自魏晉之后，遇見高超的書法家，我們常用“王羲之”3字形容他，以此證明，這人筆法高深，實(shí)力非凡，譬如近代的沈尹默，因悟透古法，水平超越“元明清”3代，而被譽(yù)為“近代王羲之”。

除了上述巨匠，被人忽視的日本書壇，還有一位絕世高手，把王羲之筆法學(xué)到極致，號(hào)稱“日本草圣”，此人就是卷菱湖，書法這項(xiàng)藝術(shù)，源于中華，故而談及日本書道，世人常嗤之以鼻，不加探索。

實(shí)際上，早在1000多年前的唐朝，“遣唐使”來朝拜師，學(xué)習(xí)正統(tǒng)筆法，并搜購(gòu)真跡，將其一并帶回國(guó)，四處傳授，從此之后，日本書道的水平，全面提升。

不僅誕生著名的“三筆三跡”，到江戶、明治時(shí)期，流入日本的真跡，基本保存完好，反觀同時(shí)期的元明清，古人墨稿基本流散，傳世的寥寥無幾。

尤其是“趙董”、梁詩正等人，簡(jiǎn)化古人筆法，削減純正性，質(zhì)感不夠醇厚、高級(jí)，而日本書家，得見真跡，眼界和思維開闊，筆法也極其正統(tǒng)，沒有絲毫刪減，這位卷菱湖，更是如此。

他出身顯赫，幼時(shí)就學(xué)書，得見晉唐真跡，一生不受其他風(fēng)格的侵?jǐn)_，用筆也沒有半分的刻刀氣，只看晉唐法帖，用筆更是純正，不刪減一絲一毫，得“二王”精髓，字字沉著靈動(dòng)。

甚至資料記載，卷菱湖的門下弟子，多達(dá)10000余人，我們欣賞傳世真跡——《王維桃源行》，晚年采用大草書寫，以王維詩意驅(qū)動(dòng)筆墨，融合王羲之的清逸，張旭的奔放，與懷素的律動(dòng)

起筆多露鋒輕掠，行筆以腕力絞轉(zhuǎn)，中鋒運(yùn)行，線條圓勁灑脫，極具彈性和張力，章法層面，看似排布勻和，實(shí)則在中軸線上，有規(guī)律的擺蕩，突出動(dòng)態(tài)的視覺效果，同時(shí)也給人妙趣，激發(fā)藝術(shù)活力。

卷菱湖如此精悍的“仿古”功力，以及對(duì)于古法理解之深，連“狂人”米芾也無法匹敵，此帖字體完整，筆法清晰，墨色生動(dòng)且潤(rùn)麗，非常適合臨摹，掌握“二王”和狂草筆法，字跡寫的純正、精到，日后深入晉唐，也有法可依

而今，我們對(duì)卷菱湖《王維桃源行》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識(shí)讀，此帖極為高清，市面罕見，獨(dú)此一家，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有字體的細(xì)節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

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