文學刊物玩雙標邏輯真是溜。潛規則似乎是：有背景的妖怪都被神仙接走了，沒背景的才被金箍棒打死。

前文回顧：

1

小說家徐衎可能廢了。

小紅書用戶“抒情的森林”最近曝光他存在抄襲行為，涉及多部作品和頂級文學期刊。

看上去挺實錘的。

譬如這篇《蘋果刑》，發表于《收獲》雜志2018年第6期，似乎抄襲了2015年諾貝爾文學獎獲得者阿列克謝耶維奇的作品《我不知道該說什么，關于死亡，還是愛情……》中的段落。

還有中篇小說《紅墻綠水黃琉璃》，首發于《花城》雜志2018年第6期，后被選入《小說選刊》2019年第1期和《小說月報》中長篇專號2019年第1期，看上去的確抄襲2006年諾貝爾文學獎得主奧爾罕·帕慕克的自傳性作品《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》。

這么著名的作品都感抄襲？是的。就是這么藝高人膽大。

他的另一篇小說《心經》，發表于《人民文學》雜志2016年第9期，涉嫌拼湊國外三位文學大師的作品。

就是憑借這篇小說，徐衎在2018年3月獲得了第五屆“人民文學·紫金之星”獎。

《心經》這種拼貼之作都能拿下《人民文學》大獎？上一次人民文學這么丟人，還是給幫他買雜志的董宇輝專門設立了一個獎（參見：）

我一個文學圈的朋友說，徐衎們能橫行頂級文學期刊，是因他手握”文學權貴”的通行證。這些文學期刊所謂的“審稿標準”有時是：有資源的人，寫不出也能發表；沒資源的人，寫出花來也只能盲投碰壁。

他可能說得絕對化了。

徐衎另有中篇小說《肉林執》，發表于《收獲》雜志2017年第5期，大家看看有沒有抄中國作家阿乙和韓松落的文字？

啊？中國作家的作品都敢抄？這是賭中國這些腐朽的文學期刊，根本沒人看了嗎？

2

徐衎是出生于1989年的男青年作家，他真的有文學權貴背書嗎？

有的。

茅盾文學獎得主、著名作家李洱如此評價徐衎的小說：

徐衎的寫作獨樹一幟。在他的小說中，看似平靜的日常生活，其實暗流涌動，危機四伏。不同性別的沖突、不同階層的對望、不同視角的對峙、不同觀念的對話，讓不同的讀者可以得到不同的思考。

也許單純是李洱看走眼了吧，我這樣善良地想。

但是為什么，那些發表了涉嫌抄襲作品的文學期刊，還都在沉默呢？

之前就有北京文學前主編楊曉升實錘抄襲，但《十月》裝死的丑聞。

看來，這是文學圈的慣例？好似只要不聲明，丑聞就不存在？

對比鮮明的是，某三流詩人賈永明抄襲被抓時，《青島文學》24小時內光速發布”永不刊用”聲明。

2024年11月19日，《青島文學》編輯部通過旗下微信公眾號發布《嚴正聲明》，確認賈永明的作品《與秋風飲》與《晚風辭》雷同，已構成抄襲，決定停發該詩的稿費，并在今后永不刊發賈永明的作品

《北京文學》也曾快速處理過抄襲者。

文學刊物玩雙標邏輯真是溜。潛規則似乎是：有背景的妖怪都被神仙接走了，沒背景的才被金箍棒打死。

去年發生的一樁丑聞是：

2024年12月25日，有公眾號發布文章稱湖南的林某平在《鴨綠江》2024年第7期發表的詩歌《在那一片響動的莊稼里》，不僅存在抄襲行為，其發表過程還涉及版面買賣，林某平花費850元購得該雜志版面用于發表作品。而其發表的詩歌與湖南楊放輝1992年發表在《臺灣時報》副刊的詩歌幾乎完全相同，毫無原創性。

后來《鴨綠江》雜志執行主編陳昌平發表聲明，承認因精力不足，不慎刊發了抄襲詩歌，并為此道歉，同時宣布辭去《鴨綠江》執行主編職務

這算是極特殊的文學期刊領導擔責的案例。

3

素人博主”抒情的森林”今年大發威，單挑文壇權貴，揭穿皇帝新衣，讓我們對文壇有了新的認識。

感謝他。

可悲的是，民間偵探越努力，越反襯出文學雜志審查的失能——編輯們是真看不出抄襲，還是裝作看不見？

據說在文壇染缸里，抄襲是投名狀，沉默是護官符，權貴是免死牌。

當北京文學前主編抄襲、《十月》裝死、徐衎們暢通無阻……我們終于看清楚了，某些人捍衛的從來不是文學，而是壟斷文學的權力。

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