新舊混搭顯割裂——《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》

今天聊聊美國 / 新西蘭 / 日本電影《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》。

片名The Lord of the Rings: The War of the Rohirrim (2024)，別名魔戒：洛汗人之戰(zhàn)(港/臺) / 魔戒：羅翰人之戰(zhàn) / 指環(huán)王：羅翰人之戰(zhàn) / 指環(huán)王：洛希爾人的戰(zhàn)爭。

《指環(huán)王：洛汗之戰(zhàn)》講述的并非魔戒傳奇，而是在比爾博·巴金斯發(fā)現(xiàn)魔戒的200年前，洛汗國王海爾姆·錘手與宿敵鄧倫家族的恩怨。

導(dǎo)演神山健治以日本動漫的筆觸，勾勒出中土世界北歐風(fēng)情的粗糲與悲壯。

電影最大的突破是讓海爾姆之女赫拉成為敘事核心，而她在原著中從未有過名字。

托爾金的附錄里，她只是“海爾姆的女兒”，連名字都未被提及。而在這部電影中，她被賦予血肉，紅發(fā)如火，騎術(shù)精湛，武藝高超，拒絕政治聯(lián)姻，直面戰(zhàn)爭與父權(quán)的桎梏。

赫拉的塑造帶著鮮明的現(xiàn)代性。她像宮崎駿筆下的娜烏西卡，既有戰(zhàn)士的果決，又有與自然共鳴的靈性。她追逐巨鷹，渴望自由，又帶著對子民的責(zé)任，她是復(fù)仇故事里的工具人，也是現(xiàn)代女權(quán)的中土符號。

與赫拉相對的是她的父親海爾姆·錘手。

這位國王像一柄生銹的戰(zhàn)斧，威嚴(yán)、頑固、充滿毀滅性。他一拳打死鄧倫領(lǐng)主弗雷卡的場景，是全片震撼的開端，只有一聲悶響，對手轟然倒地。

海爾姆·錘手的復(fù)雜性是電影絕大部分時間的核心。他是守護(hù)者，也是暴君；關(guān)愛子民但也不會妥協(xié)。可惜，他入的是一個必死的局，只能帶著悲壯和疲憊下線。

設(shè)定在赫拉對立面的是伍爾夫。他是鄧倫家族的復(fù)仇之子，鋒利、陰郁，被仇恨執(zhí)念腐蝕。

伍爾夫與赫拉曾是童年玩伴，這份未被展開的羈絆讓后續(xù)的仇恨更顯荒誕。當(dāng)赫拉拒絕聯(lián)姻，當(dāng)赫爾姆一拳打死弗雷卡，伍爾夫的世界瞬間崩塌。

鄧倫人被洛汗視為“野蠻部族”，長期遭受排擠。弗雷卡生前不斷灌輸“奪回尊嚴(yán)”的執(zhí)念，使伍爾夫的復(fù)仇成為一場代際創(chuàng)傷的傳遞。

在技術(shù)層面，本片采用了一種獨特的方法來創(chuàng)建電影的傳統(tǒng) 2D 動畫。

演員使用動作捕捉技術(shù)表演電影的每個場景，并在虛幻引擎的實時游戲引擎中將其轉(zhuǎn)換為 3D 動畫。這個 3D 環(huán)境用于確定電影的攝像機(jī)角度和運動，并將其轉(zhuǎn)化為最終的 2D 動畫。

這種“虛實結(jié)合”的手法，本意是兼顧動漫的靈動與史詩的厚重。實際效果讓人很新奇，同時也很陌生。

戰(zhàn)斗場面是畫面最大亮點。

洛汗騎兵沖鋒時，鏡頭如飛鳥俯沖，刀光劍影在畫面中劃出銀弧；海爾姆手持戰(zhàn)錘橫掃千軍，每一擊都伴隨骨骼碎裂的音效，暴力中帶著詭異的節(jié)奏感。

但一旦離開動作戲，動畫立刻顯露疲態(tài)。人物表情較為僵硬，背景與角色像是分層疊加的幻燈片。尤其當(dāng)赫拉穿著半透明婚紗揮劍時，日漫風(fēng)格的夸張服飾與中土世界的粗麻布衣格格不入。

此外對“海爾姆深谷”的刻畫也缺少史詩感。這座堡壘就是在《雙塔奇兵》中承載影史經(jīng)典攻防戰(zhàn)的圣盔谷，在此只是一座灰蒙蒙的石頭山。沒有密道，沒有號角，連城墻的紋理都模糊不清。動畫本可天馬行空地重建它，最終卻選擇了最簡單的呈現(xiàn)。

電影處處流露對原系列的致敬，效果好不好就要看粉絲的態(tài)度了。

結(jié)尾當(dāng)奧爾文在結(jié)尾處問赫拉去哪里時，赫拉回答說，一個巫師要求見她尋求幫助。當(dāng)赫拉展示她的一封信時，可以看到一個符文。這與甘道夫在《霍比特人：意外之旅》（2012）中刻在比爾博·巴金斯家門上的符號相同。

《洛汗之戰(zhàn)》的尷尬處境本質(zhì)是好萊塢IP焦慮。

為保住《指環(huán)王》改編權(quán)，華納兄弟倉促上馬項目，為降低成本選擇日本動畫團(tuán)隊，為吸引觀眾塞進(jìn)懷舊元素。

最終電影成了一鍋半生不熟的混搭：有托爾金的肉，有神山健二的香料，卻燉出了奇怪的味道。

中土史詩需要大膽破局，不必拘泥復(fù)刻過往的榮光，更要敢于開墾未被講述的荒野。

動畫史詩半成品，

新舊混搭顯割裂。