本文來自《小城故事》

小城子鎮位于縣城西北二十公里處。這是一方沃土,這里歷史悠久,人文積淀深厚,據《康平縣志》記載:解放前小城子宮海清(藝名宮老丫)是康平有名的地方戲演員,他農忙時種地,農閑時帶領藝人們搭班子演出。皮影藝人張文元,是小城子農民,他用驢皮刻制影人子兒,用燈光將影人子兒映照在紙窗上，然后邊操作邊唱，加上樂器配合伴奏，故稱為“皮影戲”,在當時是很新奇的劇目。此外在六十年代還有劉慶學、宮鳳賢夫妻的二人轉也很有名，他們的表演技藝和風格至今還在小城子一些喜愛地方戲的群體里津津樂道。豐富多彩的群眾文化在這塊黑土地上一代一代的傳承、延續和發展。

上世紀七十年代，小城子公社鄉約大隊業余劇團辦得很火，尤其是由八個家庭婦女自編的表演唱“八朵向陽花”很有特點,演出后反響強烈。劇情大意是，家庭婦女不是“鍋臺轉”,要沖破世俗和偏見,勇敢地走出來,在農業生產和各項活動中頂起半邊天,體現“時代不同了，男女都一樣，男同志能辦到的事情女同志也能辦到”,偉人的著名論述正在這里踐行。由于作品貼近生活,有鄉土氣息，受到廣泛好評。這個節目受到縣里關注，縣廣播電臺對節目進行現場錄音，在全縣廣播,《鐵嶺日報》還作了專訪。大隊業余劇團辦得市里有名,縣里有聲,譽滿全鄉。演員瞿志國是劇團的臺柱子,他從小聽二人轉長大。那時大隊劇團經常到各大隊演出，志國的父親是業余劇團的組織者,演員們都去他家排練,耳濡目染的熏陶,志國融入了這個環境。他練打板、學二胡,觀摩表演,還經常聽錄音機里的磁帶。他很執著還有悟性,時間長了不但學會了打板、二胡，而且還能唱幾個段子，他對二人轉的興趣就是從這里開始的。

1980年為參加省和地區的“二人轉”匯演，縣文化館到各公社舉辦曲藝輔導班、選演員。小城子公社文化站推薦了鄉約大隊的瞿志國。在大隊部面試時,瞿志國的現場表演果然不凡，唱腔和說口都很到位，于是在大隊領導的支持下,文化館的幾名輔導員住在大隊部就地辦班。在參加培訓的幾名學員中，楊成玉的素質較高，她雖無名師指導，唱功卻很厲害。她從小愛好文藝,上學時喜歡唱歌，積極參加學校的文藝活動，為了發揮特長,求得老師指導,所以參加這次學習。

通過兩個多月專題知識和現場演唱的學習,學員們進一步提高了專業素質，在演練中有明顯的提高，辦班培訓收到了顯著效果。1981年縣文化館推薦瞿志國和楊成玉表演的二人轉《雙鎖山》參加遼寧省縣區小戲調演,這兩名學員不負眾望,在參賽中以甜美的唱腔，精彩的表演贏得專家評委的一致好評,榮獲表演一等獎,載譽而歸。

小城子業余劇團演出照

在小城子公社黨委的支持下，公社成立了業余劇團，人員以鄉約大隊的演員為主,又充實了部分演員和樂隊人員。據曾擔任過公社文化站長、任過劇團負責人的降雨田回憶，劇團不但在全公社各大隊巡回演出,還去縣內山東屯、海洲窩堡、二牛所口、郝官屯等公社演出。印象較深的是去康平為縣城群眾演出的情景:降雨田、孫淑芹二人的表演唱《夫妻爭燈》引人入勝,贏得觀眾一次又一次的掌聲。劇情是:一對夫妻在煤油燈下,男的挑種子，女的縫衣裳，都借助燈光干活,為了爭燈光,夫妻二人說唱、斗口。故事很平常,但是風趣、逗樂,展現了那個煤油燈時代的家庭故事和百姓生活。精彩的表演被攝入鏡頭,《夫妻爭燈》的劇照在文化館臨街櫥窗展出，每天都有很多群眾駐足觀看，小城子劇團的影響力和知名度不斷擴大。那時去各大隊演出基本都是步行，有幾個騎自行車的就馱著鑼鼓家什等樂器。到其它公社演出也是步行去,有時每天往返二、三十公里，演出的服裝都是自備，樂件都是伴奏人員自帶的(只有鑼鼓家什是生產隊的)，這樣的條件大家都沒有怨言，而且都有信心，不論刮風下雨還是冰雪嚴寒都不能影響演出。

劇團財務公開透明，把每場演出三十元收益積攢起來，用于購置二胡、小鼓、扇子、披肩等樂件和演出道具,大家都以付出的心態齊心協力同唱一臺戲，使劇團的條件逐漸改善。

1981年鐵嶺地區在開原舉辦各縣區小戲調演(全地區六個縣每個縣參演一個節目),小城子公社劇團代表康平縣參演的劇目是影調戲《一把椅子》。通過參加調演,開闊了視野,演員們進一步增強了信心，大家在座談時表示愿為豐富農村文化生活,不斷提高演技能力,用心、用情演好每場戲。

張連豐既是業余劇團的領頭羊(團長),又是樂隊成員,他平時敢說敢管,對劇團人員嚴格要求,對演藝精益求精,演員們都很尊敬他。劇團成立不久張連豐患了肺病經常咳血,他非常敬業,為了不影響劇團正常演出,一直默默堅持。有幾次晚上下鄉演出時,天氣十分寒冷,張連豐挺不住了，就拿出備用的一瓶酒喝口麻醉神經緩解疼痛,也暖和一下身子。由于經常下鄉奔波,張連豐的病情加重，最后實在挺不住了才去就醫，臨走前他還放心不下劇團的工作，叮囑降雨田一定把劇團管理好。兩年后張連豐病故,群文隊伍失去了一位德藝雙馨的民間藝人。

小城子業余劇團不但有一批優秀的演員,還有一個過硬的樂隊,張連豐、裴永成、瞿志國三人的二胡演奏令人贊嘆不已,聽起來曲調委婉纏綿,非常優秀，時而深沉悲切,時而又波瀾壯闊,悲傷與歡快演奏得淋漓盡致，演員的表演因二胡的烘托而更加突出，增強了色彩和氣氛，樂隊人員以其獨特的技藝和伴奏方式在演出中發揮了極為重要的作用。

在那個缺少電影,沒有電視,文化生活貧乏的年代，業余劇團受到廣大農民群眾的喜愛。一場場充滿鄉土氣息的文藝演出，一聲聲發自農民內心的歡聲笑語,讓那些難忘的場景永遠留在記憶中。

九十年代以后，由于電視的普及和多樣化的廣場自娛自樂活動興起，業余劇團隨之解體。劇團雖然不存在了,但是民間藝人仍然活躍在城鄉。在秧歌隊、廣場舞、歌手賽和文藝演出等各項活動中，處處有他們的身影。有舞蹈的,有吹嗩吶的,有拉二胡的,還有領唱的,成為文化活動的亮點。1993年在參加沈陽市電業系統各縣區文藝匯演中，小城子瞿志國和楊成玉表演的二人轉榮獲一等獎。1994 年瞿志國受縣工商局邀請，參加沈陽市工商系統各縣區文藝匯演，他結合實際自編二人轉《一條皮帶》(大意是:銷售偽劣商品,自食其果受到處罰),演出后受到廣泛好評，榮獲遼寧省文化藝術節優秀表演獎。1995年省政協召開會議，常委們點名讓康平小城子的二人轉藝人到會演出。民間藝人譽滿城鄉，唱響省城,為我縣爭得多項榮譽。

在這片文化底蘊豐富的沃土上,有眾多的民間藝人和文藝愛好者，有許多可歌可泣的故事，本文只是淺述業余劇團的片段往事,記錄這里的民間藝人。回憶這段歷史,感恩這片黑土地。

作者簡介:

薛玉林,康平縣人,曾任縣文化館長,康平報社副總編,2014年退休。現為沈陽作家協會會員，康平縣歷史暨遼金文化研究會會員，《遼金文化》編委會成員。

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