要說這幾年最火的國產(chǎn)IP，《長安的荔枝》必須算一個，電影、電視劇，還有話劇改編，各種可能的方式悉數(shù)登場，今天就聊聊騰訊出品的劇版——《長安的荔枝》

這部劇改編自馬伯庸的同名小說，講的是大唐時期上林署的小官李善德，不慎遭人算計，被迫執(zhí)行從嶺南運送新鮮荔枝到長安，趕在貴妃生辰日前獻(xiàn)禮，這個不可能完成的任務(wù)。

小說短小精悍，展現(xiàn)了唐朝基層公務(wù)員的生存之道，不失為一則小人物的熱血奮斗故事。

劇中的主角李善德，是個沒錢沒權(quán)的小官，早早喪妻帶著女兒四處租房，人到中年才勉強為孩子尋得了固定的居所，然而就在辦好貸款買房的手續(xù)不久，他就接到了人生中那個極限任務(wù)。

當(dāng)時上林署署令正帶著大家聚餐，不經(jīng)意間提起了荔枝，李善德擅長瓜果梨桃的知識，就隨口滔滔不絕起來，這話讓署令十分高興，隨即給他指派了采買荔枝煎的差事。

荔枝煎類似一種蜜餞，因為荔枝不易保鮮，北方人若想吃到荔枝，只能把水果做成荔枝煎，這東西雖然稀缺，但采買也不算什么難事。

在署令的夸贊和眾人的舉薦下，李善德就接下了這個差事，痛快地在文牒上簽名，接下了“荔枝使”這個職位。

然而，這場酒局不過是上林署給李善德挖的坑，文牒上的任務(wù)，其實是限期六月初一前，從嶺南運送“荔枝鮮”到長安，然而“鮮”字被他們做了手腳改成了“煎”，對領(lǐng)導(dǎo)和同事毫無防備的李善德，就這么水靈靈地掉進(jìn)了這個大坑。

等他反應(yīng)過來時，頓感大禍臨頭，這是皇帝親自下達(dá)的差事，有一點差池就要滿門掉腦袋。

原因很簡單，荔枝這種水果三日便會變質(zhì)，而大唐當(dāng)時最快的郵驛也要耗時十幾天，等荔枝到了長安，早就腐爛變質(zhì)了。

這個任務(wù)，誰看了都知道是一口大鍋，于是被各級單位相互踢皮球，最終踢給了最底層的上林署，又扣在了上林署最籍籍無名的李善德的頭上。

用原著里的話來說，李善德就是擊鼓傳花游戲中，鼓聲停止手中握花的那個人。

想到這個提前被判死刑的任務(wù)，李善德頓感絕望，想到自己可憐的女兒，一時不知如何是好，最終只能硬著頭皮把孩子安頓好，只身去了嶺南找荔枝。

從現(xiàn)代人的視角來看，李善德就是當(dāng)代社會那批牛馬中的牛馬，他辦事一根筋，極其遵守規(guī)則，職場從不站隊，這就導(dǎo)致他的生活只能依靠那點死工資，單位的油水從來與他無關(guān)，單位的黑鍋他一接一個準(zhǔn)。

馬伯庸也在小說里寫到，如果朝廷開一個“忍氣吞聲科”，李善德能輕松拿到狀頭。

從這個角度來說，劇版《長安的荔枝》選雷佳音來飾演李善德這個主角，再合適不過了，畢竟在“窩囊廢”這個賽道，雷佳音絕對是演員中的佼佼者。

劇中有兩處情節(jié)，充分展現(xiàn)了李善德這個老實人被逼入絕境的絕望感。

啟程前，搞借貸的十七娘派人找到李善德，要求他提前還貸，否則讓他交出房契，還拿他的女兒做要挾，李善德頓時破防，指著那幫小嘍啰的鼻子破口大罵，一改往日心平氣和的姿態(tài)。

之后，李善德去找署令支取公款，用于去嶺南的差旅費，沒想到署令大手一揮就是不給錢，李善德也不客氣了，直接搬出皇帝，說不批公款就是跟圣人作對，直接站在道德制高點拿捏署令，這才從小人手里拿到一些撥款。

可以說，李善德當(dāng)荔枝使的過程，也是他從老實人逐漸暴躁扭曲的過程。這也是原著小說率先吸引讀者的部分，當(dāng)代牛馬能從李善德身上，看到自己在職場中的慘兮兮遭遇，明明從無害人之心，卻總是遭人陷害。

之后的故事，李善德用實際行動詮釋了何為“事在人為”，他摸索出運送荔枝需要解決兩大問題，一是延長荔枝保鮮期限，二是縮短運輸時長。

為此，他充分發(fā)揮他明算科出身的特長，仔細(xì)研究了荔枝品種、運輸路線、運輸工具，甚至?xí)簳r放下了他堅守的規(guī)矩，跟一個胡商私下交易，用通行符牒交換資金，用于測試運輸方法和路線。

整個過程分秒必爭，耗盡腦細(xì)胞，可謂是基層牛馬最后的熱血時刻。

李善德說的最燃的話，莫過于那句就算失敗，我也想知道，自己倒在距離終點多遠(yuǎn)的地方。

小說雖然篇幅不長，但作者通過李善德這個小人物的職場生存困境，揭開了大唐官僚體系腐敗問題的一角。

對于李善德來說，荔枝的事情辦不成，死的是他，若是辦成了，死的還是他，因為他這個小人物的成功，意味著某些大人物要因此遭受皇帝的質(zhì)疑。

而皇帝隨口設(shè)置的諸如“荔枝使”等差遣之職，實則制造了無數(shù)個管理漏洞，就連李善德這樣原本一根筋的小官，最后也不得不頂著“為圣人辦差”的名號，在各地調(diào)動資金和人力，進(jìn)行灰色交易，明算科出身的他，也最清楚這過程中白白消耗了多少國庫錢糧。

這差事越到最后，李善德越發(fā)麻木，他感受不到差事辦成后的成功喜悅，反而對大唐的腐敗十分痛心。

不難看出，每個在職場混過的人，都能從李善德的故事里看到自己的影子，這樣的故事基本無需添油加醋，就能成為國產(chǎn)作品的又一經(jīng)典。

但事實是，劇版《長安的荔枝》偏偏犯了添油加醋的毛病，首先便是增加了一個全新的角色，岳云鵬飾演的李善德的小舅子鄭平安，這個角色的加入，把原著中那個不可能完成的大唐任務(wù)改成了雙線敘事。

暫且不說岳云鵬的演技如何，但這樣的改動明顯是注水操作，不僅削弱了主角李善德的這條主線，還把原著中對唐朝官場的隱晦刻畫改成了直接的白描，觀眾雖然能快速理解，卻也失去獨立發(fā)現(xiàn)隱藏情節(jié)的那種快感。

更何況，雷佳音+岳云鵬的雙線配置，怎么看都透著一種濃濃的綜藝感，兩人很多對戲的場景，讓人一秒出戲，還以為刷到了什么戶外綜藝節(jié)目。

劇版另一個讓原著黨不滿的改動，就是開局就把李善德的妻子寫死了。

這個角色在原著小說中雖然登場次數(shù)并不多，但卻是支撐主角完成極限任務(wù)的最強精神支柱，也是小說里展現(xiàn)女性包容、隱忍、顧全大局特質(zhì)的關(guān)鍵角色。

小說里，李善德最終被流放去嶺南，眼看剛在長安安頓好的家宅無法保全時，妻子也只是一句：我嫁的是他，又不是長安，樸素的話語打動了無數(shù)讀者，是整個故事中十分催淚的支線之一。

劇版開局把這個角色就寫死，明顯削弱了李善德身上的夫妻感情深厚的設(shè)定，亡妻只在李善德的回憶中匆匆登場，這樣的改動，或許是為了新加入的鄭平安這個人物讓步，但著實不是什么高明的改編。

總的來說，劇版《長安的荔枝》算是拉開了這個國產(chǎn)IP的序幕，對于原著黨來說，它的確有很多細(xì)節(jié)差強人意，再想到它的導(dǎo)演就是執(zhí)導(dǎo)了《長安十二時辰》的曹盾，難免讓人擔(dān)心它會像后者一樣，開頭高能，結(jié)尾疲軟。

當(dāng)然，實在不行，《長安的荔枝》今年還有個電影版呢。