7萬字小說改編為熒屏熱劇，電視劇《長安的荔枝》以“運(yùn)送荔枝”為核，完成一場跨越時(shí)空的敘事升級(jí)。導(dǎo)演曹盾與原著作者馬伯庸攜手，將線性敘事解構(gòu)為“眾生百態(tài)”的立體畫卷：從主角李善德的孤勇奔波，到配角群像的復(fù)雜人性；從生存法則的現(xiàn)代共鳴，到荒誕與松弛交織的喜劇張力；從長安的窒息式內(nèi)卷體系，到嶺南松弛感下的熾熱煙火——?jiǎng)〖越承牡褡聊媳憋L(fēng)情，以細(xì)節(jié)還原古代職場生態(tài)。截至6月8日，據(jù)CSM全國網(wǎng)數(shù)據(jù)，《長安的荔枝》平均收視率1.20%，平均收視份額6.29%，單集最高收視率1.38%，單集最高收視份額7.07%，在同期熱播劇中排名第一。目前，劇集突破騰訊視頻站內(nèi)熱度值26000，進(jìn)入騰訊視頻愛看俱樂部。

“眾生百態(tài)”

拓展敘事空間

“改編難點(diǎn)在于如何將7萬字的小說轉(zhuǎn)化為電視劇劇本，并合理規(guī)劃劇情。”

曹盾

劇集籌備初期，曹盾和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)首先明確核心敘事——圍繞運(yùn)送荔枝展開，同時(shí)保留原著中李善德這一角色的結(jié)局設(shè)定。馬伯庸認(rèn)為，小說聚焦“一事一人”，電視劇可為趙辛民、何有光、蘇諒等配角賦予前史與動(dòng)機(jī)，并新增鄭平安等原創(chuàng)角色，展現(xiàn)他們的人生與追求，使故事更具層次感。

“新加入的角色和情節(jié)要精彩，且不能凌駕于李善德和故事主線之上，這需要做好平衡。”曹盾表示，原著中運(yùn)送荔枝的詳細(xì)過程雖受讀者喜愛，但直接搬上熒屏略顯單調(diào)。在劇集創(chuàng)作中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)適當(dāng)減少對(duì)過程的細(xì)致描繪，轉(zhuǎn)而用更多筆墨展現(xiàn)豐富的人物關(guān)系和情節(jié)沖突，為運(yùn)送荔枝的劇情增添阻力與趣味，使電視劇在保留原著精髓的同時(shí)，更符合觀眾的審美需求。“我們希望觀眾看到一個(gè)小人物被卷入宏大的命運(yùn)洪流之中，在困境中奮力掙扎、頑強(qiáng)抗?fàn)帯！?/p>

從已播劇情看，李善德與鄭平安這對(duì)“郎舅組合”一動(dòng)一靜，雖目標(biāo)有別，但都展現(xiàn)普通人為理想生活不懈努力的特質(zhì)。嶺南刺史何有光、掌書記趙辛民等非臉譜化的反派，也呈現(xiàn)復(fù)雜人性。

在情節(jié)豐富度上，原著采用線性敘事，電視劇則運(yùn)用倒敘與插敘相結(jié)合的方式展開劇情。如劇中借李善德回憶片段，展現(xiàn)其與妻女深情，既增懸念，又為人物塑造留空間；鄭平安搜集右相貪腐罪證的副線，與主線相互交織，共同推動(dòng)劇情發(fā)展，使劇集敘事豐富立體。

新視角解構(gòu)“老”故事

荒誕與松弛兼?zhèn)?/strong>

“無論身處何種體系、面臨何種KPI壓力，人們都能在李善德身上看到自己的影子，經(jīng)歷相似的心路歷程，感受堅(jiān)持完成一件事的信念。”在曹盾看來，這正是該劇與觀眾產(chǎn)生情感共鳴的關(guān)鍵所在。

馬伯庸

《長安的荔枝》創(chuàng)作靈感源于杜牧詩句“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”。有著豐富職場經(jīng)驗(yàn)的馬伯庸被“一騎紅塵”吸引，開啟“問題模式”：荔枝運(yùn)輸如何統(tǒng)籌、預(yù)算多少、需多長時(shí)間、路線與保鮮方案如何制定？“現(xiàn)代社會(huì)中，我們習(xí)慣用精確數(shù)字衡量效率，古人受限于工具與計(jì)時(shí)方式，對(duì)時(shí)間的表述較模糊。李善德對(duì)數(shù)字的執(zhí)著、對(duì)精確度的追求、理性務(wù)實(shí)的處事方式，引發(fā)觀眾共鳴。”

劇中諸多環(huán)節(jié)與時(shí)間緊密相連，運(yùn)送荔枝宛如一場與時(shí)間的賽跑。開機(jī)前，曹盾與馬伯庸細(xì)致推算李善德從長安到嶺南所需時(shí)長，在嶺南與何有光會(huì)面、操辦事務(wù)、開展轉(zhuǎn)運(yùn)實(shí)驗(yàn)的次數(shù)，以及往返長安辦理流程、文書、請(qǐng)款等事務(wù)所需時(shí)間，還包括返回嶺南趕上荔枝成熟進(jìn)行裝運(yùn)，直至運(yùn)回長安的全過程時(shí)長。“從6月往前倒推每段時(shí)間，我們初步確定開場時(shí)間應(yīng)在冬季。”

馬伯庸尤為注重對(duì)雙層甕等荔枝保鮮細(xì)節(jié)的刻畫。“作品聚焦運(yùn)送荔枝，若偏離這一主題，便會(huì)失去獨(dú)特性。這些細(xì)節(jié)不僅彰顯作品質(zhì)感，還能讓觀眾直觀感受古代荔枝運(yùn)輸?shù)钠D辛。”在馬伯庸看來，小說中描述保鮮方法時(shí)，部分讀者可能覺得晦澀難懂，若以視覺形式呈現(xiàn)，觀眾更能感同身受。針對(duì)這一細(xì)節(jié)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在拍攝前實(shí)際驗(yàn)證。“我們將雙層甕制作成型，卻發(fā)現(xiàn)馱于馬背時(shí)，馬匹難以奔跑。隨后查閱資料，終于找到解決方案。探索過程頗具趣味，觀眾可在劇中看到這些細(xì)節(jié)。”曹盾表示。

劇集籌備階段，曹盾與馬伯庸深入探討作品基調(diào)。“讓觀眾看得輕松愉悅、避免敘事過于沉重是首要目標(biāo)。因此，我們選擇先著重展現(xiàn)故事的荒誕元素，以輕松詼諧的方式吸引觀眾；若觀眾觀劇后愿意思考、品味，便能發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的深意。”曹盾舉例道，李善德發(fā)現(xiàn)貼黃時(shí)的情節(jié)，通過人物細(xì)微的動(dòng)作與心理刻畫，展現(xiàn)略帶喜劇色彩、荒誕不經(jīng)的場景。以現(xiàn)代職場思維解讀歷史故事，賦予該劇鮮明的荒誕性與松弛感。

匠心雕琢地域特色

多元呈現(xiàn)南北風(fēng)情

曹盾對(duì)《長安的荔枝》中地域特色與視覺呈現(xiàn)的構(gòu)思獨(dú)具匠心。在他看來，長安猶如現(xiàn)代社會(huì)的縮影，每個(gè)人都在“內(nèi)卷”浪潮中奮力奔波；嶺南則更像一座悠然自得的小城，人們生活相對(duì)輕松。為凸顯地域差異，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在視覺呈現(xiàn)上頗費(fèi)心思。

“我們希望為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)熟悉的長安和一個(gè)新鮮的嶺南。”曹盾介紹，此前在劇集《長安十二時(shí)辰》創(chuàng)作階段，他就致力于盡可能真實(shí)地呈現(xiàn)長安城。在劇集《長安的荔枝》創(chuàng)作中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精心設(shè)計(jì)與《長安十二時(shí)辰》開場相似的長鏡頭，以及諸多小銜接與致敬元素，“希望觀眾觀看時(shí)，能有似曾相識(shí)之感。”

如何呈現(xiàn)嶺南人民的生活圖景，是《長安的荔枝》創(chuàng)作中需要攻克的難題。為此，美術(shù)團(tuán)隊(duì)查閱大量資料，深入開展地方史調(diào)研，力求將嶺南地區(qū)的生活習(xí)慣自然融入作品。曹盾告訴《綜藝報(bào)》，受拍攝條件限制，劇組無法前往廣東實(shí)地拍攝荔枝園場景，便在浙江棚內(nèi)搭建荔枝園，邀請(qǐng)植物專家提供指導(dǎo)，以確保場景真實(shí)生動(dòng)。

為展現(xiàn)嶺南的熾熱，攝影團(tuán)隊(duì)在曝光處理上格外用心。他們更關(guān)注日景陽光的色溫，通過調(diào)整光比，大量運(yùn)用直射光，甚至讓畫面有輕微曝光過度，以此營造毒日頭烈焰般的熾熱感；雨戲的運(yùn)用是對(duì)南方潮濕、多雨氣候的生動(dòng)詮釋。演員身上的汗珠、衣服上的汗?jié)n，無不彰顯南方的濕熱。

圖片：豆瓣

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