Massimo Adario

The Designer

畢業(yè)于羅馬大學，2007 年成立同名工作室。擅長在城市環(huán)境中打造令人驚嘆的建筑和室內(nèi)作品，將現(xiàn)代藝術(shù)和古典元素穿插運用，以獨特的風格和對細節(jié)的關(guān)注而聞名。

“在羅馬建筑中，薩凱蒂宮（Palazzo Sacchetti）的莊嚴氣質(zhì)獨樹一幟。這座四層建筑座落于 Via Giulia 街的末端，靠近圣天使城堡，文藝復興時期曾是佛羅倫薩移民的聚居地。”探訪建筑師 Massimo Adario 的羅馬寓所時，他細致入微的講述為我們開啟了到訪的旅程。

客廳里，現(xiàn)代設(shè)計和古典元素以及當代藝術(shù)，

以一種和諧的方式共存。

Vuillermoz設(shè)計的白色多邊形吧臺是

20世紀60年代的作品，

窗邊墻上的藝術(shù)作品分別來自

RoniHorn、Duilio Cambellotti創(chuàng)作于

1920年代的紙漿面具，

Francesco Gennari 的自畫像，

William Anastasi的寶麗來攝影，

Franco Vaccari 以及Miriam Cahn

的三聯(lián)畫和 Lucio Fontana 的版畫。

和四年前相比，如今的公寓擴展到兩個風格迥異的樓層。“日間活動區(qū)位于四樓，其特色在于精細彩繪的木制天花板，天藍色基調(diào)讓人聯(lián)想到十八世紀住宅的穹頂，此外還有朝南的大窗戶”。

餐廳中，混凝土底座餐桌Club 44由

Angelo Mangiarotti 于 1959 年設(shè)計，

上方懸掛著 1950 年代的玻璃吊燈。

亞光不銹鋼墻面懸掛著 David Maljcovic 的兩件作品，

《All Day All Year》和《Daily Geometry#3》，

還有 Haim Steinbach 的雕塑。

客廳與廚房、藏書室及餐廳區(qū)域更顯豐富多元且，具有折衷主義風格；而二樓的臥室與浴室曾是閣樓，全然沒有裝飾，以粗獷的木桁架結(jié)構(gòu)為特色。這種差異和對比正是設(shè)計的有意為之。臥室的空靈感不僅來自于純白空間本身，也因由自然光從天窗漫射而來的共舞。這處全白帷幔包裹的空間，很難不令人想起 Adolf Loos于 1903 年為其維也納住宅設(shè)計的臥室。

臥室的設(shè)計靈感來源于 Adolf Loos

在1903年為其維也納住所設(shè)計的房間。

環(huán)繞墻面的帷幔上，

掛著 Sanya Kantarovsky 的兩幅水彩畫，

右側(cè)是 Marco Eusepi 為羅馬的

Litografia Bulla 工作室創(chuàng)作的作品。

Kartell 的 Componibili 儲物柜邊上

立著 Flos 的 Parentesi 落地燈，

背景處是 Gae Aulenti 為 Martinelli Luce

設(shè)計的 Ruspa 臺燈。

改造方案刻意選用當代設(shè)計語言與材料，凸顯原有的結(jié)構(gòu)而非遮蓋它。客廳內(nèi)，灰藍色織物覆蓋的墻面與同色系地毯共同構(gòu)成“柔軟的盒子”，輕柔地附著于這座古老的建筑。Zerbino 大理石具有鮮明的紋理和極強的裝飾性，大幅面的運用效仿了該建筑在建造初期羅馬地區(qū)使用的石材：它既出現(xiàn)在日間活動區(qū)域，也存在于私人空間，與墻面的亞光不銹鋼板形成一種設(shè)計上的“縫合”，強調(diào)了過去與當下的持續(xù)呼應(yīng)。

客廳里，Magistretti為Cassina設(shè)計的

綠色Maralunga 沙發(fā)、

Frattini在80年代為

Morphos Acerbis設(shè)計的紅色茶幾，

以及 Michael Stipe 設(shè)計的黃色雕塑座椅

成為色彩焦點。

墻面覆蓋 Dedar 織物飾面板，

右側(cè)廚房隔墻采用不銹鋼材質(zhì)，

上面懸掛著 Luca Giordano 的作品，

地面則鋪有 Fashion For Floors 出品的絲絨地毯，

玻璃柜上方，陳列著 RM 藝術(shù)集體的作品

以及 Corrado Cagli 創(chuàng)作的青銅面具，

此外，還有 Luigi Colombo 的陶土雕塑、

Enzo Cucchi 的陶瓷作品、

Arturo Martini 創(chuàng)作的圣Arturo Martini

創(chuàng)作的圣母子雕像以及Andrea Sala 的雕塑。

住宅的每個空間都精心挑選了不同時代的藝術(shù)品、物件及家具，都是由主人 Massimo 憑直覺和熱情挑選，并以極為自然的方式進行搭配。在他看來，好的設(shè)計沒有時間限制，它的價值不在于年代，而在于與生活的共鳴。每當挑選一件藝術(shù)品，他總會立刻思考它最適合放在哪里——不僅看重作品本身的美感，更在意它與空間的互動和彼此之間能激發(fā)出的可能性。

Massimo 之所以選擇 Via Giulia 街，是因為它仍保留著真實的靈魂，盡管這條街道以宏偉宮殿為特色，卻遠離游客如織的老城中心，周圍還有好的餐廳、重要的藝術(shù)畫廊、精品商店……

位于Via Giulia 街的薩凱蒂宮氣勢雄偉，美輪美奐，

是羅馬城中建筑遺產(chǎn)的瑰寶之一。

始建于1542年，幾經(jīng)易手，

1649 年歸薩凱蒂家族所有。

“相較于米蘭等其他大都市，羅馬是如此不同，節(jié)奏也更慢。這種氛圍讓我能夠一直專注于個人的研究方向，不會被過多的外界刺激打擾。我的目標是發(fā)展一種超越時代的設(shè)計語言，而羅馬無疑是最能體現(xiàn)這一理念的地方。同時，我認為它應(yīng)當面向未來，不要盲目追隨其他地方已經(jīng)驗證過的模式，以免總是落后。”

工作室里的圓桌是 BBPR 設(shè)計的，

來自科莫的Eredi Marelli 畫廊，

上面陳列有中國藝術(shù)家夏莎菲的陶瓷作品《Comodo》，

雕塑椅出自 Pierre Charpin 之手，

來自巴黎的 YvonLambert 畫廊。

他對這座城市有更廣泛和深入的思考，“羅馬要審視自身，挖掘其獨特性。這不僅指的是它輝煌的歷史，還包括二戰(zhàn)后那些鮮為人知的探索。比如Vincenzo Monaco和Amedeo Luccichenti、Julio Lafuente、Venturino Ventura、Francesco Berarducci等建筑師的作品——他們展現(xiàn)了一種簡練的語言，有時甚至出乎意料地帶有粗獷的風格，這是我在其他意大利城市中找不到的。羅馬應(yīng)當重拾那個時期的文字、電影、藝術(shù)與建筑之間的強烈關(guān)聯(lián)，激發(fā)不同世界相遇的能力。”

在Massimo Adario的寓所里，羅馬并非停留在歷史的畫框中，而是以一種悄然無聲的方式繼續(xù)生長。在他看來，設(shè)計不是風格的堆砌，而是日常與靈感的自然流動。這間公寓，正是他與羅馬共振的方式。

撰文丨Francesca Benedetto、陶樂樂

攝影丨Andrea Ferrari

翻譯丨唐能

編輯丨李凌云

新媒體編輯｜Lydia Li

設(shè)計丨孔鈞達

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