張大千《巨然晴峰圖》

鏡心?設色紙本 116×49.5 cm.

題 識：巨然晴峰圖。丁亥閏二月朔，臨似恂侯仁兄法家正之。大千弟張爰。
鈐 印：張爰之印、大千
出 版：1《先生歸來?吳隱和他的時代》，第222頁，西泠印社出版社，2023年版。
2.《二十世紀美術作品檔案?大師合卷一》，第263頁，河北教育出版社，2024年版。

元代佚名《萬山積雪圖》（藏無錫博物館），屬李郭派余脈，描繪雪景蒼山，筆墨刻板但氣勢恢宏。三、四十年代，因清宮舊藏散佚，大千得以大量接觸宋元名跡。此畫或為其中之以巨然的長披麻皴（中鋒圓筆）替代李郭派的側鋒劈斫，增強山體質感的柔韌性與墨色層次；融入元人王蒙的繁密苔點與蒼莽意境，使畫面從“雪景寂寥”轉向“晴峰渾厚”。

此時的張大千已從敦煌歸來，致力于整理敦煌未完成的作品。同時因戰亂流散在市場上的宋元名跡，大千亦竭力搜羅，這讓他的臨古愈加精進。在這個時期，他逐漸從董巨化出，兼得王蒙茂密蒙茸，直登宋元堂奧，堪稱臨古創作的巔峰時期。此作堪稱張大千“仿古”藝術的終極形態——以古畫為食材，以己意為廚藝，烹出一道既似曾相識又煥然一新的盛宴。它不僅是1940年代中國畫“復古創新”潮流的縮影，也為我們理解張大千從傳統主義者到現代主義者的蛻變提供了關鍵鑰匙。張大千的仿古絕非簡單摹寫，而是通過“明修棧道，暗渡陳倉”的策略，以古畫章法為軀殼，注入個人筆墨靈魂。此幅《仿巨然晴峰圖》正是這一創作哲學的典范：“仿巨然”是借五代巨然的披麻皴法確立正統性。實質是脫胎于元人《萬山積雪圖》，以李成、郭熙的“山重水復”構圖為基礎，融合巨然、王蒙筆意，完成對古畫的“創造性篡改”。

1947年5月9日至13日張大千于上海成都路中國畫苑舉辦“張大千近作展”，轟動一時。展覽上的擬古作品包含《巨然松溪歸棹》、《仿石溪山水》、《臨黃鶴林泉清集》、《臨黃鶴夏山隱居》、《仿巨然溪山云屋》、《臨北苑江隄晚景》等等，讓世人見識了大千血戰古人的全面成就。觀全幅，主峰巍峨，山脈如龍蛇盤繞，溪澗縱深穿插，將“冬景肅殺”轉化為“夏山蔥郁”，以巨然的長披麻皴，替代李郭派的側鋒劈斫，增強山體質感的柔韌性與墨色層次，融入元人王蒙的繁密苔點與蒼莽意境，清潤流暢，墨色均勻，燥潤相生。空間節奏上從“雪景寂寥”轉向“晴峰渾厚”。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫