同樣是塑造人淡如菊的角色，周迅的如懿遭到大家群嘲，還被粉絲沖了工作室，富察容音這個角色卻拯救了秦嵐，讓當(dāng)初知畫的形象徹底遠去，秦嵐再次翻紅。

為什么同樣的角色一個人被沖了工作室？一個卻能翻紅呢？

白月光一般都是早死的形象，活到最后的都是狠人

這個角色一開始，如懿就已經(jīng)選錯了定位，要知道白月光在我們的心中一般是死在了最美好的時間。

人是會變的，尤其是后宮當(dāng)中的人，一成不變，只有死人，所以要讓記憶當(dāng)中的那個人留存的非常遠，一定是記憶當(dāng)中的那個人死在了自己印象最深刻的時候。

比如說甄嬛傳里的純元，一直活在大家的記憶當(dāng)中，充滿了想象，給大家?guī)狭艘粚由衩氐拿婕啠沁@種神秘的面紗，讓觀眾展開了自己心中對未來女神最好的想象，這種想象遠比現(xiàn)實生活當(dāng)中的人，更具體更形象，也更難忘。

秦嵐飾演的富察容音，死在了令妃和皇帝記憶最深刻的時候，所以成了大家心中都忘不掉的白月光，她活在了最好的時間，也停在了最好的時刻。

早死的白月光是記憶深處最不能夠觸摸的疼痛也是最美好的回憶，所以這個角色不僅是里面兩大男女主的白月光，也是大家心頭的白月光。這個角色就像山茶花在最美的時候掉落，而且是整朵掉落，美，但是很凄慘，也很決絕，所以給觀眾的印象特別的深刻。

如懿活到了最后，要知道她們身處的地方是后宮，在后宮當(dāng)中活到最后的人一定是狠人，比如說甄嬛，武則天，呂后等等，這些活到最后的人都是狠人，哪怕歷史上罪人的慈禧太后，也是一個狠的不能再狠的人。

所以沒有一點手段，真正人淡如菊的人是不可能活到最后的，觀眾也不相信，一個在后宮當(dāng)中沒使用任何一點手段的人活到了最后。

就是因為活到了大結(jié)局，所以才最不可信她人淡如菊，但凡她在中途死亡，活在人們的回憶當(dāng)中，就會把這個角色所有的美最大化，成為了一種不可訴說的美好。

很多太后都是吃著齋，盤著佛珠，但實際上手上無數(shù)鮮血，所以觀眾更愿意相信這個人設(shè)是裝出來的，而并非真正的模樣，所以很多人都覺得如意的人淡如菊其實是裝的，都在等她反殺，可結(jié)局就是沒有反殺這一部分，所以很多觀眾覺得不合理。

早進宮繼后，都是有手段的人

皇上的白月光，可以是最開始的皇后，也可以是后來進宮的寵妃，也可以是先婚后愛的繼后，但唯獨不可能是寵妃變成了繼后。

因為這里出現(xiàn)了一個邏輯問題，如果皇帝能夠把控自己的人生，選定自己的皇后，那么他一定會讓自己的青梅竹馬，少年的愛人成為自己的皇后。

如果皇帝不能夠讓這個人成為自己的皇后，反而讓這個人成為自己的寵妃，那么在之后的過程當(dāng)中，這個人也很難成為自己的皇后，如意這個人設(shè)恰恰相反，她違背了這兩條定論，那么這里就有一個問題了，皇上到底能不能主控自己的婚姻呢？如果能為什么先前不選，如果不能為什么之后要選？

這個劇情當(dāng)中設(shè)定是當(dāng)時的甄嬛不同意，因為這個角色是自己最大的對手宜修的侄女，所以不愿意這個女子站在皇后的位置上，后來同意，是因為感動，覺得這個女子不容易。

一個后宮的成功者，用一個侄女逼死了自己最大的對手，兵不血刃的人，會去心疼對手的侄女？這根本不可能，太后巴不得除掉如懿，這樣自己所有的把柄都沒了，邏輯上從這里來說是不對的。

繼后為愛，最成功的人就是武則天，但武則天的人設(shè)絕對不是一個人淡如菊的人設(shè)，而是一個有能力有思想的人，所以人淡如菊、繼后、青梅竹馬是有不能出現(xiàn)在同一個形象上，從邏輯上來說是相悖的。

再來看看富察容音的邏輯線，從一開始就是少年感情直接到皇后的位置，排除了一切爭議，讓自己愛的那個人坐上了皇后的位置。

歷史上，除了傀儡皇帝以外，所有的皇帝在挑選自己皇后的時候都會選擇自己年少時的愛人，根本不可能讓自己愛的那個人成為一個寵妃，除非說這個皇帝是傀儡。馬皇后、長孫皇后等等，一開始就是皇后，所以在邏輯上來說，這個邏輯更順暢，也更能讓觀眾相信皇帝是一個愛皇后的人。

所以觀眾知道這個人一開始就是皇帝的愛人，所有的相處都是非常甜蜜的，皇帝把所有的東西都捧在了她的面前，在進宮之后，她可以塑造這個人淡如菊的角色，因為她的背后有皇帝。

也特別符合封建王朝的形象，在這個地方皇帝是最大的，皇帝承認了你的身份，那你就是最大的，所以只要皇上想你就是皇后，除非皇上不想，所以在這里邏輯是通的，觀眾看著也不突兀，自然也相信這個人淡如菊的角色，是真實存在的。

少了情感的鋪墊

這部劇出現(xiàn)的最大的一個問題就是人淡如菊這個角色前期的沖突性少了，這個人為什么會成為皇上的心頭愛？為什么會成為后宮當(dāng)中所有人都敬仰的人？

富察皇后是和皇上青梅竹馬，兩人一同長大，所以有非常深厚的感情，再加上兩人之間的相處是一種少年情誼。電視劇是把這種細節(jié)給拍了出來，所以讓觀眾有代入感，知道這個人和這個人之間的邏輯關(guān)系。

同時富察皇后在后宮當(dāng)中，變成了一個真正端莊的女子形象，她對每一個人都很溫柔，培養(yǎng)令妃的時候是花了自己所有的心血，這樣一個女子有這樣的形象才會讓大家敬仰。

正是因為這種情感的鋪墊，所以后期的這兩個人在懷念她的時候，才會讓人覺得是真實的，令妃為皇后報仇的整個過程才是最真實的。

同時也正是因為這個人淡如菊的角色，所以皇后早死了，因為她不爭不抗，淡然的活在這個世界，所以才會被吃人的后宮給吞噬，也是告訴觀眾這樣的角色在后宮當(dāng)中是很難生存的，從邏輯上來說是特別符合我們對后宮的看法的，因為那就是一個吃人的地方，多少女子的埋骨地。

如懿傳沒有少年時期的鋪墊和皇帝只有宮頭相望的那一段，但是那一段也很淺顯，兩人之間的情誼是擺在明面上的，并不是少年的夫妻，也不是少年的情侶，而是少年時有好感的朋友。

但這種好感具體是有多深又有多淺并沒有表達出來，所以觀眾是想象不到的，畢竟在我們的印象當(dāng)中有好感，但好感不多，也算有好感，最后期的沖突就完全感覺這個女生是個戀愛腦，而且還是愛一個不愛自己的渣男。

所以觀眾很難和這個角色共情，所有唯美的意境只是覺得好看，代入不了。

然后就是和妃嬪之間的聯(lián)系，高貴妃是她的敵人，富察皇后是她的敵人，甚至后面出現(xiàn)了很多小角色，都把她當(dāng)成敵人，所以就沒有那種溫暖后宮的人淡如菊的淡然的感覺。因為一個人人淡如菊，不爭不強的人，在后宮當(dāng)中是沒有威脅的，可這個人成為了所有人的威脅，就說明這個人并不淡反而很有沖擊性。

其次就是和自己姐妹之間的感情是沒辦法做到真正的互幫互助的，海蘭所有的感情都像是單一的付出，沒有得到真正的回饋和回報，達不到容音和令妃那種相知相識相惜的情感，也達不到眉莊和甄嬛青梅竹馬的信任。反而像安小鳥和甄嬛半路姐妹，隨便一挑撥就會反水的那種，所以這樣的朋友情感是很難建立信任的，所以觀眾一開始就不相信這倆人是朋友，也不相信這倆人會互相信任，互相幫助。

沒有朋友，沒有共同利益驅(qū)使者，也沒有皇帝的愛，這樣的一個人設(shè)是怎么人淡如菊的呢？

在各種邏輯和設(shè)定上，容音這個角色更符合人淡如菊的形象，而如懿這個角色違背了所有的邏輯和設(shè)定，所以這部電視劇的角色爽劇不像爽劇，虐文不像虐文，宮斗不像宮斗，自然很難讓觀眾去接受這個形象，也是大家群嘲的原因。