我們在評價王羲之的行、草書時，要破除“妍美”的第一印象，《蘭亭序》《快雪時晴帖》并不能完全代表其風格。王羲之的字有著極大的張力和多變的美感，所以梁武帝蕭衍評價：“右軍書如龍跳天門，虎臥鳳闕。”這種動靜對比強烈、縱橫開張的字勢，可從他的狂草中看出。

而后世書家，最得其真傳的便是“草圣”張旭了，所以南唐后主李煜在《書評》中稱“張旭得其法”。日本皇室秘藏著一部珍貴的草書法帖，名為《草書般若波羅蜜多心》經，此作落款署名王羲之，島國稱之為王羲之僅存于世的狂草。

但根據我國學者推測和考證，它真正的作者應是張旭，一來書寫風格與“書圣”迥然而異，再者玄奘翻譯此經時，王羲之早已去世幾百年了。不過，張旭在創作時一改昔日癲狂狀態，以瀟灑連綿的“一筆書”寫就，每一個筆畫都得“二王”用筆精髓，堪為一部“標準教科書”。

此作法度、意趣、情感皆飽滿且自然，縱逸揮筆，無絲毫的板滯，堪稱“隨心所欲不逾矩”，懷素跟他比就像小學生，蔡襄欣賞此帖后更是直言：“長史筆勢，其妙入神，豈俗物可近哉！懷素處其側，直有奴仆之態，況他人所可擬議？”

此作全卷縱約35厘米、橫約2米，總計40余行、260余字，字徑大小不一，在4至8厘米之間。一經完成便被摹刻上石并拓印，是極為罕見的唐拓本，后來原帖、原石皆毀，所幸這部拓本保存了下來，曾藏于清內府，清亡后流落日本，至今未歸還。

此作既有王羲之草書的圓轉遒勁，又有王獻之露鋒直入、筆勢連綿，起筆爽利，露鋒直下，果斷干脆，收筆帶出牽絲引出下一個字的起筆，或直接形成字組，構建節奏感。使轉方圓兼濟，節奏感強烈。

結字欹側險絕，打破平正勻稱，制造視覺張力，有的字如“般”左低右高傾斜，似“危峰墜石”卻穩如泰山；有的字則上下輕重不一，隨勢賦形。此作“以勢破形”，看似打破平衡，實則通過筆畫的長短、斜正構建新的結體。

章法自然天成、氣脈貫通，組內字勢跌宕，組間留白，既顯連貫又富節奏。大小懸殊，隨情而變，中軸線搖曳生姿，較王羲之的平穩行氣更顯靈動。總得來說，這部作品筆法上用露鋒與連綿釋放書寫的速度感；結字上，以欹側與疏密強化視覺沖擊力；章法上，憑自然氣脈打破形式束縛。

臨習者從中可悟真正的草書之美，對于理解“法度為骨，性情為魂”以及提升腕力、筆畫結字的靈活性大有裨益。

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