我當時跟著組里的很多老師、前輩學習,至今讓我受益匪淺。演話劇則是一件讓我非常享受的事情。話劇人物更加完整、情感更加細膩,而且直接跟觀眾面對面交流。每當話劇謝幕的那一刻,都是我作為演員來說無比幸福的一刻。

短劇鍛煉的是演員的反應力,而這種能力,是可以帶入到任何表演形式中的,無論是話劇、長劇,還是電影。在長劇里,郭宇欣更穩重;在話劇舞臺上,郭宇欣更放松;但在短劇里,她又隨時準備好爆發。

這些難得的“實戰”經驗,是郭宇欣從演員向成熟創作者進化的養分。

03

讓演戲這件事,變得更有輪廓

“是短劇給了我一條活路?!惫钚勒f這話時,帶著一股東北姑娘特有的直率和幽默,仿佛不是在接受一次正式的專訪,而是在分享一段生活瑣事,真誠又接地氣。

“我第一次拍短劇是因為快交不起房租了,正好有個副導演找到我,我肯定要去拍,我得先接到工作,獨立起來?!彼f完自己也笑了。但轉念一想,她也確實靠這份房租的動力,在短劇這個更新換代極快、競爭異常激烈的行業里,活了下來,并活出了自己的獨特路線。


初入行時,郭宇欣對短劇并無熱情,甚至帶著質疑。她回憶,第一次知道短劇是從她爸爸的手機上看到的,“我爸看得可起勁了,一邊看一邊跟我說‘這個點播幾百億’,我當時還挺不能理解,覺得好羞恥?!?/p>

不過,她沒有武斷的否定短劇行業,而是選擇走進劇組與故事,用行動重新認識它。而在郭宇欣對行業的重新認識中,短劇市場對她的期待也在迅速升級,從“能演”到“會演”,從“有記憶點”到“有塑造力”。

“對我來說,其實每次殺青都是一次失業。我只有把接下來的工作都計劃好了,才會有安心的感覺,我享受忙碌的狀態?!惫钚栏嬖V骨朵,她有一個外號叫“餅姐”,因為每次對手演員問她,“咱們還能不能二搭?”她都會說,“一定會二搭的,你相信我一定會把檔期留出來?!比欢芏啻味紱]有二搭成功,看起來就像是一直在給別人“畫餅”。


網友也發現,郭宇欣幾乎合作過當下所有爆火的短劇男演員,想讓郭宇欣跟這些男演員分別二搭的呼聲也很高。畢竟,CP感是一門玄學,郭宇欣又是罕見的跟很多男演員都能產生CP感的女演員。

“柯淳就是一個大男孩,只要有他在場,氣氛就會很活躍。因為我比他大一點,我跟他合作的時候讓他叫我姐姐,他就不叫。不拍戲的時候比較調皮,不過一旦開拍了,又會變得很認真。馬小宇也挺鬧騰的,有時候還愛耍帥,特別搞笑。

老王哥(王凱沐)是一個非常謙遜的人。比如我們在對戲的時候,他很愿意去傾聽,性格很好,而且開得起玩笑。然后在《重返八零共白首》里,第一次跟蘇袀禾見面的時候,我會感覺他很害羞。當時我還在想,大家這么不熟,拍戲的時候可怎么辦啊。沒想到接觸里幾天以后,發現原來他也很幽默,是那種認真的搞笑?!?/p>

除了合作伙伴,郭宇欣也非常感謝自己的經紀公司——心樂之團隊的存在,這是她人生中第一次有“像家一樣的工作環境”,沒有刻意的捧殺,也沒有消耗式的運作,大家齊心協力,互相支撐。

“我的老板是我真正尊敬的人,不光是因為她的判斷力強,而是她真的在細心呵護我們每一個人,這種‘有后背’的感覺讓我在高壓工作狀態下也仍然保持著熱情。公司里沒有太戲劇化的職場氛圍,更多是下戲后一起吃飯聊天,一起窩在咖啡店里聊八卦?!边@種松弛的工作日常,也逐漸成了她戲外最好的充電方式。


采訪的最后,郭宇欣提到母校中央戲劇學院的校訓:求真、創造、至美。這六個字,是她入行以來一直努力靠近的方向。當下,短劇行業高速運轉,熱度裹挾著新的機會和風險涌來。郭宇欣知道機會不是一直都有的,她從沒有把短劇當成過渡期,而是真正地走了進去,試圖用每一場戲讓觀眾記住自己。

或許,這也是她的特別之處。在快速瀏覽的時代,她選擇把戲演的慢一點,把情緒放的‘細’一點,把角色立的再扎實一點。即使短劇不長,她也總在想著怎么讓自己的演的那些角色多一層令人驚艷的“輪廓”。



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