《歌手2025》第六期襲榜賽的排名：

第一名 陳楚生

第二名 米奇·蓋頓 Mickey Guyton

第三名 格瑞絲·金斯勒 Grace Kinstler

第四名 GAI周延

第五名 單依純

第六名 者來女

第七名 馬嘉祺

麥可·布雷 Michael Bublé 襲榜成功（兩場總成績相加：第一輪襲榜單依純成功，第二輪襲榜陳楚生失敗）

《歌手2025》第六期的絕大多數歌曲單獨來看沒什么意思。要說指責的話，網上漫天遍野，從缺乏創新到情感與技巧融合不足，從情感模糊到堆砌民族元素，從嗓音單薄到狀態不好……可以說是本季節目到現在最差的一期。

一堆不如人意的演繹中，陳楚生改編羅大佑代表作《未來的主人翁》為搖滾版登頂榜首顯然毋庸置疑。這要歸功于有心的選曲、改編和演繹——歌曲大家熟悉，情感鏈接時代，沖擊性的全樂隊陣容演繹，尤其是結尾部分，陳楚生由和聲襯托，吶喊之余倍顯悲憫。

還要說一下者來女改編趙牧陽的《俠客行》為《俠客令》，增加了酒令和青海民歌《尕老漢》，力圖圍繞著酒——美酒，將西北滄桑轉化為仿若《雙棲鎮刀客》的豪邁，但是大段歌曲損失了入耳旋律，在這種競演舞臺上顯然走的太遠；現場大眾聽審、云端國際聽審和全民陪看團不可能有足夠的知識和心情加以接受——我懷疑不少人甚至缺乏足夠的背景了解和收聽積淀。

林志炫在第一期唱《悟空》已是前車之鑒，何況《俠客令》的完成度還沒有那么高，拿到低分在情理之中。

其實這首歌單獨聽起來雖然不好接受，卻也并沒有特別差。只是在缺乏民族化、戲劇化、氛圍化的臺上表演，對比 Mickey 唱一首大家十分熟悉、結構簡單的美國民歌“Take Me Home, Country Roads”平穩拿捏第二，區別顯而易見。

就像上周點評時說的，如果不過多追求藝術效果，選擇很好做出，那就是從選歌、改編、演繹等各個方面以挑動現場大眾聽審、云端國際聽審和全民陪看團的心弦為先。

所以，雖然聽感不好，但是我們從節目整體可以感受到潛伏的某種疲憊感與追求突破的渴望。如果說二十年前大家對于后現代主義反傳統、反理性、反整體性的特點及其與現代性的差異感受不夠明顯，認知不夠深入，幾期節目里的改編和表現則如一次次證明，在音樂領域紛至沓來。

半個多世紀來，后現代主義似乎在部分圈層的思潮中占據了上風，但是就像我們不能簡單地判斷哈貝馬斯和利奧塔關于元敘事、理性，總體性與異質性的爭論中孰是孰非那樣，“我們不能像巴門尼德區分無知與知那樣，把理性和非理性截然分開。”（羅蒂，《哈貝馬斯與利奧塔論后現代性》），我們也不能將四平八穩與求新求變割裂，將過去與現在割裂。人的集體感受是一個連貫的，不可分割的整體，在共識中我們承認并珍視差異與多元。

時間腳步不停，音樂人們總要做點什么。堅守過去不一定是好的，但是過去并非一無是處，同時，新的探索需要慎重，而且未必成功。對于不同演繹的評價與喜好，各人都有自己的看法，不能以己心代天心，需要在求同存異中達到一種張力的平衡，形成某種具有生機勃勃的共同體。

各期節目的結果折射出我們處于現代主義與后現代主義交互的大潮之中——這是一種遠未完成的現代主義。探索中總會成功，未來終究可期。

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文 Demogorgon

排版 閔熙

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