文|巴城

今天的料有點猛。

一個出生于1989年的男青年作家，這些年來靠高明的粘貼復制技術拼湊出來的小說，橫掃國內各大頂級文學期刊。

常在河邊走，哪有不濕鞋。出來混，總是要還的。正當這位青年作家混得風生水起的時候，小紅書有個叫“抒情的森林”的猛人，毫不客氣地把他曝光了。

先讓這位被爆料的青年作家出場吧。

沒錯，他就是今天的主人公徐衎，從以上的個人簡歷來看，他已經是一個很厲害的青年作家了。其實除了上面舉例的《收獲》《西湖》《十月》《人民文學》《花城》《上海文學》等文學期刊之外，他還在《廣州文藝》《江南》《青年文學》《西部》等大型文學期刊發表過小說。

茅盾文學獎得主、著名作家李洱曾經如此評價徐衎的小說：徐衎的寫作獨樹一幟。在他的小說中，看似平靜的日常生活，其實暗流涌動，危機四伏。不同性別的沖突、不同階層的對望、不同視角的對峙、不同觀念的對話，讓不同的讀者可以得到不同的思考。

吹得天花亂墜，唾沫橫飛，反正吹牛又不用交稅。

東拼西湊的作品能連續不斷地上頂級文學期刊，還有文壇大佬親自下場吹捧、加持，徐衎在文學道路上已經不是行走，而是高高飛翔了。如果憑借自己的真才實學取得如此驕人的成就，那他就是廣大青年寫作者的學習榜樣。

然鵝......但是......

翱翔在文學天空的徐衎狠狠地摔下來了，從高空重重地跌落在地面。真的是飛得越高，跌得越慘。

“抒情的森林”爆出來的猛料如下：

1、《收獲》雜志被徐衎拿下來了。

徐衎的小說《蘋果刑》發表在《收獲》雜志2018年第6期，抄襲了2015年諾貝爾文學獎獲得者阿列克謝耶維奇的作品《我不知道該說什么，關于死亡，還是愛情......》中的段落。

2、再下一城！《花城》雜志也被徐衎拿下來了。

徐衎的中篇小說《紅墻綠水黃琉璃》，首發于《花城》雜志2018年第6期，后來被選進《小說選刊》2019年第1期和《小說月報》中長篇專號2019年第1期。

據“抒情的森林”爆料，徐衎的這篇小說某些段落據抄自于2006年諾貝爾文學獎得主奧爾罕?帕慕克的自傳性作品《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》，上海人民出版社2007年3月出版。

3、這個厲害，連文學期刊中的老大《人民文學》都拿下來了。

徐衎的小說《心經》，發表于《人民文學》雜志2016年第9期，這次，他的拼湊技術簡直是到了巔峰，在一個短篇小說里硬是拼湊了國外三位文學大師的作品。不，直接是赤裸裸地抄了。

憑借這一篇小說，他在2018年3月獲得了第五屆“人民文學?紫金之星”獎。

4、又是《收獲》雜志，厲害了！

徐衎的中篇小說《肉林執》發表在《收獲》雜志2017年第5期，這一次，他摘抄了兩位中國作家的文字。一位是阿乙，還有一位是韓松落。

看了以上的猛料，相信你一定會心服口服，人家咋那么厲害，東拼西湊的東西居然可以在頂級文學期刊發表。

有網友說，拼多多的風刮到了文學界。

當你發現一只蟑螂的時候，屋子里已經有成百上千只蟑螂了。徐衎目前被爆出來的也許只是冰山一角，這些年，他發表了那么多的小說，可能還存在更多的抄襲問題。

2025年，文壇的瓜有點多。僅抄襲這方面，“抒情的森林”爆出來的猛料就有兩位國內的著名作家極力推薦的焦某，還有一位是某省的作協副主席李某某。這里就不展開說了。這兩個人也是用東拼西湊的作品把國內的頂級文學刊物都上了個遍。

很詭異的是，這些人的丑事被曝光之后，涉及到的那些頂級文學大刊都紛紛裝死，用沉默來對抗網友們的質疑和憤怒。

要知道，平時有一些小作者抄襲的事件被爆出來之后，相關的文學雜志立馬就跳出來發布義正辭嚴的“嚴正聲明”。一般情況下，小作者的抄襲行為一旦被文學期刊“嚴正聲明”，很快就銷聲匿跡了，被社死了，被封殺了。這沒什么好說的，我也不會為他們可恥的抄襲行為去辯解。

徐衎、焦某、李某某那些東拼西湊出來的作品被曝光后，他們卻沒有被相關的文學期刊拎出來“嚴正聲明”，被特殊對待了。

難道他們真的是《西游記》里面那些有背景的妖怪？

今天在一個公眾號看到有人留言，他說的這一句話很扎心，但又很真實。

這位叫做“拿到入場券的網友說：有些人有資源能發表，但他寫不出來，就只能到處摘錄:有些人寫得出但沒發表資源，就只能到處盲投！

現實確實就是這樣的，有資源的人，不一定能寫出好的作品，但人家就算是抄襲的作品，都可以在各家文學期刊暢通無阻，倒不是說相關的文學期刊會故意發表抄襲的作品，只是他們有可能對名家推薦來的作品放松了警惕。而能寫出來好作品的普通作者，不一定有發表的資源，只能到處投稿，到處碰壁。有的人碰得頭破血流，心灰意冷。

現在的某些文學期刊，離普通作者越來越遠了。

有的文學期刊以發表著名作家的作品為榮，這種厚名家、薄新人的做法實際上違背了辦刊的原則。有的文學期刊被作者在小紅書爆料，根本就不看郵箱來稿······久而久之，大家的心變得拔涼拔涼的，訂刊的人就越來越少。據說某省級刊物每一期的印刷量就三五百本，這樣的數據實在是太難看了。

當你拋棄人家的時候，人家也正在拋棄你。這句話對文學期刊來說也是一樣的，紙媒一家獨大的時代已經過去了。

有不少的文學期刊寫作者和讀者，去寫（讀）網絡作品去了，或者是玩自媒體。下面的數據就是最好的說明。

某些文學期刊早已經是文學權貴們縱橫馳騁的江山了。這些文學權貴們，在任何一家頂級刊物發表作品都是易如反掌的事，可他們就是要不停地發，就是要上下通吃（上至人民文學，下至市級刊物和稿費高的內刊），也不管吃相難看還是不難看，成了名副其實的刊霸。

如果作品真的很好，還沒有什么。最反感的是那些作品不好還要到處搶版面的文學權貴。

上面被曝光的徐衎，他本人不一定是文學權貴，但他的背后很有可能有一位文學權貴，不然他那些東拼西湊的文學作品怎么能拿下多家頂級的文學期刊。

爆出來又怎樣，料再猛又怎樣，還能拿他怎樣？人家就是打不死的小強，說不定下次他換個筆名，又風風光光地回來了，照樣有頂級的文學期刊給他東拼西湊的小說開綠燈，照樣有文學大佬給他站臺。

也許會有人說，編輯不一定看得出來作品是東拼西湊和抄襲的，這個確實說得過去，編輯也有看走眼的時候。但我想問，相關的文學期刊，發布一下“嚴正聲明”很難嗎？同等對待抄襲的行為，很難嗎？

最后，一定要說點什么的話，我想說的是，當下的某些文學期刊病了。

文學生態確實也存在不少問題，令人感到擔憂。

歡迎留言，文明討論。可以談談你對當下文學期刊的看法，對抄襲行為的看法，也可以說出你的建議。

備注：文中的爆料和圖片來自于小紅書網友“抒情的森林”，特別感謝！

作者簡介：巴城，四川人，前文學雜志編輯，現出版人、文化傳媒從業者。