文 | 鄭世鮮

　　淮劇現代戲以農村題材的高質量創作受到矚目，但處理鄉村振興這樣的宏大命題從來也非易事。那些宏觀戰略中的熱血與展望，時代轉型期的陣痛與激蕩必須剝除外在厚重的修辭，才能在淮劇的鄉土敘事中穩穩落地。它抗拒一切虛假的頌歌與浮夸的口號，呼喚創作者傾注真實的生活、真摯的情感。淮劇《油菜花開燕歸來》讓我們感受到的，正是這份真誠。

　　一、鄉村振興中的女性力量

　　在早期主旋律題材的創作中，女性形象長期處于被邊緣化的境地。盡管當代中國婦女已經在時代轉型和社會變革中扛起了“半邊天”，但與之相匹配、深刻反映其主體性的政治書寫卻長期匱乏且失序。值得關注的是，近年來江蘇現代戲舞臺呈現出顯著轉向：涌現出越來越多以女性視角為敘事核心的作品，塑造了一系列閃耀著獨特光芒的女性角色。女性的聲音與表達，正日益成為現代戲舞臺上不容忽視的響亮聲部。

　　淮劇《油菜花開燕歸來》同樣以女性角色為敘事核心。當村里的青壯年在城市化浪潮中外出闖蕩，留守鄉村的女人們成為了鄉村振興故事的絕對主角。劇中著力塑造了鄭小琴這一極具魅力的女性村官形象，在她身上，既有優秀村官的典型特質——敢于擔當、公而忘私，更被賦予了女性特有的細膩和溫情。

　　劇作開篇，金娣、銀娣的唱段便清晰勾勒出鄭小琴的身影：“小琴起得比公雞早，莊內莊外轉幾遭，攙留守小孩上學校，幫留守老人把粥熬，幫留守婦女去鋤草，分揀快遞，送到各家一包包。”村莊的瑣碎事務，村民的憂煩冷暖，鄭小琴無不記掛于心，她的勤勞、細致、溫柔與體貼，正是中國農村婦女美好品質的生動寫照。

　　劇中讓人尤為動容的是女性間真摯的互助與理解。鄭小琴為村子奔忙卻屢屢受挫，甚至遭遇質疑與詆毀時，金娣、銀娣就是她最堅實的后盾，給予她無條件的信任與支持；當她的鄉村規劃陷入困境，是麥鎮長挺身而出，為她向上級部門爭取資源；當她因全心投入村官工作而不被家人理解時，是兒子的女友丁香堅定地站在她身邊，尊重并理解她的選擇。在鄉村題材的戲曲中，能展現這樣深厚的女性情誼，無疑令人驚喜。

　　二、鄉愁表達中的滾燙情愫

　　主旋律題材創作很容易進入一個誤區，那就是在創作時被時代的宏大敘事所裹挾，而忽略掉了鮮活的個體生命經驗與情感表達。介入鄉村振興這類重大命題時，創作者往往只被“脫貧”“攻堅”這樣的火熱字眼吸引，卻未能意識到，鄉村振興的命題背后，還隱含著鄉土社會在現代化洪流中急速墜落的無奈與悲涼。隨著中國經濟的騰飛，城鄉發展的裂痕也日益加深。城市不僅吸納著勞動力與資源，更在無形中吞噬著古老鄉土世代累積的生命記憶與生存秩序。年輕一代背井離鄉，去追逐更好的生活方式，只留下失落的土地和其上孤獨的守望者。

　　淮劇《油菜花開燕歸來》的可貴之處，正在于創作團隊敏感地捕捉并呈現了鄉村振興敘事中這些細微而深刻的情感陣痛。劇中流淌的那份難以割舍的鄉土情結，正是源于對這份“失落”與“無奈”的真切體察，從而賦予了作品最打動人心的情感溫度。

　　這樣的情感溫度體現于劇中俯拾皆是的家鄉語言。現代戲舞臺上，臉譜、穿關等標識角色身份的外在裝飾被剝離，語言因此承擔起更重要的身份揭示功能。現代戲的唱詞念白，如同角色貼身的水衣，浸潤著角色的體溫，最鮮活地展現著角色的性格特質。這部劇的人物語言仿佛經過細細篩慮，干凈而通透，僅憑其口吻，我們便能真切感知角色身上那道地的鄉土風味。“斧頭認鑿子，鑿子認板凳”“談談閑，拉拉呱，摜摜蛋，打打岔”“十個豬爪子朝里彎”——如此通俗鮮活的口語表達正是鄉村題材劇作念白應該追尋的典范。

　　這份情感溫度更深切地流淌在劇中人對鄉村、對土地的無盡眷念里。老主任作為老一輩的守望者，眼看著年輕人紛紛飛離村莊，眼見著曾經“炊煙繞莊子，庭院跑雞子，大人吵嘴子，小孩偷柿子”的垛田村日漸沉寂、荒蕪。作為村莊昔日的掌舵人，他并不是要逆著時代的潮流，去抗拒現代化的進程，他只是無比珍視這片土地的歷史和記憶。無論執意守護老屋，還是不厭其煩勸年輕人返土歸巢，都是這位老農人對土地深沉的愛意。就像結尾所唱：“一絲鄉愁夢里飄，一首歌謠似母親呼喚，一個村莊埋衣胞。一句老話，女兒不斷娘家路；一路跋涉，還是家鄉好。”無論漂泊多遠，故鄉總在游子心間遙遙牽念，夢中的鄉愁終將指引歸途。而那些選擇歸巢的“燕子”正是這片土地的希望和未來——這，也是鄉村振興的意義所在。

　　三、鄉土敘事中的詩性圓融

　　雖然是鄉村題材作品，但淮劇《油菜花開燕歸來》在活潑潑的“泥土味”中卻難得有一種基于現代性表達的詩意與圓融。

　　劇中反復運用“柿子”和“油菜花”這兩個意象。“柿子熟了”象征一種已然逝去的鄉村生活方式——孩童嘰嘰喳喳偷柿子，大人聒聒噪噪吵嘴子，那種充滿熱鬧和生機的鄉村圖景已不復存在；而“油菜花開”則代表著新生與希望，預示著“春風吹開油菜花兒笑”“一群燕子歸故巢”，鄉村消逝的活力終將復蘇。這兩個飽含泥土氣息又極富詩意的意象，為故事平添了一份田園牧歌式的情韻。

　　更令人驚喜的是劇中那些流利自如、圓融妥帖的身段設計。程式化表達始終是現代戲創作中的一大痛點，缺乏具有古典韻味的程式身段，現代戲往往易陷入“話劇加唱”的尷尬境地。而這部劇的身段設計卻讓人眼前一亮。無論是開場時金娣、銀娣一唱一和的“雙人舞”表演，鄭小琴“燙百葉”時大開大合的身體語言，還是麥鎮長的“推拿”舞，都別具聲色。簡單的燙百葉日常動作，被細化成了捧百頁、理百葉、執刀切絲、浸燙、擰水、拌料等一招一式，在鼓點的起落間配合得絲滑流美；而“推拿”段落中，以一張椅子為道具，將“一揉二捏三推四摩五叩六捶七按八壓”的身段悉數賦予支點，鄭小琴和麥鎮長之間干部與群眾、上級與下級的身份轉化，也藉此完成了巧妙的表達。

　　結 語

　　淮劇《油菜花開燕歸來》是一部傾注了創作者真誠的劇作，我們能夠感受到編劇袁連成老師對劇本的匠心打磨——那些高度生活化的語言與橋段，皆是悉心采擷、精心凝練的結果；也能體會到演員和導演在舞臺調度、表演身段上的細致鉆研與反復錘煉。當然，這部作品依然還有可以提升的空間。其一，作品的喜劇性特質似可以進一步強化。在語言上的插科打諢之外，還可以增加更多富于地方特色的喜劇橋段。劇中穿插的淮劇小戲《贈柿子》頗具戲情，彩旦和小生的對手戲也極易碰撞出沖突與戲劇性火花，但整體看來，喜劇色彩仍不夠濃厚，未能充分釋放舞臺感染力。其二，作為一部時間設定于當下的現代戲，劇中服裝雖有獨特設計感，卻在某種程度上與時代審美有所疏離。尤其是年輕人的服裝，其顏色和剪裁略顯厚重，沒能精準傳遞出角色設定所應具備的輕盈、時尚氣質。期待該劇在經過修改打磨后能帶來更精彩的呈現，也期待興化市淮劇團未來能推出更多這樣富有“鄉土味”“接地氣”的佳作。

　　作者簡介：鄭世鮮，江蘇省文化藝術研究院助理研究員。

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　　5月29日晚，承載著時代使命與鄉村溫度的現代淮劇——《油菜花開燕歸來》在河海大學(江寧校區)劇場進行首演，為觀眾帶來一場傳統與現代交織的視聽盛宴。

　　淮劇《油菜花開燕歸來》是由興化市委宣傳部、興化市文體廣電和旅游局聯合打造，興化市淮劇團創排的原創鄉村振興題材現代戲，通過“不蒸饅頭爭口氣”“村長患上失眠癥”“高徒也能出名師”等喜劇化段落，以戲曲藝術特有的敘事手法，講述了基層女村干部鄭小琴在省委鄉村振興工作隊的支持下，筑巢引鳳，召喚年輕人回村，建設“蘇中第一早茶村”“數字游民部落”，將落后村莊改造成充滿活力的“青春村莊”“希望村莊”的奮斗歷程。全劇以生動的情節謳歌了基層干部的堅定黨性與為民情懷，展現了水鄉新農村推動鄉村振興的新風貌。

　　興化地處里下河腹地，是著名的魚米之鄉。近來年，興化大力實施鄉村振興戰略，制訂出臺《鄉村全面振興三年行動計劃》，2024年入選全省唯一的全國“五好兩宜”和美鄉村試點試驗名單，入選泰州首家農業農村部2024年全國休閑農業重點縣名單，鄉村振興的生動實踐為藝術創作提供了豐厚土壤。源于此，著名劇作家袁連成深入基層，走遍興化20多個村莊，聆聽村干部講述鄉村振興歷程，了解創業青年的返鄉故事。這些鮮活的人物和故事，成為他創作的源泉。經過精心創作與編排，袁連成將這些生動的故事轉化為105分鐘的淮劇并搬上舞臺。