文|春和

編輯|洲洲影視娛評

當戛納紅毯的閃光燈追著明星裙擺旋轉，當上海國際電影節的鏡頭對著藝人妝容定格，《醬園弄》劇組里那個能與章子怡演對手戲的趙麗穎，卻又一次在紅毯名單里“查無此人”。

而張藝謀早就用一句話戳穿了“趙麗穎不走紅毯”的真相。

缺席紅毯

由陳可辛導演的《醬園弄》可謂是眾星云集。

有章子怡、梅婷這樣的老戲骨，也有王傳君、雷佳音這樣的中生代演員，還有趙麗穎、楊冪這樣的85花，以及易烊千璽這樣的崛起新秀。

能在這樣的電影中露臉，對絕大多數演員來說，都是無比榮幸的事情。

可在《醬園弄》中出演西林，在電影中不乏與章子怡對手戲的趙麗穎，卻屢屢缺席劇組紅毯。

《醬園弄》在戛納電影節亮相，眾多主演現身紅毯，備受關注的趙麗穎卻未到場。

這樣一個在國際電影界露臉的機會，她錯過了。

不久后，國內上海國際電影節紅毯，《醬園弄》劇組攜各演員亮相，趙麗穎再次缺席。

后來微博電影之夜的紅毯，在《醬園弄》劇組各演員再次出現的時候，依舊沒有趙麗穎的身影。

然而她也并不是第一次不出席紅毯活動了。

時尚界寵兒VOGUE盛典，明星藝人紛紛前往拍照記錄當下美麗，她不在。

微博視界大會的紅毯盛宴，眾多媒體前往拍照采訪，各路藝人也是爭相前往，她還是不在。

相比于靠著混圈子刷存在感，或作為小配角依附大劇組增加曝光，趙麗穎有自己的選擇。

出道19年，從《金婚》《蒼穹之昴》這樣的小配角到《陸貞傳奇》《杉杉來了》這樣的絕對女主，再到后來一步步靠著優秀作品受到專業人士認可，她走向大熒幕的路并不容易。

2023年，她有幸通過試鏡進入了張藝謀的劇組，在《第二十條》中出演聾啞女人。

沒有臺詞的角色，十分考驗演技，這對她來說是挑戰也是突破。

得到和張藝謀大導演合作的機會后，她用演技說話。

為了演好這個角色，在進組前兩個月她就開始學習手語，每天堅持練習，手指因長時間比劃而發紅，她也未曾放棄。

她還跟著手語老師到聽障人士家庭學習觀察，并選擇了一戶家庭共同生活，觀察他們日常生活的神態舉止和行為習慣，為了更好地體驗角色，她戴上耳塞，沉浸其中。

到了劇組，為了沉浸角色，她在大咖云集的片場不與任何人交流。

這也讓這部電影的導演張藝謀，一直認為“趙麗穎是個不善言辭的演員”。

有和大導近距離接觸的機會，她卻只專注角色。

直到后來張導通過了解才明白，趙麗穎不說話是一直在找角色狀態。

只要一聲“Action”，她就能立刻進入角色。

在《第二十條》的發布會上，張藝謀點名表揚了趙麗穎作為演員的專業性。

一個被命運碾壓的底層聽障女士，用手語替代所有話語，她與苦難的抗爭，對命運的絕望，都被她演活了。

在得知丈夫被判處死刑的戲份中，她三段遞進的表現，展現出了教科書級的演技。

從震驚到身體微微搖晃到無聲蜷縮墻角顫抖，到最后她不能再壓抑，試圖發出撕心裂肺的吶喊。

對角色有深度共情，才能折射出弱勢群體在司法困境中的無力，她演出了角色的靈魂，也讓自己的演技有了高光。

《第二十條》吹響了她沖擊電影圈的號角，她也憑借此角色拿下了百花獎最佳女配角。

當娛樂圈將紅毯曝光量等同于藝人價值時，趙麗穎用另一種方式定義演員的分量 。

那些在紅毯鏡頭里消失的時間，她都用來鑿刻角色的靈魂。

拼命三娘

24歲那年，還在事業上升期的她，為了追求劇情效果真實，拍攝《宮鎖珠簾》時堅持不用替身親自拍攝騎馬戲份。

沒想到拍攝期間馬匹受驚，她瞬間被甩出去，重重摔倒在地上，疼到爬不起來。

簡單治療后，她便繼續拍攝。

而戲份殺青后再去醫院的決定，也讓她耽誤了最佳治療時間。

墜馬給她造成了永久腰部損傷，背上留下了一個鼓包。

后來一次出席紅毯，穿著露背裝的她為了遮蓋傷疤，在腰部凸起的地方畫了一朵花。

34歲，已經靠著作品在娛樂圈站穩腳跟的她，成為了《與鳳行》的監制。

既是監制又是主演的她，為了演好“靈界碧蒼王”這個武力值拉滿的角色，提前兩個月進行體能訓練，還練習了武打動作。

年輕時留下的腰傷，也讓她會在拍攝結束后，到理療館進行按摩治療緩解疼痛，第二天繼續精神飽滿進入拍攝。

為了拍攝效果，夏季沒有冷氣的棚內40度高溫，她穿著厚重的戲服堅持拍攝，一絲不茍的完成艱難的動作場景，展現最佳狀態。

為了最大的還原角色，在電視劇最后制作階段，她特意去進行了配音練習，對聲音不斷調整，力求在情感傳遞上做到極致，從而找到與角色最契合的聲音。

在觀眾眼中制作精良的《與鳳行》，背后是她付出無數努力的結晶。

這份對角色的偏執，在《醬園弄》中西林的身上又一次野蠻生長。

最初的西林作為上海灘社交名媛，常以華麗旗袍配以珍珠項鏈，披上皮草披肩，戴上金絲眼鏡，盡顯奢華優雅。

面對民國時代世事變幻，她拿起筆桿從“精致利己主義者”化身成為了“人道主義者”。

內心產生變化后，她剪了短發穿起西裝，叼起煙奮筆疾書，不畏強權要為身處黑暗的女性發聲。

電影中的西林前后內心成長巨大，為了能夠精準拿捏角色內核，在劇組開拍前三個月，趙麗穎就前往圖書館找感覺。

通過深入了解了民國時期的歷史背景和文化氛圍，趙麗穎理解了當時知識分子的生活狀態和思想理念。

沉浸在演戲的趙麗穎還被狗仔偷拍到，劇組凌晨收工后，躲在房車里練習電影中的上海話臺詞。

電影花絮中，西林在法庭上，為章子怡飾演角色辯護擲地有聲，“她殺的不是人，是畜生”。

漸進式爆發的演技，通過趙麗穎一句句臺詞表現力，將底層女性生存困境具象化。

與章子怡在獄中對視的那段沉默鏡頭，她也將知識分子在良知與名利間掙扎的戲劇張力拉滿。

相比于殺青后，以一個配角不斷跟隨主角團出現在電影紅毯，她素來對演好角色付出了更多。

趙麗穎缺席紅毯，卻從未缺席對角色的雕琢。

她用行動詮釋了什么是真正的演員，不是靠紅毯上的閃光燈，而是靠作品說話。

結語

正如張藝謀在《第二十條》發布會上所言，“演員的臉不該只出現在紅毯上，更該長在角色身上”，這句話既是對趙麗穎的肯定，也為行業敲響了警鐘。

畢竟，真正的好演員，就算不站在紅毯中央，也能靠作品成為觀眾心中永恒的焦點，就像那熠熠生輝的星辰，永不會被烏云遮蔽光芒 。

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