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張大千

畫荷往事：潑墨成趣的大師逸聞

張大千對荷花的癡戀貫穿一生，其筆下荷花兼具工筆細膩與潑墨豪放，而創(chuàng)作背后的故事更添藝術溫度。

1. “以荷會友”的文人雅趣

1935年，張大千居北平頤和園養(yǎng)云軒，常于清晨泛舟昆明湖，觀察荷花帶露盛放之態(tài)。他曾為好友謝稚柳畫《金荷》，以泥金勾勒花瓣，搭配石青石綠渲染荷葉，筆觸精細如絲，卻在落款時笑言：“荷花自潔，豈需金粉飾之？”此作后被謝稚柳珍藏，成為文人交游的佳話。

2. 敦煌歸來的筆墨蛻變

1943年，張大千從敦煌臨摹壁畫歸來，將壁畫中的礦物顏料與潑彩技法融入荷花創(chuàng)作。在《嘉耦圖》中，他以石綠潑灑荷葉，朱紅勾染花瓣，墨色線條如飛帛般勁挺，形成“色墨交融、渾然天成”的風格。畫中一對鴛鴦戲水，暗合“佳偶”諧音，曾在2011年拍賣中以1.91億港元成交，創(chuàng)下其荷花題材最高價紀錄。

3. 晚年潑墨的“荷魂”絕唱

1973年，張大千定居臺北雙溪，因眼疾轉向抽象潑墨?！稘姴屎苫ā废盗兄?，他以大筆蘸墨潑灑，趁濕點染石青、赭石，再以焦墨勾出荷莖，看似隨性卻暗含章法。某次創(chuàng)作時，他笑對弟子說：“畫荷需忘形，如李太白醉寫狂草，筆到意先到。”此時期作品被贊為“將東方水墨推向抽象巔峰”，《愛痕湖》中映日荷花與湖光交融，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

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張大千 水殿荷香

設色紙本 立軸1973年作

款識：六十二年癸丑五月，寫似新志先生、淑貞夫人教正，大千張愛。

鈐印：張愛之印、大千居士、大千世界

出版：

1、《中國畫》，香港藝美圖書公司，1974年出版，第20頁。（只提供復印本）

2、《世界的大千——張大千繪畫精品集粹》，第214-215頁，美國文化橋出版社。

3、《張大千的師承淵源》，四川美術出版社，第244頁，2024年出版。

4、《明信片——張大千荷花作品選》，龍城圖片社出版。

133×64 cm. 約7.7平尺

RMB：800,000-1,200,000

收藏價值：藝術史坐標下的市場定位

徐悲鴻深知張大千畫荷常寄托氣節(jié)，曾言：“大千之荷，非獨繪其形，更寫其魂?！闭劦綇埓笄Ш苫ㄗ髌返氖詹貎r值，可從藝術成就、稀缺性與市場邏輯三方面解讀：

1. 技法融合的開創(chuàng)性

? 傳統(tǒng)與創(chuàng)新的平衡：他既繼承八大山人“以書入畫”的筆墨精髓，又借鑒西方印象派光色原理，如《池荷》中荷葉的明暗層次，以水墨皴擦模擬油畫質感，這種“中西合璧”的探索在20世紀中國畫壇獨樹一幟。

? 題材符號的唯一性：荷花在其作品中占比超30%，從青年工筆到晚年潑彩，形成完整的風格演變鏈。如1950年代《白荷》以沒骨法繪花瓣，1960年代《墨荷》則以破墨法表現(xiàn)風雨飄搖之態(tài)，每件作品都是其藝術歷程的切片。

2. 稀缺性與歷史背書

? 精品存世量有限：張大千一生約畫千幅荷花，但早年工筆作品多散佚于私人藏家，晚年潑彩巨制不足百件。

? 名人遞藏的增值效應：許多作品經張學良、張群等名流收藏，如《荷花圖》曾為張學良“定遠齋”舊藏，2018年拍賣時因遞藏記錄清晰，溢價達估價3倍。

3. 市場邏輯與投資潛力

? 抗跌性的實證：2008年金融危機期間，張大千荷花作品均價逆勢上漲12%，《紅荷圖》從800萬港元升至1100萬港元；2021年香港蘇富比春拍中，《潑彩荷花通景屏》以5680萬港元成交，較2010年首次上拍時增值4倍，印證其“硬通貨”屬性。

? 學術價值的加持：故宮博物院、大都會博物館等機構均收藏其荷花作品，《張大千畫荷技法研究》等學術著作持續(xù)深化其藝術地位，推動市場對“早期工筆”“敦煌風格”等細分題材的挖掘。

張大千曾言：“荷花入畫，需見其性，非徒繪形。”他筆下的荷花，既是文人精神的載體，也是市場認可的藝術資產。對藏家而言，收藏其荷花作品，不僅是收藏一幅畫，更是收藏20世紀中國畫變革的縮影——當潑墨的酣暢與工筆的精微在宣紙上相遇，藝術價值與市場價值便已渾然一體，這或許正是張大千荷花穿越時代的魅力所在。

張大千 水殿荷香

《中國畫》，香港藝美圖書公司，1974年出版，第20頁。（只提供復印本）

《中國畫》，香港藝美圖書公司，1974年出版，第20頁。（只提供復印本）

《世界的大千——張大千繪畫精品集粹》，第214-215頁，美國文化橋出版社。

《世界的大千——張大千繪畫精品集粹》，第214-215頁，美國文化橋出版社。

《張大千的師承淵源》，四川美術出版社，第244頁，2024年出版。

《張大千的師承淵源》，四川美術出版社，第244頁，2024年出版。

《明信片——張大千荷花作品選》，龍城圖片社出版。

《明信片——張大千荷花作品選》，龍城圖片社出版。

張大千 水殿荷香

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