文 / 游戲那點(diǎn)事 Sam

發(fā)售第三天，《撈女游戲》成功超越奧斯汀major期間的《CS2》以及首次開啟全平臺(tái)打折的《黑神話：悟空》，登上了Steam國(guó)區(qū)熱銷榜頭名。

實(shí)話說，起初我對(duì)這款紅到發(fā)紫的作品并不感冒——從明顯挑戰(zhàn)互聯(lián)網(wǎng)敏感議題“雷區(qū)”的游戲命名，到以“現(xiàn)實(shí)案例改編”和“情感反詐”為賣點(diǎn)、后續(xù)導(dǎo)演個(gè)人賬號(hào)和官方賬號(hào)被封、游戲改名為《情感反詐模擬器》的一連串戲劇性事件，都讓人感覺像是研發(fā)團(tuán)隊(duì)前方工作室設(shè)計(jì)好的「陽謀」：

只要引爆輿論、招致爭(zhēng)議，就可以順理成章地讓自己成為一個(gè)完美的“殉道者”，在流量狂歡中博取玩家站隊(duì)同情，最終讓付費(fèi)變成購(gòu)買“贖罪券”一般的行為。這種案例在以往并不罕見。

但在用了大約10個(gè)小時(shí)通關(guān)劇情之后，《撈女游戲》所展示出的敘事角度和價(jià)值立意，卻完全出乎了我最初的預(yù)料。在我看來，前方工作室可以說用一個(gè)張揚(yáng)的旗號(hào)，講述了一個(gè)克制且理想化的故事。它的存在看似會(huì)隨時(shí)將火藥桶點(diǎn)燃，然而它傳遞出來的態(tài)度，卻是主張消弭對(duì)立、相信真愛，無論對(duì)男女雙方皆是如此。

作為游戲媒體，我自然無意在文章中過多探討社會(huì)議題。就游戲本身而言，《撈女游戲》或許在題材方面有一些刻意碰瓷之嫌，但“反詐”和“情感”這兩個(gè)核心，也確實(shí)讓《撈女游戲》在整條互動(dòng)影游賽道當(dāng)中，成為了一個(gè)相當(dāng)特別且「驚艷」的存在。

注意：下文部分內(nèi)容含劇透，請(qǐng)酌情閱讀

01

從“被撈”到“反撈”

與去年大火的“完蛋l(fā)ike”作品不同，《撈女游戲》并沒有選擇描繪第一人稱視角的“戀愛體驗(yàn)”。而是講述了一位初入大城市打拼的青年「吳宇倫」，在遭遇情感詐騙、人財(cái)兩空后，決心成立“反撈小組”向榨取受害者錢財(cái)?shù)摹皳婆眰冋归_復(fù)仇的故事。

開篇救下同樣因受騙而準(zhǔn)備自尋短見的員工小劉后，吳宇倫向他說起了自己過往“被撈”的經(jīng)歷，以回憶視角開始敘述整段故事的「前因」：十年前，剛剛從大學(xué)畢業(yè)的吳宇倫為了生計(jì)而四處奔波，白天擔(dān)任服裝公司的采購(gòu)助理、晚上繼續(xù)跑外賣賺取外快。某天晚上吳宇倫被保安攔在門外，眼看訂單即將超時(shí)，一位年輕漂亮的女子幫他解了圍，也成為了兩人之間的初次邂逅。

之后，吳宇倫得知了女子名為陳欣欣，是一名剛?cè)胄胁痪玫男氯酥鞑ァＴ谒难?qǐng)下，吳宇倫開始習(xí)慣于每天準(zhǔn)時(shí)蹲候在直播間，也逐漸意識(shí)到自己對(duì)陳欣欣產(chǎn)生了感情。起初是小額的打賞，再到贈(zèng)送新款手機(jī)、刷到直播間榜一……在經(jīng)過精心包裝的言語引導(dǎo)下，吳宇倫很快便為了這份「愛」而越陷越深，不惜將白天辛苦賺下的積蓄揮灑一空。

作為帶出后續(xù)內(nèi)容的引子，序章中吳宇倫“被撈”是無法變更的既定事實(shí)。因此在玩家選擇劇情分支時(shí)，實(shí)際上多多少少會(huì)感覺有些出戲——當(dāng)吳宇倫不斷遭遇各種“套路”，或直接被索要錢財(cái)時(shí)，如果讓他半路抽身，便會(huì)直接觸發(fā)“及時(shí)止損”的結(jié)局終止游戲。反之要進(jìn)入下一章，就只能不斷走最沖動(dòng)的路線，直到連爺爺留下的50萬遺產(chǎn)都全部爆出去才行。

不過在回歸到原本的時(shí)間線之后，這些分支選項(xiàng)的目的又會(huì)很快變得截然不同。經(jīng)過重新振作，吳宇倫如今已經(jīng)成為了一個(gè)新銳服裝品牌的創(chuàng)始人。當(dāng)身份地位今非昔比，決心利用自身資源向詐騙者復(fù)仇的吳宇倫，也從當(dāng)初被引誘上鉤的“獵物”，變成了主動(dòng)出擊的“獵手”。

而《撈女游戲》的核心爽點(diǎn)，很大程度上也正來源于此。面對(duì)“反撈小組”鎖定的各個(gè)目標(biāo)，玩家不僅需要讓吳宇倫合理地展示魅力吸引對(duì)方，還要根據(jù)不同角色的背景經(jīng)歷、行為性格、偏好習(xí)慣等信息選擇合理選項(xiàng)，才能幫助吳宇倫在話術(shù)攻防中占據(jù)上風(fēng)完成“反撈”。

以第二章曾經(jīng)騙取小劉錢財(cái)?shù)木W(wǎng)紅“唐曉甜”為例，如果吳宇倫過早表露出親近意愿，便會(huì)讓她產(chǎn)生提防心態(tài)，對(duì)吳宇倫設(shè)計(jì)好的劇情產(chǎn)生懷疑；反之，只要選擇一些看似“直男”的選項(xiàng)，讓吳宇倫始終保持高冷、專一的人設(shè)，唐曉甜會(huì)更加迅速地對(duì)他產(chǎn)生感情，最終完成從唐曉甜處取回金錢還給受害者們的報(bào)復(fù)目的。

而在第四章劇情中，當(dāng)吳宇倫面對(duì)兩性博主宋詩琪帶頭的網(wǎng)暴與質(zhì)疑，則需一路保持坦誠(chéng)面對(duì)的態(tài)度，才能逐漸贏得宋詩琪的信任，為后續(xù)引導(dǎo)她落入圈套埋下伏筆。

不難發(fā)現(xiàn)，盡管《撈女游戲》的劇情是以復(fù)仇為主題，但整個(gè)過程卻并非一邊倒的好人對(duì)壞人，反而吳宇倫自身也變成了亦正亦邪的“渣男”形象。隨著章節(jié)推進(jìn)，除了劇情中出現(xiàn)的詐騙套路之外，一些機(jī)構(gòu)販賣女性焦慮的話術(shù)，以及吳宇倫引起目標(biāo)注意的手段，都會(huì)被整合進(jìn)游戲資料檔案的“反撈篇”里面，提醒玩家如何識(shí)別撈女與撈男。

換言之，雖然游戲命名帶有一定的指向性，但實(shí)際上，游戲真正著墨批判的顯然不局限于“撈女”，還包括了在此之上的拜金主義，以及“撈”這一行為本身。由此看來，《情感反詐模擬器》這個(gè)新命名，或許確實(shí)要更加接近這款游戲真正的「本質(zhì)」也說不定。

02

一個(gè)個(gè)“人物”浮現(xiàn)

除了劇情走向有些“出人意料”之外，在人設(shè)塑造上，《撈女游戲》實(shí)際上也同樣展示出了高于預(yù)期的編劇水平，并沒有一邊倒地塑造出幾個(gè)臉譜化反派進(jìn)行批判，讓玩家體驗(yàn)“以牙還牙”的公式化爽文走向。相反，制作組對(duì)絕大部分主要角色的塑造都相當(dāng)完整豐滿，使得每一章末尾報(bào)復(fù)成功后都很難有“大仇得報(bào)”的情緒釋放，反而讓人看著有些五味雜陳。

簡(jiǎn)單來說，玩家在劇情中攻略的大部分“撈女”，背后其實(shí)都有著推動(dòng)她們走向這條邪道的苦衷與理由。以吳宇倫的“白月光”陳欣欣為例，最初與吳宇倫相遇時(shí)，她為了利用感情騙取錢財(cái)編造了很多謊話——被「榜一大哥」威脅、被合同綁架、欠下巨額債務(wù)……但看似最套路的“為病重母親湊醫(yī)藥費(fèi)”，卻是一句實(shí)實(shí)在在的真話。

十年后，當(dāng)初一窮二白的畢業(yè)生吳宇倫已經(jīng)成為老板，消失許久的陳欣欣也變成了模特陳欣如。當(dāng)兩人再次意外相遇，明明吳宇倫并沒有完全放下當(dāng)初的感情，但卻只能隔著一層厚重的面具與心防與她再次“交鋒”，互相刺探彼此的態(tài)度。他說自己念舊，她勸大家要向前看，最終一切的鋪墊，都在第三章的酒吧對(duì)手戲當(dāng)中完成了爆發(fā)與升華。

借酒精與“真心話”游戲之名，吳宇倫與陳欣欣逐漸卸下偽裝，吐露出自己真實(shí)的心意。確認(rèn)對(duì)方付出真心時(shí)的內(nèi)疚與觸動(dòng)，明明百感交集卻假裝強(qiáng)硬的堅(jiān)持，過往心結(jié)得到解答的釋懷，都被兩位演員的表情演技以及香港導(dǎo)演胡耀輝的鏡頭語言詮釋得足夠動(dòng)人。

一曲《可不可以》響起，過往一幕幕溫馨片段重新在眼前閃現(xiàn)，兩人終于與過去徹底和解，再次走到了一起。然而，人終歸要為自己過去的錯(cuò)誤擔(dān)責(zé)。當(dāng)陳欣欣想要擺脫“撈女”身份過上正常生活時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)難以徹底從其中抽離，最終付出了沉重代價(jià)。而再次得而復(fù)失的吳宇倫，也得知了背后存在的“撈女”組織——“變鳳凰”。

無論陳欣欣還是第二章出現(xiàn)的“徒弟”唐曉甜，實(shí)際上都是在組織操控下被教導(dǎo)如何“撈錢”的女性，同樣是被既得利益者所壓榨的對(duì)象。這也是《撈女游戲》在劇情中表達(dá)的另一個(gè)觀點(diǎn)：人并非生而為惡，誤入歧途往往必有其緣由。

正因如此，當(dāng)唐曉甜意識(shí)到被吳宇倫“反撈”時(shí)，并沒有選擇繼續(xù)報(bào)復(fù)，而是仍然相信自己對(duì)吳宇倫抱有感情，將其作為自己過往所作所為的“報(bào)應(yīng)”；宋詩琪因?yàn)榍皟啥位橐鲇鋈瞬皇纾谌粣廴艘蜍嚨溔ナ蓝幕乙饫涑蔀橥媾髁康膬尚圆┲鳎罱K也被吳宇倫所觸動(dòng)，明知被設(shè)下陷阱依然選擇坦然面對(duì)，愿意為了重拾愛情而放棄所有名和利。

在“撈女”標(biāo)簽下，吳宇倫展開報(bào)復(fù)的幾位女性角色，都并非完完全全的“反派”形象，而是有著更加復(fù)雜、立體的人設(shè)補(bǔ)全。除了陳欣欣以外，各個(gè)角色也分別有著自己的HE，成功開啟了新的人生。像宋詩琪實(shí)現(xiàn)了經(jīng)營(yíng)咖啡廳的理想、唐曉甜加入了吳宇倫的“反撈小隊(duì)”、顧月盈用關(guān)愛兒童的方式為自己贖罪……與此同時(shí)，他們都收獲了屬于自己的愛情。

除了之外，游戲中還存在一個(gè)“大團(tuán)圓”性質(zhì)的隱藏HE，名為「真愛至上」。這也是為何我在前文當(dāng)中，將《撈女游戲》描述為一個(gè)“克制且理想化的故事”——在這個(gè)世界中，惡人并非天生為惡，會(huì)為罪行付出代價(jià)，也都實(shí)現(xiàn)了改過自新，淡化了隨之產(chǎn)生的影響與后果。

更重要的是，游戲以“反詐”為題、抨擊利用感情“撈錢”為表，但最終卻想告訴玩家，每個(gè)人都需要正確看待感情、經(jīng)營(yíng)感情，也都有追求圓滿愛情的希望與權(quán)利。

說到底，看似偏激的《撈女游戲》，實(shí)則講的還是一個(gè)最正統(tǒng)的，「相信真愛」的故事。

03

紅與黑的“陽謀”

像文章開篇所提到的那樣，從頭到尾，《撈女游戲》和前方工作室都很注重塑造自己的“輿論形象”——在社會(huì)議題上走鋼絲的冒險(xiǎn)者。無論各方批駁與否，于他們而言都并無損失，反而增加了不少關(guān)注度，如今火遍全網(wǎng)的熱度很大程度上也拜此所賜。

熟悉本作導(dǎo)演胡耀輝的玩家，想必不會(huì)對(duì)這一“套路”感到陌生。在香港影視圈，他最為知名的兩部執(zhí)導(dǎo)作品《一路向西》與《3D肉蒲團(tuán)》，其實(shí)都采用過相同的營(yíng)銷路線：用大尺度、挑戰(zhàn)輿論的擦邊噱頭破圈，但內(nèi)里卻更像是一部探討人性與倫理道德的“文藝片”，用這一反差來給觀眾留下深刻印象。

如今，《撈女游戲》也再次復(fù)用了這一「陽謀」。

但公平地說，游戲目前的成績(jī)，實(shí)際上也同樣建立在本作遠(yuǎn)高于同類作品平均線的拍攝質(zhì)量，以及確確實(shí)實(shí)“言行一致”的內(nèi)容方向之上。不可否認(rèn)，這款作品確實(shí)想要教會(huì)你遠(yuǎn)離詐騙、實(shí)現(xiàn)更加健康的感情關(guān)系，甚至還專門用整理出了一份“攻略”，告訴你哪些話術(shù)是套路，一段感情又應(yīng)該要怎樣去開始、去經(jīng)營(yíng)。

在我看來，這也是《撈女游戲》另一層意義上的「陽謀」所在。所謂君子論跡不論心，無論背后真正的目的如何、態(tài)度如何，只要他們做到了自己承諾實(shí)現(xiàn)的事情，便確實(shí)可以問心無愧，無需在爭(zhēng)議面前“自證清白”。

他們講述了一個(gè)“騙”與“被騙”的故事，也有很多人關(guān)心他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中是否想要“騙”些什么。但至少在這款作品里面，他們想要讓所有玩家「相信」的，是一個(gè)理想化的美好未來。

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