有些人唱著自己的歌，卻無法擁有它。

鄧紫棋在15歲時(shí)與前司蜂鳥音樂簽下的合同，把自己所寫作的歌曲的音樂作品著作權(quán)及錄音制作者權(quán)全都交給了公司代理。

一首歌的制作流程里會產(chǎn)生很多版權(quán)，就像潮汕牛肉火鍋店里的牛肉部位顯示圖。但總得來說至少有兩個(gè)——音樂作品著作權(quán)和錄音制作者權(quán)。著作權(quán)保障詞曲創(chuàng)作，錄音制作者權(quán)保障的是我們聽到的錄音制品。

根據(jù)鄧紫棋和前司的合同，鄧紫棋能獲得詞曲創(chuàng)作的版稅（即當(dāng)這首歌被播放、被授權(quán)使用時(shí)，她可以分得她作為創(chuàng)作者的那一筆錢），卻沒有這首歌的詞曲所有權(quán)。而因?yàn)猷囎掀搴颓八具€在打官司，她已經(jīng)六年沒收到版稅了。

舉例來說，在和公司打官司期間，鄧紫棋還在舉辦“I AM GLORIA”世界巡回演唱會。演唱會開了100場，她就唱了100場的老歌《泡沫》，大概率是因?yàn)槠浜贤锉Ｕ狭怂鳛楦枋值谋硌輽?quán)。但這時(shí)候如果有現(xiàn)場入坑的歌迷，回去單曲循環(huán)了《泡沫》，那么這部分收益全部歸前司所有。

甚至在未來的談判桌上，鄧紫棋會因?yàn)榇笈杳匀肟樱掷m(xù)循環(huán)《泡沫》而帶來的熱度，被迫需要支付更高的金額才能重獲所有權(quán)。對這批失去自己歌曲所有權(quán)的歌手來說，有時(shí)不得不心痛地向粉絲宣布：請別再聽我以前的歌了。

這讓我們不得不思考，音樂產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在的版權(quán)結(jié)構(gòu)，是如何將創(chuàng)作者剝離出他們自己的作品的？

可以選擇重錄的人

6月12日，鄧紫棋的重錄專輯《I AM GLORIA》上線，是過去12首舊曲的重錄。此舉，正是為了解決她的版稅問題。

她呼吁所有聽自己音樂的人，都可以來支持這一張專輯。因?yàn)橹挥新犓劁浀陌姹荆娑惒艢w她所有，原版的版權(quán)價(jià)值才能貶值，她未來也才有更多和前司的議價(jià)權(quán)。

在鄧紫棋之前，蘇打綠主唱吳青峰、泰勒·斯威夫特兩位唱作人也在用推出重錄專輯的方式，保護(hù)過他們的舊曲。這三位唱作人所面臨的困境不盡然相同，但共同點(diǎn)，都是因?yàn)樵缙诤灱s時(shí)權(quán)利讓渡條款，導(dǎo)致版權(quán)被資本方控制。

2008年，吳青峰與林暐哲音樂社簽訂詞曲版權(quán)授權(quán)合約。到2018年的9月20日，吳青峰與林暐哲當(dāng)面溝通，達(dá)成了結(jié)束合約、自己拿回歌曲版權(quán)的共識。但是，在2019年吳青峰參加湖南衛(wèi)視《歌手》節(jié)目期間，林暐哲卻指控他未經(jīng)允許單方面蓄意隱匿創(chuàng)作歌曲，且未經(jīng)授權(quán)私自演唱歌曲——按林暐哲的說法，吳青峰的音樂作品著作權(quán)和錄音制作者權(quán)，都在他的手里。

雙方隨即開展了三年的訴訟攻防。兩次關(guān)于詞曲版權(quán)的審判，法院均判林暐哲敗訴，但在林暐哲注冊的蘇打綠商標(biāo)這里，卻是林暐哲勝訴了。蘇打綠只能以“魚丁糸”之名進(jìn)行活動(dòng)。

2022年1月，蘇打綠發(fā)布了“同名專輯（蘇打綠版）”，宣布開啟自己專輯的復(fù)刻計(jì)劃。3月4日，吳青峰發(fā)布社交媒體，呼吁大家“不要聽蘇打綠的歌”，因?yàn)殡m然蘇打綠這個(gè)名字回來了，但是之前蘇打綠版本的所有音樂母帶版權(quán)都不在自己手上且被“非法利用”。“可以的話，請大家別再在所有平臺上聽舊版了，你的每一次收聽，都是助紂為虐，都是在給有心人士子彈想辦法整我們。”

他沒有展開說“非法利用”是什么原因，但如果音樂母帶版權(quán)（可以理解為上文的錄音制作者權(quán)）不在他手上，那么每一次收聽，都是在為林暐哲增加版稅收入。

版稅在手，公司可以做出許多損害歌曲本身利益，乃至歌手本人利益的事情。陳奕迅在和英皇解約后，英皇仍然可以在后續(xù)通過推出多張精選集的方式來牟利，甚至在他發(fā)行新專輯的年份，用發(fā)行精選集的方式來正面攔截。蔡依林在2007年與金牌大風(fēng)解約后，也有同樣的經(jīng)歷。

在蘇打綠接連發(fā)表了兩張重制專輯后，林暐哲在2022年5月突然宣布，放棄蘇打綠的商標(biāo)所有權(quán)。蘇打綠可以用蘇打綠的商標(biāo)來活動(dòng)，但關(guān)于錄音制作者權(quán)的歸屬，尚未言明，蘇打綠重制專輯的腳步也沒有停止，一直到今年2月，才重制完與林暐哲合作時(shí)的所有專輯。

泰勒·斯威夫特倒是沒有和前司對簿公堂，但她的遭遇同樣可以稱之為背刺。

2004年，年僅14歲的泰勒·斯威夫特與大機(jī)器唱片簽約。根據(jù)合約內(nèi)容，大機(jī)器永久性地?fù)碛兄?Taylor 前六張專輯的母帶權(quán)（Master Recording Rights），可以理解為我們前文所述的錄音制作者權(quán)。

2018年，泰勒·斯威夫特合約期滿，轉(zhuǎn)簽環(huán)球音樂，次年，她收到了一個(gè)噩耗：大機(jī)器唱片把她前六張專輯的錄音制作者權(quán)賣給了經(jīng)紀(jì)人Scooter Braun——一個(gè)多年來在社交媒體霸凌，且縱容自己旗下藝人也參與霸凌她的人。

大機(jī)器唱片的創(chuàng)始人，就這樣背刺了泰勒·斯威夫特。而泰勒·斯威夫特選擇的方式是正面硬剛。雖然暫時(shí)拿不回錄音制作者權(quán)，但詞曲版權(quán)一直在她手上，她選擇了重制，告訴粉絲前因后果，希望粉絲可以支持她。如果重錄可以削弱舊版專輯的商業(yè)價(jià)值，就可以迫使版權(quán)持有者妥協(xié)，讓自己坐到談判的牌桌上。

奇跡發(fā)生了。泰勒·斯威夫特重錄的專輯都取得了良好的銷售成績，《1989 (Taylor’s Version)》更是達(dá)成了165萬張的美國市場首周銷量，這一成績不僅超越了原版專輯，甚至超越了她當(dāng)年發(fā)布的新專輯。這也是唱片行業(yè)前所未有的案例。

泰勒·斯威夫特持續(xù)推進(jìn)著她的重錄計(jì)劃，而Scooter Braun則轉(zhuǎn)手出售了版權(quán)。終于，在前不久，泰勒以3.6億美元的巨資買斷了自己的全部母帶使用權(quán)，包括MV、現(xiàn)場視頻、未公開素材等。

即使版權(quán)被掌握在會給自己遞刀子的人手里，但只要可以重錄，就有重上牌桌，并重新?lián)碛兴邪鏅?quán)的機(jī)會。

唱自己的歌要付錢的人

《hey jude》，披頭士樂隊(duì)的名曲，由成員保羅·麥卡特尼作詞、作曲。但由于披頭士當(dāng)年混亂的授權(quán)，保羅·麥卡特尼至今仍未擁有這首歌的版權(quán)。每次唱《hey jude》，他也都要向版權(quán)方支付授權(quán)費(fèi)。

好消息是，美國1976年《版權(quán)法》賦予詞曲作者在56年后（如果寫于1978年后為35年）獲得原歌的權(quán)利。而因?yàn)楸Ａ_·麥卡特尼活得長，他將有機(jī)會在2026年買回披頭士專輯的錄音制作者權(quán)。而這一切的源頭，是因?yàn)樗图s翰列儂在1963年，不了解合約的情況下，就跟經(jīng)紀(jì)人簽了版權(quán)合約，任由對方買斷了自己的版權(quán)。

毒眸在觀察中外音樂人的版權(quán)糾紛時(shí)發(fā)現(xiàn)，海外音樂人或許是因?yàn)榘鏅?quán)意識覺醒得早，通常很少有將自身詞曲版權(quán)也同時(shí)賣給公司的情況，但在中國，不少歌手在簽合同的時(shí)候，很容易一不小心就把自己的詞曲版權(quán)也授權(quán)出去了。

陸虎就曾在《快樂再出發(fā)》節(jié)目中透露，他獲得2007年《快樂男聲》長沙賽區(qū)冠軍后，公司給了他兩份合同，他沒多想，以為是冠軍待遇，當(dāng)時(shí)內(nèi)心還挺得意，到后來才意識到，那一份是詞曲授權(quán)合同。這意味著，在與前公司簽約期間，他創(chuàng)作的歌曲都以極低的價(jià)格一次性賣給了公司。

這些版權(quán)，到現(xiàn)在仍然沒有回到陸虎的手里。2024年陸虎上音樂節(jié)的時(shí)候，唱起了自己早年間創(chuàng)作的歌曲《拾憶》，還要開玩笑和大家說，這首歌版權(quán)很貴的。

14歲寫出《靜止》的大張偉，組建了花兒樂隊(duì)，一家公司支付了10萬元與他們簽訂合同。但直到解約時(shí)大張偉才發(fā)現(xiàn)，不僅在這家公司發(fā)行的歌曲錄音制作者權(quán)不歸他所有，甚至連音樂作品著作權(quán)都是公司的。后來成名后，他曾嘗試去溝通是否可以授權(quán)演唱，公司開出了天價(jià)。后來大張偉在節(jié)目上重新編曲，公司還追到了流媒體平臺，要求下架這首歌。逼得大張偉發(fā)微博大罵，“我真的已經(jīng)TM煩了！”

當(dāng)唱作歌手不享有版權(quán)

從上面的例子不難看出，很多歌手都是在自己還未成年的時(shí)候就與公司簽約。

與未成年人簽合約時(shí)通常需要監(jiān)護(hù)人在場，但監(jiān)護(hù)人也未必有清晰的法律認(rèn)知，很容易被各種因素干擾。比如鄧紫棋就說，當(dāng)年15歲簽約的時(shí)候，母親不懂英文，但公司卻給了一份全英文合同，全憑口述告知內(nèi)容。

還有一些歌手，則是感念于大家的知遇之恩，就與“恩人”輕易地簽了合同。吳青峰與林暐哲簽約時(shí)，看他多少還有些光環(huán)，因?yàn)樗鴧⑴c自己最喜歡的女歌手之一楊乃文的專輯。而陸虎簽完后，甚至都不太好意思告訴大家，他以為這是節(jié)目組對他這位“冠軍”的特殊優(yōu)待。

而在這之后，公司卻往往會利用他們這些心理，進(jìn)行進(jìn)一步的壓榨。鄧紫棋曾透露，公司未經(jīng)她同意就搶注了“鄧紫棋”和其英文名“G.E.M”的商標(biāo)。吳青峰與林暐哲鬧翻的導(dǎo)火索，也是林暐哲想與吳青峰再續(xù)約而不得，又發(fā)現(xiàn)他在節(jié)目里唱了自己不知道的歌，進(jìn)而指控他“隱藏創(chuàng)作”。

上述這兩個(gè)坑，是到今天即便已經(jīng)有諸多案例在前，依然難以避免的。但關(guān)于社交媒體誕生前的錄音制作者權(quán)，是否還應(yīng)該像上文所述的作者那樣，一次性賣斷給公司，在當(dāng)下是一個(gè)值得商討的事情。

上文所述的歌手們，幾乎都成名于流媒體音樂與社交媒體出現(xiàn)之前的年代。在這一階段，音樂收益主要集中在唱片銷量、演唱會和授權(quán)三大塊，曝光渠道基本上只靠宣傳期是大量地上傳統(tǒng)媒體與線下表演，因此藝人對公司的依賴性較強(qiáng)，一次性把錄音制作者權(quán)，甚至是自己的音樂作品著作權(quán)交給公司，是一種用“資本換發(fā)行”的邏輯。

但到了現(xiàn)在，音樂的生命周期是被拉長的，不僅限于宣傳期，擁有多種渠道可以在多次爆紅（短視頻、流媒體、音綜授權(quán)等等）。過去依賴公司做推廣，但現(xiàn)在，歌手們可以自己開直播、發(fā)短視頻，發(fā)社交媒體，有更多的方式可以宣傳自己。

而在流媒體和社交媒體上的曝光也決定了，錄音制品帶來的的播放收益是更高、更長久的。這時(shí)候歌手再選擇一次性賣斷，相當(dāng)于是放棄了歌曲后續(xù)的長尾收益和自己的高溢價(jià)價(jià)值。

因此，版權(quán)價(jià)值體系在當(dāng)下到了被重估的時(shí)候，歌手也需要坐上牌桌，攤開那張像潮汕牛肉部位圖般細(xì)致的版權(quán)圖，一步步算清楚。保障自己作品的收益，才能為自己未來的創(chuàng)作提供更大的保障空間。

只要有更多歌手意識到這一點(diǎn)，前輩們的抗?fàn)幘陀幸饬x。

泰勒·斯威夫特在拿回自己的版權(quán)后，在INS發(fā)了長文陳述自己的心路歷程。長文的最后她說：“我也因這段旅程激發(fā)了行業(yè)內(nèi)外的對話而備受鼓舞。每一次新藝術(shù)家為了爭取擁有自己的主權(quán)而重新談判合約時(shí)，我都深深地體會到這場抗?fàn)幍闹匾饬x。”

吳青峰在和林暐哲打官司前，也問過律師：“能不能干脆認(rèn)輸、賠錢，當(dāng)花錢學(xué)教訓(xùn)？”但律師說：“你是第一個(gè)唱自己寫的歌被告的，沒有前例。如果你不力爭到底，你會害到以后有一樣遭遇的創(chuàng)作者。”

至少現(xiàn)在，更多歌手意識到了自己有哪些權(quán)利不能讓渡。因?yàn)橐坏┳尪桑B巨星都要抗?fàn)幒枚嗄辍?/p>