蔣大為書法，有種錯落的狀態(tài)，給人的感覺就是非常有質(zhì)感，同時，這個字的收筆上，還有一個明顯的引帶，引出了下一個字，這種狀態(tài)，真是不一樣的存在，彼此之間的關系，是十分和諧的，也是十分融洽的，考慮十分周全。

和這個字正好相反的處理過程就是“清”字，這個字，也是左右結(jié)構(gòu)，不過，這個字左邊的部分比較小巧，但是，左邊的部分卻非常高，而右邊的部分雖然比較大，但是位置卻比較低，這種參差錯落的狀態(tài)，真是又一次刷新了我們的認知。

在通篇上，字距是始終緊密的，而列距，卻是不一樣的存在，列距很是舒朗，這種舒朗，讓人神清氣爽，倍感驚艷。

相信，這幅作品，在諸多方面所表現(xiàn)出來的特點，也一定會影響到你的，或者對你也一定會有所啟發(fā)的，不是嗎？

蔣大為的書法，透著一股子古香古色，這可不是一朝一夕能練出來的。他臨摹過不少古代名家的法帖，比如顏真卿的雄渾、歐陽詢的俊逸、柳公權(quán)的挺拔、米芾的瀟灑，這些書法大家的精髓，都在他的筆下得到了體現(xiàn)。他的字，純樸自然，有一種說不出的美感，讓人看了就覺得舒服。

而且，蔣大為的書法，和他的歌聲一樣，充滿了力量和活力。他的每一筆都顯得那么有力，那么自如，筆墨飽滿，熱情奔放?？此淖?，就像是在聽他的歌，都能讓人感到一種精神上的振奮。

特別是他的行書，既有趙子昂的氣勢，又有米芾的縱情與率意。他的行書，流暢而不失力度，優(yōu)雅而不失個性，真是讓人賞心悅目。

經(jīng)過多年的磨煉，蔣大為的書法技藝越來越嫻熟。他的筆法、章法都達到了很高的水平，可以說是出神入化，游刃有余。他的書法作品，總是能給人一種新鮮感，讓人感受到一種獨特的藝術(shù)魅力。

當然，也有人對蔣大為的書法持有不同的看法。有些書法界的專家認為，他的書法過于“老干部體”，意思是說他的書法過于傳統(tǒng)，缺乏創(chuàng)新。但這種看法，未免有些偏頗。書法本身就是一門傳統(tǒng)藝術(shù)，蔣大為能夠在傳統(tǒng)的基礎上，發(fā)揮出自己的個性，這本身就是一種創(chuàng)新。

而且，蔣大為的書法，絕對不是隨便寫寫那么簡單。他對書法的態(tài)度非常認真，每一個字都經(jīng)過了精心的構(gòu)思和打磨。他的字，既有藝術(shù)美，又富有靈性，這是很多專業(yè)書法家都難以做到的。

網(wǎng)友們對蔣大為的書法也是褒貶不一。有的網(wǎng)友認為，蔣大為的書法確實不錯，值得稱贊。他們覺得，一個業(yè)余的書法愛好者，能夠把字寫得這么漂亮，這么有藝術(shù)感，是非常難得的。

總的來說，蔣大為的書法，就像他的歌聲一樣，充滿了力量和美感。他的書法，是他多年苦練的結(jié)果，是他藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。所以，我們不應該用“老干部體”這樣的說法來簡單概括他的書法，而應該更加客觀、公正地看待他的書法藝術(shù)。

蔣大為的書法，是他多才多藝的證明，也是他藝術(shù)追求的體現(xiàn)。他的書法，值得我們?nèi)バ蕾p，去學習。不管是他的歌聲，還是他的書法，蔣大為都給我們帶來了美的享受，都值得我們?nèi)プ鹬睾托蕾p。

蔣大為書法，這種舒展的狀態(tài)，也讓我們佩服，尤其是在收筆上，表現(xiàn)出一種輕盈之感，這種動態(tài)之美，也表現(xiàn)出一種用筆的靈活度，堪稱完美。

我們也能夠看到，這里雖然是一種豎幅的形式表現(xiàn)，但是，你會發(fā)現(xiàn)，在整體布局上，也體現(xiàn)出一種很合理性，可見，他在書法上，是多么有心得體會。

尤其是個別字，寫得十分高大，那種狀態(tài)，彰顯出一種非凡的氣魄，是一種大無畏的精神，而對于很多喜歡書法的朋友來說，也可以通過這種藝術(shù)形式，來感知精神。

這手稿，還有一個很關鍵的特點，那就是主筆的處理，表現(xiàn)最為突出的就是主筆豎，這里的豎筆，不僅長度長，而且你會發(fā)現(xiàn)，都有一種深深地扎入紙張中的感覺，入木三分，尤其是這些豎筆，基本上所呈現(xiàn)的形式，就是一種懸針式。

當然也有特別的豎筆，有的豎筆，表現(xiàn)的比較長，并且，收筆上有一個鉤筆的現(xiàn)象，這樣的處理，不僅彰顯出一種動感之美，而且也是一種美學思想的表現(xiàn)，更是一種恢宏大氣的表現(xiàn)，這就是氣度。