文｜阿K

“文藝女神”萬(wàn)茜搖身一變成了冷酷“殺手護(hù)工”，導(dǎo)演饒曉志首當(dāng)主演，演繹癡情動(dòng)物飼養(yǎng)員...

上影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元入圍影片《長(zhǎng)夜將盡》憑借反差感拉滿的設(shè)定先聲奪人，引發(fā)關(guān)注。

影片由王通執(zhí)導(dǎo)，饒曉志監(jiān)制，萬(wàn)茜、饒曉志、屈楚蕭、黃小蕾等主演。故事以獨(dú)特視角切入老齡化社會(huì)議題，講述了殺手保姆葉曉霖偽裝進(jìn)入老人家庭實(shí)施殺害，卻在與飼養(yǎng)員馬德勇的相遇中，逐漸打破了原有生活平衡。

談到創(chuàng)作初衷，導(dǎo)演王通表示，自己從小和爺爺奶奶等長(zhǎng)輩生活在一起，近年來(lái)也看到了他們的衰老和離去，影片想要探討的不僅是老年人的生存狀態(tài)，更承載著自己對(duì)于生命與死亡的思考。

演員萬(wàn)茜同樣提到，影片對(duì)于老齡化社會(huì)議題的關(guān)注是最吸引自己的地方，希望《長(zhǎng)夜將盡》能成為一則現(xiàn)實(shí)主義的社會(huì)寓言。

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萬(wàn)茜和饒曉志的合作始于10年前的《你好，瘋子！》，經(jīng)過(guò)四部作品積累了十足的默契，但雙雙站到幕前，角色之間還有大量對(duì)手戲，《長(zhǎng)夜將盡》是第一次。

他們的角色，葉曉霖和馬德勇，都帶有一種雙面性。

葉曉霖表面上是專業(yè)到無(wú)可挑剔的護(hù)工，每一個(gè)為老人擦身的動(dòng)作都精準(zhǔn)到位；暗地里，卻是極度冷靜的"死亡天使"，用溫柔歌聲捅出殘酷一“刀”。

萬(wàn)茜也用克制的表演詮釋出了人物的復(fù)雜面相。一方面，葉曉霖必須足夠普通，隱于人海，另一方面，又要讓觀眾足以從眼神的縫隙中窺探到內(nèi)里的波瀾涌動(dòng)。

極度平凡、致命危險(xiǎn)與扭曲的慈悲交織，構(gòu)成葉曉霖身上的微妙張力。

饒曉志首次擔(dān)綱主演的表現(xiàn)更加令人驚喜。他形容馬德勇是隨處可見(jiàn)的，喜歡虛張聲勢(shì)的中年男人。肢體的殘疾、家人的厭棄更增添了他的自卑感和悲劇性。

也正因?yàn)閷?duì)這類人物足夠熟悉，饒曉志的表演是靈動(dòng)又生活化的，不時(shí)閃現(xiàn)的喜劇因子，不僅成為沉重?cái)⑹碌恼{(diào)味劑，也讓觀眾與人物產(chǎn)生情感鏈接。

馬德勇對(duì)葉曉霖的迷戀，是自以為的兩個(gè)邊緣人的抱團(tuán)取暖，也暗含著內(nèi)心深處對(duì)自我救贖和改變命運(yùn)的渴望。

也恰恰是這種渴望讓他成了犯罪的“共謀者”。一個(gè)是隱藏殺意的“天使”，一個(gè)是渴望被救贖的庸人，他們之間的互動(dòng)充滿著危險(xiǎn)的曖昧，也成為電影最迷人的張力。

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當(dāng)老齡化成為擺在社會(huì)面前的課題，《長(zhǎng)夜將盡》的故事并不遙遠(yuǎn)。

影片的勇敢之處，在于它沒(méi)有簡(jiǎn)單地將葉曉霖“妖魔化”。而是通過(guò)她的視角，向我們展現(xiàn)出那些被選擇性忽略的殘酷事實(shí)。

電影中不乏讓我們不忍直視的畫(huà)面，比如老人潰爛的褥瘡，深夜痛苦的呻吟...但深究這份“不適感”的根源，竟來(lái)自于現(xiàn)實(shí)。

就像葉曉霖的回憶：家屬們大多只愿意陪老人笑，而不愿意聽(tīng)老人哭。

當(dāng)那些被我們“無(wú)視”的真實(shí)被赤裸裸地呈現(xiàn)在大銀幕上，“逃避”不再成為一種選擇。

影片的敘事結(jié)構(gòu)也頗具匠心。暮年獅子、病中老人與“邊緣人”的命運(yùn)形成微妙互文，動(dòng)物園的封閉空間也與老人居住的爛尾樓形成鏡像。

獅子的視角更是神來(lái)之筆，如“神祇”般照見(jiàn)人心。雄獅老矣，尚有余威，人生暮年，又將如何有尊嚴(yán)地老去？

借由"殺手保姆"這一極具戲劇張力的設(shè)定，撕開(kāi)的是不愿直視的傷口，也是照向老齡化社會(huì)的一面鏡子，映照出每個(gè)人未來(lái)可能的困境，也迫使我們思考：當(dāng)養(yǎng)老成為負(fù)擔(dān)，當(dāng)親情與責(zé)任交織成困局，該如何做出選擇？

《長(zhǎng)夜將盡》以冷峻影像和犯罪類型包裹深重的人文關(guān)懷，如手術(shù)刀般剖開(kāi)社會(huì)的養(yǎng)老之傷。當(dāng)長(zhǎng)夜將盡，我們?cè)撊绾巫呦蛏慕K點(diǎn)？

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