裴河君

Hejum B?

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1987年生于首爾，現(xiàn)工作居住在首爾。裴河君畢業(yè)于梨花女子大學(xué)繪畫(huà)/版畫(huà)系，后繼續(xù)學(xué)習(xí)于斯圖加特國(guó)立藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院。在首爾期間，她目前正在包豪斯大學(xué)(德國(guó)魏瑪)參加基于實(shí)踐的研究項(xiàng)目。

最新個(gè)展包括：MASSIMODECARLO，香港，中國(guó)（2024年）、MASSIMODECARLO，巴黎，法國(guó)（2023年）、弗里茲首爾Focus Asia (2022年)、錦湖藝術(shù)博物館 (2021年)、SeMA Storage (2021年)、OCI 藝術(shù)博物館 (2018年) 的展示。群展包括：2021年在MMCA舉辦的韓國(guó)青年藝術(shù)家展，以及DOO-SAN 畫(huà)廊、HITE Collection、Whistle 畫(huà)廊和Hakgojae畫(huà)廊舉辦的展覽。

Titiris

丙烯畫(huà)布上繪畫(huà)

227.3×181.8 cm

2021

我的記憶與所有藝術(shù)影響，最終都在畫(huà)布平面上凝結(jié)為形狀，再通過(guò)色彩的調(diào)配使它們或和諧共處，或激烈碰撞。

——裴河君

今年夏季，裴河君在香港Massimo De Carlo畫(huà)廊的首次個(gè)展"I want to buy unseen eyes"（《我想買看不見(jiàn)的眼睛》）于7月10日至8月24日展出。展覽標(biāo)題取自她偶然看到的網(wǎng)絡(luò)迷因（meme），這個(gè)短語(yǔ)精準(zhǔn)捕捉了她繪畫(huà)創(chuàng)作的核心邏輯。展廳內(nèi)，她那些巨幅畫(huà)作布滿不規(guī)則形態(tài)，以明亮而深邃的色彩碰撞出奇異張力——這些無(wú)名形狀既似曾相識(shí)又充滿陌生感，其迸發(fā)的能量極具生命力。畫(huà)面中游移的線條讓視覺(jué)產(chǎn)生眩暈感：比如在紅色厚涂筆觸構(gòu)成的色域里，突然蜿蜒著一條熒光綠的曲線。裴河君的用色如糖果般誘人，但每個(gè)元素的謎題性又會(huì)在觀者心中留下難以言喻的余韻。這些畫(huà)作以非常規(guī)方式懸掛：緊貼墻面、從天花板斜角延伸至門框邊緣，刻意營(yíng)造出令人不安的視覺(jué)高度。

她的作品讓人聯(lián)想到強(qiáng)光刺激后閉眼時(shí)，視網(wǎng)膜上殘留的那些躍動(dòng)光斑。正如她所描述的，繪畫(huà)是她理解當(dāng)代生活圖像洪流的方式——無(wú)論是城市街景還是電子屏幕上的視覺(jué)轟炸。她站在空白畫(huà)布前，讓創(chuàng)作過(guò)程自然引導(dǎo)自己抵達(dá)"看不見(jiàn)的眼睛"（unseen eyes）的精神狀態(tài)。所有可辨識(shí)的具象內(nèi)容都被消解，最終凝練為情感、情緒與欲望的純粹表達(dá)。

Wanna Buy Unseen Eyes

麻布面油畫(huà)

162.2 × 227.3 x 4cm

2024

裴河君訪談

Q：你首次參展是在2023年夏季與MDC畫(huà)廊合作的巴黎"Access"展覽。那批作品的創(chuàng)作起點(diǎn)是什么？

A：那個(gè)展覽呈現(xiàn)了我對(duì)抽象繪畫(huà)實(shí)踐的兩極認(rèn)知。作為畫(huà)家，我最初被繪畫(huà)吸引正是因?yàn)樗苣７卢F(xiàn)實(shí)。但后來(lái)，我深深著迷于消除寫(xiě)實(shí)元素的過(guò)程，這成為我創(chuàng)作的重要基石。我的記憶與所有藝術(shù)影響都在畫(huà)布平面上形成形狀，通過(guò)色彩調(diào)配制造和諧或沖突。這種創(chuàng)作方式讓我著迷——我無(wú)需提供任何信息或刻意解釋什么，但人們依然能感知并試圖理解它。我很享受不必過(guò)度言說(shuō)的狀態(tài)。

巴黎展覽現(xiàn)場(chǎng)

2023

Q：抽象藝術(shù)本質(zhì)上是晦澀的——它不給出答案，卻為觀者預(yù)留了解讀空間。

A：這近乎一種密碼式的溝通，我試圖將其與繪畫(huà)最本質(zhì)的要素相連：如何勾勒形狀？如何用色彩填充形狀？為此我不追求技術(shù)炫技，而是著力構(gòu)建穩(wěn)固的畫(huà)面結(jié)構(gòu)。我始終在尋找那些無(wú)法命名的不規(guī)則形態(tài)——這看似自然，實(shí)則在繪畫(huà)中極難實(shí)現(xiàn)。因?yàn)槲覀兛偸潜挥?xùn)練去識(shí)別已知形狀。所以消除過(guò)程本身，就是對(duì)形式進(jìn)行非常規(guī)批判的方式。

Tchoki

未上底料的畫(huà)布油畫(huà)

259.1×162.1 cm

2021

Q：關(guān)于色彩選擇你有什么特別考量？

A：我同樣追求色彩的穩(wěn)定性，但其中必然存在沖突感、動(dòng)態(tài)感——即便畫(huà)面靜止，卻仿佛蘊(yùn)含運(yùn)動(dòng)勢(shì)能。最近我增加了更多筆觸與線條，這源于個(gè)人觀察：在地鐵或公共空間里，我看到人們解鎖手機(jī)時(shí)劃出的復(fù)雜軌跡。某次我注意到鄰座乘客繪制著極其繁復(fù)的解鎖圖案，那種私密而不可復(fù)制的形態(tài)給了我啟發(fā)——這正是我在形式探索中追求的未知感。

Plotless II

未上底料的畫(huà)布油畫(huà)

210×342.5 cm

2021

Q：這些靈感是否仍體現(xiàn)在你工作室的創(chuàng)作中？

A：是的。我正試圖通過(guò)重新思考經(jīng)典抽象繪畫(huà)風(fēng)格，來(lái)理解我們所處的繪畫(huà)世界與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)。我從日常生活的細(xì)微習(xí)慣中尋找連接點(diǎn)，觀察不同國(guó)家的文化習(xí)俗，尤其關(guān)注人們應(yīng)對(duì)生活變化的慣性動(dòng)作。

繪畫(huà)是如此古老的媒介。據(jù)我觀察，由于生活與觀展體驗(yàn)的疏離，能自然理解當(dāng)代繪畫(huà)的人越來(lái)越少。我認(rèn)為當(dāng)代畫(huà)家必須關(guān)注大眾生活狀態(tài)。

裴河君工作室一角

Q：你是否將繪畫(huà)視為抵御數(shù)字時(shí)代圖像轟炸的精神休憩？

A：我的創(chuàng)作需要大量停頓與反思，因?yàn)楸举|(zhì)上是不斷回溯的過(guò)程。我努力成為自己作品的第一位觀眾——因?yàn)槔L畫(huà)的意義不在于添加新元素，而在于發(fā)現(xiàn)未曾預(yù)見(jiàn)的啟示。每幅畫(huà)都會(huì)給我?guī)?lái)新的認(rèn)知，如果無(wú)法從中獲得自發(fā)性的暗示，我就無(wú)法繼續(xù)推進(jìn)。

Unlockee

畫(huà)布油畫(huà)

162.2×193.9 cm

2021

經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間我才接納創(chuàng)作中的樂(lè)觀特質(zhì)。繪畫(huà)能觸及我存在的根基，維系我與外部世界的聯(lián)結(jié)——那種關(guān)于自我認(rèn)知或觀眾感知的確定性。我始終試圖為繪畫(huà)的存在意義提供積極答案，因?yàn)槔L畫(huà)如同血肉或皮膚般真實(shí)。最終我總選擇向樂(lè)觀方向前行。所有色彩、形狀在畫(huà)布上的共生關(guān)系，都承載著某種希望。

Unlockee II

畫(huà)布油畫(huà)

145.5x162.2x4cm

2022

Q：能否描述你的日常創(chuàng)作狀態(tài)？

A：我每天作畫(huà)。這是日復(fù)一日的實(shí)踐。面對(duì)空白畫(huà)布持續(xù)工作，在反復(fù)涂抹、覆蓋、消解的過(guò)程中，唯一留存的就是這些畫(huà)作本身。我不斷審視它們，見(jiàn)證每日創(chuàng)作帶來(lái)的微妙變化，看著作品隨時(shí)間生長(zhǎng)。

這其實(shí)非?；A(chǔ)。就像孩童初學(xué)繪畫(huà)時(shí)那樣，我們不懂技法也不依賴工具。我的創(chuàng)作機(jī)制就是回歸本源，遠(yuǎn)離技術(shù)層面的考量。

Score Pool II

畫(huà)布油畫(huà)

162.2x227.3x4.5cm

2022

Yet Labelled Symptom

畫(huà)布油畫(huà)

130.3x89.5x4cm

2022

Target Chill

畫(huà)布油畫(huà)

227.3x181.8x4cm

2022

Resolute Tracker

畫(huà)布油畫(huà)

162.2x145.5x3cm

2022

IN EQUILIBRIUM Two

布面丙烯

162.2×112.2×3 cm

2021

Multi Dice

布面丙烯

100×91×3cm

2021

Unlock

布面油畫(huà)

139.5×145.3×4.5cm

2022

Chances for a strike

布面丙烯

112.2×112.2×3cm

2021

Rolling Dice

布面丙烯

144×162.2×4cm

2021

Toega

布面丙烯

227.3×162.2cm

2020

8月與東京藝大材料專家

面對(duì)面交流與創(chuàng)作

繪畫(huà)材料物質(zhì)研究

國(guó)際名師工作坊

期待你的加入

特邀導(dǎo)師：秋本貴透（日）

特邀講師：樂(lè)麗君

舉辦日期：2025年8月20日——27日

（8天，每天9:00——18:00）

講授形式：理論講授+創(chuàng)作實(shí)踐+一對(duì)一指導(dǎo)+參訪清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院知名教授工作室

舉 辦 地：北京

招收人數(shù)：15人（小班制確保指導(dǎo)質(zhì)量）

策 劃 方：庫(kù)藝術(shù)教育

主 辦 方：藝時(shí)代（北京）國(guó)際教育咨詢有限公司

特別支持：日本Kusakabe畫(huà)材公司、麥克美迪

工作坊亮點(diǎn)
Workshop features

1， 足不出國(guó)，以最短的時(shí)間，最小的代價(jià)獲得國(guó)際 權(quán)威導(dǎo)師 親傳核心材料技法；

2， 歐洲傳統(tǒng)技法的亞洲化改良 ， 契合東方創(chuàng)作者思維的教學(xué)法 ；

3，建立科學(xué)認(rèn)知框架取代經(jīng)驗(yàn)主義 ， 培養(yǎng)以材料特性驅(qū)動(dòng)創(chuàng)作的思維模式 ；

4， 完成1-2幅具有材料研究深度的創(chuàng)作 。

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