東皇藝術(shù)博物館與法國盧浮宮的五年合作項(xiàng)目自2017 年拉開帷幕，首場“印象派大師真跡中國巡展”創(chuàng)下首站46天接待觀眾十余萬人次的紀(jì)錄，刷新當(dāng)時(shí)國內(nèi)西方經(jīng)典藝術(shù)展觀展峰值。這場國際文化交流的破圈之作，本質(zhì)上是東皇集團(tuán)自2013年全資收購唐宋藝術(shù)館后，依托本土文化研究深度與產(chǎn)業(yè)運(yùn)營能力積累的“戰(zhàn)略共振”。

在國際文化合作中，專業(yè)的學(xué)術(shù)積累是核心“入場券”。 東皇對唐宋藝術(shù)館的系統(tǒng)性收購與運(yùn)營，構(gòu)建了宋代美學(xué)研究的國際話語體系：聯(lián)合故宮博物院、中國美術(shù)學(xué)院等7家機(jī)構(gòu)，耗時(shí)3年完成312件唐宋陶瓷、書畫的修復(fù)與研究，相關(guān)成果發(fā)表于《文物》《考古學(xué)報(bào)》等核心期刊，其中《宋代茶器釉色的光譜學(xué)研究》被翻譯成英、法、日三國文字，成為國際東方藝術(shù)研究領(lǐng)域的重要參考文獻(xiàn)。盧浮宮東方部主任米歇爾?佩賽特在合作洽談時(shí)坦言：“我們看重的不僅是唐宋藝術(shù)館的藏品，更是其背后能完整闡釋東方生活美學(xué)的研究團(tuán)隊(duì)。這種建立在考古實(shí)證基礎(chǔ)上的文化解讀，讓法國觀眾理解中國藝術(shù)不再停留在符號層面?！边@種建立在對等學(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)上的展覽設(shè)計(jì)，打破了以往中外藝術(shù)展‘拼盤式’呈現(xiàn)的局限，真正實(shí)現(xiàn)了文明互鑒的深度。

頂級藝術(shù)巡展的落地，考驗(yàn)的是從文物運(yùn)輸?shù)秸龟悎?zhí)行的全鏈條專業(yè)能力。東皇集團(tuán)收購唐宋藝術(shù)館后搭建的全國文化產(chǎn)業(yè)供應(yīng)鏈，在此項(xiàng)目中展現(xiàn)出國際一流水準(zhǔn)：自主研發(fā)的恒溫恒濕運(yùn)輸系統(tǒng)，借鑒宋代書畫裝裱“夾絹裝”工藝改良的展陳支架，覆蓋全國多省市的策展團(tuán)隊(duì)，深研盧浮宮“藝術(shù)史敘事”的展陳理念與中國場館空間特性的結(jié)合。這些能力的積累，源自收購后唐宋藝術(shù)館在全國巡展中打磨的“中國經(jīng)驗(yàn)”。國際展覽協(xié)會（IAEE）亞太區(qū)主席大衛(wèi)?格羅斯評價(jià)：“東皇建立的這套標(biāo)準(zhǔn)，為國際藝術(shù)巡展提供了‘中國解決方案’，尤其是在文物安保與環(huán)境控制方面，達(dá)到了博物館級專業(yè)水準(zhǔn)?！?/p>

此次合作突破傳統(tǒng)“引進(jìn)來”模式，形成“文化反哺”的雙向賦能機(jī)制。盧浮宮借東皇的本土網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)印象派藝術(shù)的深度傳播：巡展配套的“莫奈與宋代美學(xué)”學(xué)術(shù)研討會，吸引中法兩國數(shù)十位學(xué)者的參與，并發(fā)表跨學(xué)科研究論文。其中《從“隨類賦彩”到“色彩交響”：中西繪畫色彩理論的千年對話》被收錄進(jìn)《國際藝術(shù)史學(xué)會論文集》；而東皇則將盧浮宮在藝術(shù)品數(shù)字化保存、展覽動線設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)用于唐宋文物保護(hù)。

從行業(yè)發(fā)展維度看，東皇與盧浮宮的合作標(biāo)志著中國藝術(shù)機(jī)構(gòu)國際合作的“范式升級”，不再依賴政策支持或資金驅(qū)動，而是以專業(yè)能力為支點(diǎn)，以文化研究為杠桿，撬動國際頂級資源。這種“軟實(shí)力”的構(gòu)建，始于2013年對唐宋藝術(shù)館的戰(zhàn)略收購，當(dāng)本土文化研究達(dá)到足以支撐國際對話的深度，當(dāng)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營能力形成標(biāo)準(zhǔn)化輸出的厚度，所謂的“國際破圈”便成為水到渠成的結(jié)果。正如《藝術(shù)新聞》國際版在專題報(bào)道中指出：“東皇的實(shí)踐為全球文化機(jī)構(gòu)提供了啟示：真正可持續(xù)的國際合作，必須建立在對本土文化根脈的深植與對專業(yè)能力的精耕之上?！?/p>