“難點(diǎn)是不確定性，但省錢，真的特別省錢。”《光年與花》導(dǎo)演真啟分享用AI創(chuàng)作電影的感受時(shí)感慨。6月17日下午，在第二十七屆上海國際電影節(jié)期間，可靈AI與成龍電影A計(jì)劃第七期共同舉辦《電影×AI：一場共謀式創(chuàng)作》主題產(chǎn)業(yè)活動(dòng)，發(fā)布了《少年與白龍馬》《完美人生》《超級(jí)獵奇事件》《光年與花》四部電影短片。

2024年被很多人認(rèn)為是 AI（人工智能）在影視行業(yè)應(yīng)用的元年，從前期策劃、劇本創(chuàng)作，到拍攝過程中的選角、分鏡、拍攝，再到后期制作、特效合成，以及宣發(fā)階段的預(yù)告片制作、輿情監(jiān)測等，AI的身影無處不在。活動(dòng)現(xiàn)場，影視行業(yè)從業(yè)者、學(xué)界專家、AI內(nèi)容生產(chǎn)者等匯聚一堂，共同探討AI時(shí)代的電影敘事以及未來影像內(nèi)容生產(chǎn)的新范式。

AI嘗試突破性表達(dá)

現(xiàn)場發(fā)布的四部電影短片均完全由AI制作完成。青年導(dǎo)演們不約而同嘗試了更適合AI的表達(dá)。《少年與白龍馬》導(dǎo)演吳方引入了“白馬”這樣一個(gè)重要?jiǎng)游锝巧?dòng)物演員是以往影片拍攝中的難點(diǎn)，其成本和不確定性都為拍攝帶來挑戰(zhàn)。而AI制作的白馬不僅成本更低，還能做出一些動(dòng)物演員無法配合的動(dòng)作，給吳方帶來很多驚喜。最大的挑戰(zhàn)反而來自人的情緒的表達(dá)，“在孩子的情緒方面，AI生成的東西差別很大，有時(shí)候一天只能做出一個(gè)能用的鏡頭，但有時(shí)候也會(huì)超出預(yù)期，需要不斷磨合。”

現(xiàn)場發(fā)布的四部電影短片。

《超級(jí)獵奇事件》和《光年與花》都選擇了科幻題材，引入外星人。傳統(tǒng)特效制作需耗費(fèi)大量人力、物力和時(shí)間，而 AI 技術(shù)能簡化流程、提升效果。“在實(shí)景中拍攝，特效要結(jié)合演員的表演，糾錯(cuò)率相對(duì)低，成本也很高。使用AI技術(shù)手段，創(chuàng)作空間更大，也便宜很多。”《光年與花》導(dǎo)演真啟說。《超級(jí)獵奇事件》講述的是一個(gè)東北土地上發(fā)生的無厘頭喜劇故事。“這是一個(gè)個(gè)性很強(qiáng)的劇本，我有意識(shí)采取了一些天馬行空的切換。”編劇徐鉑洋認(rèn)為在實(shí)際操作中AI給了他很大驚喜，“AI適合做這樣有些‘奇怪’的東西，我們可以通過使用AI，做一些符合現(xiàn)在大家審美的新喜劇。”

《完美人生》是四部短片中唯一的動(dòng)畫片。導(dǎo)演杜俊霖介紹，最初自己也是想做一部真人電影，但在使用可靈AI2.0版驅(qū)動(dòng)二維畫面時(shí)，產(chǎn)生了“2.5D”的效果，“有一些獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，就決定使用動(dòng)畫。”

成龍電影A計(jì)劃主理人、制片人孫嶸指出，本次入選的四部電影短片，在AI和影視內(nèi)容生產(chǎn)的融合上做了很多前沿探索，也看到了AI在降本增效上帶來的機(jī)會(huì)。4部作品誕生的工作流里，有可靈AI的技術(shù)支持，有專業(yè)導(dǎo)演、編劇、AI創(chuàng)作者等不同角色的合力，用AI生成電影級(jí)敘事內(nèi)容，還需要結(jié)合專業(yè)影視人的經(jīng)驗(yàn)和能力。“今天大家看到的作品還只有10分鐘，相信這只是第一步，未來一定會(huì)有一部屬于AI的電影長片作品。”

成龍電影A計(jì)劃由成龍發(fā)起，致力于扶植青年電影人，培育華語類型片的新生力量。自啟動(dòng)以來，成龍電影A計(jì)劃已成功舉辦六期，評(píng)選出24個(gè)具有商業(yè)潛力的項(xiàng)目，并支持了14個(gè)短片的拍攝，培育扶植近千名青年電影人才，覆蓋影視行業(yè)逾萬人。

為影視行業(yè)帶來新的思維模式

在本次與成龍電影A計(jì)劃的合作中，可靈AI為每個(gè)入選項(xiàng)目匹配了超級(jí)創(chuàng)作者作為AI技術(shù)顧問，依托AI為分鏡預(yù)演、動(dòng)態(tài)場景制作等流程進(jìn)一步提效。

資深影視制片人、可靈AI超級(jí)創(chuàng)作者董嘉琦是電影短片《完美人生》、《少年與白龍馬》的AI技術(shù)顧問，也使用AI為影視作品制作先導(dǎo)片和預(yù)演。董嘉琦去年接觸到AIGC技術(shù)，深感沖擊，“這個(gè)技術(shù)太顛覆了，作為從業(yè)者不免產(chǎn)生身份焦慮。”他由此開始關(guān)注AIGC技術(shù)發(fā)展趨勢，并嘗試使用，如今已經(jīng)成為該技術(shù)深度使用者。

在他觀察中，AI在影視制作中有著廣泛應(yīng)用空間，不僅僅是畫面特效制作，如今使用AI技術(shù)的其實(shí)是編劇居多，“編劇實(shí)現(xiàn)自己腦海中想象的東西，這一需求在傳統(tǒng)影視中其實(shí)是被壓抑的。”

董嘉琦告訴澎湃新聞?dòng)浾撸谟耙曋惺褂肁I創(chuàng)作和傳統(tǒng)制作最大區(qū)別是“工作流程的差異”，AI能用較低成本生成大量內(nèi)容，我們?cè)诖罅績?nèi)容基礎(chǔ)上進(jìn)行篩選判斷，這個(gè)過程和傳統(tǒng)流程有很大區(qū)別，“傳統(tǒng)影視制作中，我們是按部就班寫劇本、畫分鏡、搭建主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，做實(shí)拍，再做后期等等。使用AIGC，我們叫作‘涌現(xiàn)式創(chuàng)作’，是先做出大量鏡頭，再挑出需要的進(jìn)行拼貼，形成想表達(dá)的東西，完成敘述。”

由此，董嘉琦認(rèn)為AI的出現(xiàn)并不只是“節(jié)約成本”，對(duì)風(fēng)格的探索也很有深度，“很多人擔(dān)心AI會(huì)不會(huì)替代人工，其實(shí)就像攝影和傳統(tǒng)繪畫一樣，AI和目前影視行業(yè)特效制作不完全是一個(gè)東西，大家可以各發(fā)展各的，也可以通過合作產(chǎn)生最大效果。”他舉例，AI有互動(dòng)功能，未來如突出這方面功能，AI的創(chuàng)作就不局限于傳統(tǒng)影視劇，“我們可以做一個(gè)互動(dòng)影游，有很多NPC，在模型加持下和觀眾產(chǎn)生互動(dòng)體驗(yàn)，一起講完故事。”

知名導(dǎo)演陳國輝、教育部長江學(xué)者胡潔、AI春晚發(fā)起人“電子酒”、國際視效總監(jiān)Barry Greaves、成龍電影A計(jì)劃主理人孫嶸及可靈AI運(yùn)營負(fù)責(zé)人曾雨珅等與會(huì)嘉賓在圓桌論壇分享環(huán)節(jié)。

教育部長江學(xué)者、上海交通大學(xué)特聘教授胡潔認(rèn)為，AI對(duì)于影視行業(yè)最重要的價(jià)值是，解構(gòu)我們的世界以及持續(xù)創(chuàng)新，“AI會(huì)給電影行業(yè)帶來很多不一樣的思維模式”。國際視效總監(jiān)Barry Greaves指出，AI是當(dāng)代影視內(nèi)容創(chuàng)作者的重要伙伴，也有機(jī)會(huì)打破更多傳統(tǒng)。在下一階段，人們?cè)趧?chuàng)作過程中，或許可以和AI一起“討論”，共同完成一個(gè)完美的創(chuàng)作。

可靈AI運(yùn)營負(fù)責(zé)人曾雨珅分享。

“過去一年，我們看到了AI與影視行業(yè)的深度融合趨勢，整個(gè)影視行業(yè)對(duì)于AI的理解和態(tài)度也發(fā)生著很大的變化。”可靈AI運(yùn)營負(fù)責(zé)人曾雨珅表示，依托模型的迭代和產(chǎn)品功能的更新，希望在未來AI能在影視級(jí)制作場景中有更大規(guī)模的應(yīng)用，“近期，我們更新了AI音效功能，能讓大家直接生成帶有音效的視頻內(nèi)容，相信也會(huì)為創(chuàng)作者們帶來更加生動(dòng)的作品呈現(xiàn)。”