《醬園弄》2024年5月24日在戛納電影節(jié)首映，入國(guó)非競(jìng)賽單元。6月14日，它將在上海國(guó)際電影節(jié)作為開(kāi)幕前進(jìn)行中國(guó)首映。影片目前已定檔6月21日。

《醬園弄》改編自民國(guó)四大奇案之一的醬園弄?dú)⒎虬浮Ｓ捌v述了詹周氏因不堪多年凌辱，最終殺死丈夫并分尸的故事。

導(dǎo)演陳可辛在首映后表示，影片在上映前4天才完成剪輯。這部影片因其表現(xiàn)的時(shí)代的特殊性與人物身份的復(fù)雜性而受到多方關(guān)注。其中，有關(guān)女性困境的話題更是引發(fā)了廣泛地討論。

《醬園弄》海報(bào)

拋開(kāi)書(shū)本×戛納場(chǎng)刊影評(píng)人短評(píng)

劉小黛：

開(kāi)頭和中間引用了易卜生戲劇玩偶之家，出走的娜拉。魯迅說(shuō)娜拉只有兩個(gè)結(jié)局，要么墮落，要么回家，主角提出想探索別的結(jié)局，成為貴穿角色始終的主線。幾段重要?dú)v史事件背景下，上海舞女游行等，女性的編年成長(zhǎng)史。畫(huà)面低調(diào)光偏藍(lán)綠，濃墨重彩下所有演員配合時(shí)代妝造，演技在線。每個(gè)角色都有人的基本內(nèi)核，不扁平不工具。范偉的父親形象抓人內(nèi)心，時(shí)代病痛下的無(wú)力顫抖。

陳可辛擅長(zhǎng)的配樂(lè)加德國(guó)表現(xiàn)主義，串聯(lián)整部。不是每個(gè)遭受家暴的女性都會(huì)是唐周氏，不同時(shí)代畢業(yè)生都面臨從理想主義到現(xiàn)實(shí)的自我逃避。電影呈現(xiàn)大時(shí)代背景下女性自我意識(shí)覺(jué)醒的呈現(xiàn)，案件本身真相并不重要，而是過(guò)程里折射的人物妥協(xié)抗?fàn)幍暮诎得婊蛉诵晕⒐狻he's got no name，她們?cè)?jīng)沒(méi)有名字，現(xiàn)在她們又有了名字。

廢話隊(duì)長(zhǎng)：

碩大的“醬園”，逼仄的囚牢，在開(kāi)場(chǎng)遮擋的光線中找到人物的輪廓。章子怡的造型或許是國(guó)產(chǎn)片中相當(dāng)接近“女鬼”的形象，眉毛刮淡，眼珠含血，似乎隨丈夫一同經(jīng)歷死亡。只不過(guò)她一人叉回到陽(yáng)問(wèn)。群像線索出乎意料地占據(jù)了很大篇幅，隨著史卷展開(kāi)，故事底色仍1日悲涼。有誰(shuí)真正在意詹周氏的命運(yùn)，又有誰(shuí)賦子她名字？她的命運(yùn)在所有人的期待中起伏，最后只落得一句“要她作代表”。所以陳可辛補(bǔ)足了原版故事中的筆墨，贈(zèng)給了周惠珍快意恩仇的一刀，使得她具備了傳說(shuō)佚事中缺失的主體性。

《醬園弄》海報(bào)

采訪、校對(duì)∶忠澤

圖片∶陳磕磣

整理、編輯∶安樂(lè)然

視頻剪輯∶楚巴卡

音頻剪輯∶猴聽(tīng)聽(tīng)

排版：丁心妍

責(zé)編∶劉小黛

策劃：拋開(kāi)書(shū)本編輯部

未經(jīng)允許，禁止轉(zhuǎn)載

01

拋開(kāi)書(shū)本×《醬園弄》戛納采訪

Q

拋開(kāi)書(shū)本：

我是來(lái)自中國(guó)的“拋開(kāi)書(shū)本”的記者，我想向陳可辛導(dǎo)演提一個(gè)問(wèn)題。這個(gè)項(xiàng)目最初被公布為一部劇集作品，是變革影業(yè)最早推出的幾部（劇集）作品之一。

可以請(qǐng)您說(shuō)明一下它是如何由一部電視劇變?yōu)橐徊侩娪暗膯幔磕菑囊婚_(kāi)始就想把它拍成電影，還是說(shuō)這個(gè)項(xiàng)目歷經(jīng)了從拍電視劇到拍電影的轉(zhuǎn)變？謝謝！

A

陳可辛

當(dāng)我第一次讀到它的時(shí)候，它就是一部電影，一部很長(zhǎng)的電影。由于所展現(xiàn)時(shí)代的特殊性，以及角色的數(shù)量較多，我們給予了它與通常的電影相比更長(zhǎng)的時(shí)長(zhǎng)。

我是一名經(jīng)常產(chǎn)生新主意的導(dǎo)演，我的改變主意是出了名的，有時(shí)候我甚至?xí)谄瑘?chǎng)改變主意。你知道，當(dāng)一個(gè)演員在拍攝的早晨給我一些非常好的建議時(shí)，對(duì)于我的團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，要跟上所有變化是非常困難的。

要說(shuō)如何講述這個(gè)故事，其實(shí)我在影片形式的選擇上搖擺不定，把它拍成兩部電影或是一部四個(gè)小時(shí)的電影?我認(rèn)為我有能力去討論可否拍攝一部有中場(chǎng)休息的，三個(gè)半小時(shí)的電影一一至少在首映時(shí)安排一個(gè)中場(chǎng)休息，讓人們可以去喝杯酒，然后再回來(lái)看電影的后半段。

當(dāng)然這都是做夢(mèng)啦，我是一個(gè)夢(mèng)想家，盡管我的大多數(shù)夢(mèng)都還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，但我仍然保持夢(mèng)想。

在某些時(shí)候，我一度認(rèn)為一部由8至10集組成的劇集可能是講述這個(gè)故事的最佳方式。

最終，我找到了一個(gè)最適合講述這個(gè)故事的形式。第一版剪輯比現(xiàn)在的成片要長(zhǎng)，我們必須努力把它剪短，但不能犧牲任何角色的情況，而是靠收緊臺(tái)詞之間的空隙，收緊剪輯。

我很高興能夠在這個(gè)時(shí)長(zhǎng)內(nèi)完成它，這對(duì)于一部中國(guó)電影來(lái)說(shuō)還是很長(zhǎng)，但這是我目前能做到的最好的程度。

《醬園弄》工作照

Q

拋開(kāi)書(shū)本：

陳可辛導(dǎo)演好，剛才發(fā)布會(huì)上您講到，在創(chuàng)作的時(shí)候不會(huì)刻意的去回應(yīng)某一個(gè)議題，而是從故事中、角色中您感興趣的元素出發(fā)。

但我還是想追問(wèn)，因?yàn)槟呐律婕暗氖菐资昵暗呐缘睦Ь常惨欢〞?huì)引起廣泛的討論。幣且本屆戛納其他導(dǎo)演的作品，他們都直接或間

接地在回應(yīng)可能是這個(gè)時(shí)代最重要的一些議題。

所以我想再聽(tīng)您講一講，《醬園弄》在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的出現(xiàn)，是否有它的必要性，以及您如何看待電影對(duì)時(shí)代議題的回應(yīng)？

A

陳可辛

我希望我不要講太官方的話。但我也不知道（當(dāng)下）怎么能夠（回答出）更滿足你這個(gè)問(wèn)題的答案。

我的電影都是講人的狀況，英文是human condition，就是在那個(gè)時(shí)候（《醬園弄》發(fā)生年代）的狀況，那個(gè)狀況肯定會(huì)有我當(dāng)代（創(chuàng)作年代）的感受，因?yàn)槲也皇腔钤?945年的人，但故事發(fā)生在1945年。為什么它會(huì)讓我有感覺(jué)？肯定是（因?yàn)椋┪椰F(xiàn)在的經(jīng)歷。

但是說(shuō)我代入進(jìn)她或者她（指兩位女性角色），其實(shí)是比較難的。女人最了解女人，我是一個(gè)男性導(dǎo)演，我可能會(huì)在別的角色里面去找《醬園弄》有女性議題是無(wú)可避免。但我覺(jué)得要站在“人”的角度去看，看一個(gè)人在一個(gè)時(shí)代里面，可能“時(shí)代”對(duì)我來(lái)講在這個(gè)作品里更重要。

我知道避免不了（討論），因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)候出現(xiàn)這個(gè)電影。所以我剛剛也說(shuō)，我想拍《醬園弄》的（時(shí)候）是2015年，不是現(xiàn)在。

這幾年我開(kāi)始弄這個(gè)劇本，跟年輕導(dǎo)演、年輕編劇去聊，跟團(tuán)隊(duì)調(diào)整劇本的時(shí)候，我發(fā)覺(jué)跟幾年前確實(shí)是不一樣的。尤其是我的編劇都是女性，包括韓帥導(dǎo)演、潘潘、原編劇，包括更年輕的、實(shí)習(xí)的編劇，在現(xiàn)場(chǎng)幫我們改劇本的編劇都是年輕女性。

我也在拍攝的過(guò)程當(dāng)中學(xué)習(xí)，因?yàn)?strong>我們要拍到老，就得學(xué)到老，因?yàn)槭澜邕€是年輕人的！

《醬園弄》劇照

02

《醬園弄》戛納發(fā)布會(huì)

香港導(dǎo)演陳可辛繼動(dòng)作電影《武俠》(2011)在2024戛納電影節(jié)首映后，將在20世紀(jì)40年代的上海發(fā)生的一件駭人聽(tīng)聞的謀殺案的真實(shí)事件改編成了一部電影。本片在戛納電影節(jié)的非競(jìng)賽單元，作為最后一場(chǎng)紅毯首映。章子怡在《醬園弄》中飾演的是一個(gè)極為豐滿的女性角色，她在被日本占領(lǐng)中國(guó)土地的最后幾個(gè)月中被指控謀殺并肢解其丈夫。

在某些方面，這是一部不折不扣的老派作品，每一件破舊的旗袍、沾滿血跡的地板和監(jiān)獄的鐵柵欄似乎都觸手可及。影片的拍攝手法也有些老套，比如使用慢鏡頭突出痛苦的情緒，或者用柔和的光暈效果與黑白色彩倒敘。但《醬弄園》賦予了這一歷史當(dāng)代的意義，以一個(gè)駭人聽(tīng)聞的真實(shí)犯罪案件引申，揭示它是一個(gè)家庭暴力題材的電影。

在一個(gè)2015年才通過(guò)首個(gè)關(guān)于家庭暴力法律的國(guó)家，最近又因一系列案件和病毒式的微博視頻備受矚目，陳可辛的電影正在掀起一股浪潮。影片在海外的上映受益于寬銀幕的魅力、女主角章子怡的回歸，以及感傷的劇本，但也不乏趣味。例如，將豬頭警察薛至武和劇家、記者兼離婚婦女西林等配角穿插在一起，并接手了所謂殺夫案。

章子怡飾演的角色最初的名字是詹周，這是與他丈夫姓氏的組合。她不識(shí)字，膽怯，毀容留下的印記使他被當(dāng)作賤民，被警察發(fā)現(xiàn)時(shí)，她正蜷縮在與丈夫(王傳君飾)合租的破舊公寓的角落里，她的丈夫身材魁梧，人送外號(hào)“大熊”。他現(xiàn)在已經(jīng)是一具被直接的尸體了一一除了頭顱再也找不到了。

詹周立即承認(rèn)了自己的罪行，且毫無(wú)疑問(wèn)是她所為。接下來(lái)主要集中在尋找共犯上——因?yàn)楣姳幻襟w的恐怖報(bào)道煽動(dòng)情緒，拒絕相信一個(gè)身材嬌小的女人能夠殺死并分尸一個(gè)身材魁梧的男人，也不相信任何一個(gè)女人會(huì)殺死自己的丈夫，除非她有情人。但最主要的是，這是一部“為什么么要?dú)⑷恕钡膽乙善?/strong>，通過(guò)將蓄意謀殺的兇手描繪成真正的受害者，將犯罪故事的懸疑和震撼力發(fā)揮到極致。

《醬園弄》劇照

趙麗穎飾演的原女性主義者西林是一位抽煙的現(xiàn)代獨(dú)立女性，她在報(bào)紙社論和她根本此案創(chuàng)作的一個(gè)俗氣戲劇中為詹周辦護(hù)，部分是為了自己的利益。雷佳音飾演的警察樂(lè)觀，對(duì)她的殺人動(dòng)機(jī)不感興趣。他將這一罪行認(rèn)為是對(duì)男人指揮、女人服從的自然秩序的侮辱，并將確保將她處死刑作為個(gè)人使命。

《醬園弄》中1945年的上海并不是很多電影中那個(gè)鴉片煙霧籠罩下的頹廢城市。這是一個(gè)布滿骯臟公寓的地方，人們?cè)谶@里勉強(qiáng)維持生計(jì)，或者有像大熊一樣放棄生活開(kāi)始賭博的人。這里還有冷冰冰的機(jī)構(gòu)一一法庭、監(jiān)獄、警察局一一就像在柏林一樣。西林演出的熱鬧劇場(chǎng)為故事背景的黑暗一定程度上得到了緩解，并在影片結(jié)尾大膽地加入主要的審判部分。影片中有一處豪華住宅一一詹周辯護(hù)律師的女兒住在這里。這座融合了中式、日式和歐式設(shè)計(jì)元素的建筑，主要表達(dá)了一個(gè)觀點(diǎn)，即家庭暴力跨越了階級(jí)障礙。

在日本廣島投下原子彈的前一天，詹周首次出庭受審，她漫長(zhǎng)的司法歷程跨越了日本和中國(guó)的兩屆政府，文件被燒毀，死刑犯被立即處決，這一切都為影片增加了一絲危險(xiǎn)。《醬園弄》 也許是一部樂(lè)觀的作品，它用政治轉(zhuǎn)型來(lái)隱喻當(dāng)代中國(guó)社會(huì)所希望的態(tài)度轉(zhuǎn)變，但在這部電影中一個(gè)能讓人產(chǎn)生共嗎的女性幸存者的故事，應(yīng)該被人們看到。

《醬園弄》劇組亮相戛納紅毯

《醬園弄》劇組在戛納

“拋開(kāi)書(shū)本”記者獲贈(zèng)的陳可辛導(dǎo)演簽名明信片