臨江仙·淺夏午睡 其五

竹影斜侵書案淺，筠簾半卷南風。蟬聲斷續碧紗空。藤床支倦眼，午夢覺來慵。

一枕山光云氣重，閑愁散入溟濛。荷香暗度小池東。不知春去久，猶見落花紅。

這首《臨江仙·淺夏午睡》以細膩的筆觸勾勒出一幅夏日午憩的閑適畫卷，在慵懶與朦朧中暗藏時光流轉的微妙哲思。

上闋通過"竹影斜侵""筠簾半卷""蟬聲斷續"三個意象層遞展開空間層次：竹影在書案投下斑駁光影（視覺），南風輕拂竹簾（觸覺），蟬鳴在紗帳間時隱時現（聽覺）。最妙的是"藤床支倦眼"的細節描寫，將身體倚靠藤榻、雙眼惺忪的神態刻畫得栩栩如生，而"午夢覺來慵"則精準捕捉了夏日午睡后那種特有的恍惚感，使讀者能切身感受到那種困倦中的愜意。

下闋轉入夢境與現實的交織。"一枕山光云氣重"將夢境具象化為重巒疊嶂的云霧景象，與"閑愁散入溟濛"形成虛實對照——現實中的慵懶（實）與夢境里的超脫（虛）在此交融。特別值得注意的是"荷香暗度小池東"的嗅覺轉換，將飄渺的夢境拉回具體的庭院場景，形成"夢—醒"的完整閉環。這種虛實轉換的手法，暗合莊周夢蝶的哲學意味。

結句"不知春去久，猶見落花紅"堪稱全詞點睛之筆。表面寫午睡者因酣眠而不覺春逝，實則隱喻人生常有的"時間錯位感"。落英繽紛本是暮春景象，卻與淺夏的蟬鳴荷香同框出現，這種時空疊印的手法，既制造了認知上的詩意矛盾，又暗含對時光流逝的淡然態度——正如午睡者沉醉于當下，世人又何嘗不是在某個精神角落永遠駐留著心中的"春天"？

此詞深得宋人"以物觀物"的真諦，將主觀情思完全融化在客觀景物之中。從書案竹影到池畔落花，看似零散的意象群最終都指向同一個生命體驗：在永恒的自然時序面前，人類那些關于得失、榮枯的執著，或許都如這場淺夏午夢般短暫而美好。

臨江仙·淺夏午睡 其六

石鼎烹茶煙欲定，浮甌自看云華。芭蕉分綠到窗紗。棋枰收未了，松子落些些。

午睡初酣鶯語碎，一雙蝴蝶交加。夢回清晝轉西斜。推門尋鶴跡，屐齒印苔花。

這首《臨江仙·淺夏午睡》其六，延續了前作的閑適風格，卻在細節鋪陳與意境營造上更顯精微，在棋局松風、鶯啼蝶影間，勾勒出一幅更具動態感的夏日午后圖景，傳遞出超逸塵俗的精神旨趣。

上闋以“石鼎烹茶”開篇，茶煙裊裊未定，浮甌（茶盞）中茶沫如云華（茶湯表面的精華）般舒展，瞬間將讀者帶入一個靜謐清雅的茶席空間。“芭蕉分綠到窗紗”一句尤為精妙——芭蕉的濃綠透過窗紗滲透進來，既寫出了綠意的鮮活流動，又暗含“自然侵入人間”的詩意，使室內與室外界限模糊，形成渾然一體的意境。

后兩句“棋枰收未了，松子落些些”則進一步以動態細節打破靜態。“棋枰收未了”暗示一場對弈剛剛中斷（或許是午睡被打斷，或許是被松聲吸引），而“松子落些些”以細微的聲響（松子偶爾墜落的輕響）襯托環境的幽寂，頗有“蟬噪林逾靜”的反襯之妙。

下闋轉入午睡與夢境的描寫。“午睡初酣鶯語碎”一句，“碎”字極妙——鶯啼本是連續的，但午睡者半夢半醒間，聽到的鳥鳴卻如同被剪碎的片段，既寫出了聽覺的朦朧感，又暗示了意識在現實與夢境間的游離。“一雙蝴蝶交加”則進一步將夢境具象化，蝴蝶的翩躚可能是真實窗外的景象，也可能是夢中的幻影，虛實難辨，恰如莊周夢蝶的哲思。

“夢回清晝轉西斜”一句，時間悄然流逝，午睡者從夢中醒來，發現白晝已西斜，這種“時光無聲”的體悟，與上闋“棋枰收未了”的中斷感呼應，暗含對“沉浸當下”的隱喻——無論是飲茶、弈棋還是午睡，人在專注時總會忽略時間的流逝。

結句“推門尋鶴跡，屐齒印苔花”將意境推向超逸之境。“尋鶴”是典型的隱士意象（鶴象征高潔與自由），而“屐齒印苔花”則以具體的足跡細節收束全篇——主人公推門而出，試圖尋找鶴的蹤跡，卻發現青苔上只有自

這一結尾頗有禪意：鶴或許從未出現，或許早已飛遠，但追尋的過程本身已足夠詩意。正如午睡、飲茶、弈棋、聽鶯、觀蝶，這些看似瑣碎的日常片段，在隱逸者的眼中，皆是“道”的體現。

此詞與前作（其五）同寫淺夏午睡，卻更側重“動態的雅趣”——茶煙、棋局、鶯啼、蝶影、鶴跡，諸多意象交織成一個充滿生活氣息卻又超然物外的世界。詞人通過對細微聲響（松子落）、光影變化（晝轉西斜）、動作細節（推門、屐齒印苔）的捕捉，將“閑適”提升至“隱逸”的境界，傳遞出一種“在塵世中修行”的淡泊哲學。

若說其五是“慵懶中的恍惚”，其六則是“清醒中的超脫”，二者共同構成了淺夏午睡的完整詩意：既是身體的休憩，也是心靈的漫游。