邏輯薄弱偏見明顯——《私家偵探》

今天聊聊中國香港電影《私家偵探》。

片名Behind The Shadows (2025)，別名尾隨。

本片主人公歐陽偉業(yè)是一名私家偵探，他在調(diào)查一樁出軌案件時，意外卷入連環(huán)殺人案的故事。

影片在懸疑外殼下，探討了婚姻信任危機(jī)、中年男性困境及道德審判等議題，但劇情邏輯存在硬傷，尤其反派動機(jī)牽強(qiáng)，結(jié)局強(qiáng)行反轉(zhuǎn)的設(shè)計更削弱了角色塑造。

歐陽偉業(yè)的生活由方方面面組成，跟蹤抓奸、找貓找狗、冷淡婚姻，還有不用演就已經(jīng)很僵硬的臉蛋。

古天樂這張過度整容的臉，承載了太多相似角色的重量。近年來儼然成了港產(chǎn)類型片的活體標(biāo)本，警察、古惑仔、偵探翻來覆去的演，所有角色都帶著他特有的疲憊與倔強(qiáng)，最讓人難忘的還是他在《明日戰(zhàn)記》里為港產(chǎn)科幻賭上全部身家。他像西西弗斯般不斷推著港片這塊巨石上山，而得到的結(jié)果卻是越來越短的影院排期和越來越快的流媒體上線。

所以在我看來，歐陽偉業(yè)的落魄失意可能并不只是角色本身，而是港片盡顯頹勢的縮影。他充滿倦怠與空洞，一直很努力卻沒有結(jié)果。

電影的一大議題就是關(guān)于中年困局。

歐陽偉業(yè)曾是前途光明的運(yùn)動員，因為成績不理想而放棄，轉(zhuǎn)做私家偵探。二十年來他“沒歇過一分鐘”，卻活成了妻子口中的窩囊存在。歐陽偉業(yè)很不服氣，這么多年養(yǎng)家糊口沒有功勞也有苦勞，于是表示不成功不代表失敗。

人生不是非黑即白的賽道，而是充滿灰色地帶的漫漫長路。他放棄運(yùn)動員光環(huán)選擇做"抓奸偵探"，接的盡是些上不得臺面的委托，卻始終保持著近乎固執(zhí)的職業(yè)尊嚴(yán)。

平庸不是生命的減分項，而是多數(shù)人最終的歸宿。大家不要被成功學(xué)洗腦，不成功不是失敗，普普通通活著就已經(jīng)很好了。

電影前半段鋪設(shè)的懸念尚可，本可生根發(fā)芽。

刑警隊長陳警官妻子神秘昏迷，歐陽偉業(yè)接到調(diào)查妻子的委托，野屋謀殺案現(xiàn)場的血跡未干。這些線索充滿誘惑力。

可陳警官過早撕下偽裝，電影精心編織的網(wǎng)瞬間崩塌。兇手身份暴露的剎那，懸疑感迅速坍塌。

陳警官的殺人邏輯算是影片最讓人無語的地方。

因妻子出軌，他開始專殺不忠女性，對奸夫角色卻沒有考慮。

游泳池搏斗也頗為荒謬，兩人死斗后，陳警官拼死救起歐陽偉業(yè)，前一秒還是冷血屠夫，下一秒就良心發(fā)現(xiàn)了。他殺死的無辜女鄰居更是站不住腳，只因她的攝像頭可能拍到罪證。

編劇試圖賦予陳警官悲劇性內(nèi)核的努力，結(jié)果在不能自圓其說中碎了一地。

絮絮叨叨拍了大一堆后，影評真正的用以浮出水面，那就是對出軌女性的審判。

從陳警官的殺戮清單到歐陽偉業(yè)客戶的委托，無一例外將女性作為道德標(biāo)靶。劫后余生的貝蒂因黑老大的“遺忘”得以茍活，歐陽偉業(yè)妻子因“假出軌”僥幸平安，而真正出軌的女性則被殘忍清除。倒霉的女鄰居沒有出軌所以在影片中“最無辜”，暗示其他死者是“罪有應(yīng)得”。

影片忽視了渣男問題，把道德審判的槍口幾乎完全對準(zhǔn)了女性。

編劇默認(rèn)了"勾引男人的女人更該死"這種陳腐觀念，讓整部電影彌漫著一股令人不適的厭女氣息。

看看片中幾位男性角色的待遇，出軌的奸夫死于車禍一了百了，睡大嫂的古惑仔鳳爪挨頓揍就能抱得美人歸，而所有女性出軌者非死即傷。這種處理方式暴露了創(chuàng)作者的潛臺詞：男性出軌是"一時糊涂"，女性出軌卻是"十惡不赦"。

影片結(jié)尾加上了一個畫蛇添足的監(jiān)視鏡頭，歐陽偉業(yè)暗戳戳地監(jiān)視著妻子。信任危機(jī)最終只轉(zhuǎn)化為對女性身體的監(jiān)控焦慮。

這一幕是多余的，完全沒必要。導(dǎo)演非想著來個懸疑反轉(zhuǎn)，可結(jié)局一幕把歐陽偉業(yè)的人設(shè)搞亂套了。

歐陽偉業(yè)妻子雇人偽裝出軌試圖“刺激丈夫正視問題”時，信任的裂縫已成深淵。在歷經(jīng)磨難后，夫妻關(guān)系儼然有了修復(fù)跡象，最后再來一個反復(fù)，可見編劇對女性是多么不信任。

影片本該成為一面照見人性復(fù)雜的鏡子，結(jié)果卻變成了單方面審判女性的道德法庭。

歐陽偉業(yè)的偵探生涯像一場無休止的窺視游戲，影片本身也陷入了同樣的局限。它只愿意盯著女性，卻對渣男視而不見，最終還是背離了懸疑片應(yīng)有的復(fù)雜性，淪為一場充滿偏見的道德獵巫。

歐陽偉業(yè)就像港片困局的縮影，他曾經(jīng)懷揣理想，在行業(yè)內(nèi)風(fēng)生水起，現(xiàn)在只能在邊緣撿一些殘羹冷炙，用固執(zhí)對抗著平庸。影片沒能成為港片的挽歌，而是展現(xiàn)創(chuàng)作思維的枯竭，成了陳舊觀念的復(fù)讀機(jī)。

厭女懸疑片道德失衡，

邏輯薄弱中創(chuàng)作乏力。