人類向來熱衷于給事物分級，比如城市被分成一線城市、二線城市、三線城市等，星星被分為一等星、二等星、三等星等。

城市和星星的分級都是有客觀標準的，分級相對容易。

在主觀感受為核心品鑒體系的藝術領域，人們也沒放棄分級的想法。

很多人都給歌手分過等級，但因大多數人的影響力有限，并不能形成規模化的傳播效應。

而丁太升作為知名音樂評論人，他做出來的等級評定可就為人津津樂道了。

此前，丁太升曾把129位（組）歌手分成了7個等級。其中，第一級僅有4人，第二級僅有8人。

據他宣稱，是按照有技巧、有品質、有審美、有文化、有思想、有突破這幾點標準來進行判斷的。

有標準總比沒有標準好。

然而，即使是在丁太升的標準體系下，這份分級結果仍然存在很大的不妥，至少有三位歌手被嚴重低估了。

一、張靚穎

丁太升宣稱自己有標準，可是在對歌手進行具體評價時卻并未用“技巧、品質、審美、文化、思想、突破”這些條條框框往每個人身上套。

他對第一級歌手的要求是這樣的：在演唱上無懈可擊，或者是在創作上展現出了非凡優勢。

就拿評級表上的排在前兩位的張惠妹、陳奕迅來說，丁太升認為他們“演唱無懈可擊，表達精準”。

既然單憑唱就能在這套標準里躋身第一等級序列，那么筆者覺得張靚穎的唱功并不比張惠妹差。

張靚穎的極限音域達到了F#2-F#6，橫跨整整四個八度。

這是什么概念？《孤勇者》的最低音才G#2，張靚穎的F#2比之還要低一個大二度，是很多男性都達不到的低音。

張靚穎的海豚音更是一絕，都能列入花腔女高音的范疇了。

聲樂技術方面，張靚穎也不弱于人。弱混、平衡混早就爐火純青了，近兩年強混技術也趕上了，已經幾乎沒有短板了。

張靚穎完全能達到“唱得無懈可擊”的要求，配得上第一等級。可是丁太升卻只把她放到了第四等級，這是嚴重的低估。

二、王力宏、林俊杰

林俊杰的極限音域為Gb2-E5，包含兩個八度+小七度。

王力宏的極限音域為E2-E5，達到了三個八度。

縱觀整個華語樂壇，能在音域方面超過他們的基本不超過兩手之數。

聲樂技術方面，兩人都是混聲技術的先行者，在大多數華語歌手還停留在“真假聲體系”的時候，他們就已經在用混聲技術解決聲區斷層問題了。

今年三月，已經48歲的王力宏在南昌演唱會上連唱32首高音歌曲，其中包括《唯一》《緣分一道橋》《火力全開》這樣的高難度高曲。

在這個年齡還能保持這樣的機能，側面證明了他的唱法非常科學。

林俊杰的機能比王力宏還要強。

對于普通歌手，音高和音色很難兼顧。即便非常優秀的歌手，音域和聲壓也很難并存。

但林俊杰就是能做到三者兼容并蓄，能把一個很高的音唱出不同的強弱、不同的混聲，用兩個字形容，就是“華麗”。

不僅唱功卓越，兩人在創作方面也成就不菲。

林俊杰的成名曲《江南》就是自己譜的曲，后面的經典作品《一年前以后》《曹操》《愿與愁》等作品的曲子也是自己操刀。

王力宏的《心中的日月》《花田錯》《大城小愛》等作品也是自己作曲，《唯一》《依然愛你》更是自己詞曲全包。

單論唱功，他們就都能登上第一等級的階梯了，更何況還有不錯的創作能力和廣受歡迎的作品。

丁太升把他們排在第三等級，也是很嚴重的低估。

結語

除了上述三人，還有一些歌手也被丁太升低估了，比如王心凌、尚雯婕、鳳凰傳奇等。

話說回來，丁太升這套標準其實本身就不夠嚴謹，存在太多感性的維度，一不小心就容易陷入“主觀”的誤區。

比如審美，“彼之蜜糖，吾之砒霜”的案例實在太多了。最近單依純在《歌手2025》唱的《珠玉》《李白》就很典型，喜歡的人直呼“棒極了”，不喜歡的人表示“聽不下去”。

歸根結底，作為歌手，只要有機能、有技術，能把歌唱好就夠了。

至于作品品質，那是詞作者、曲作者、制作人負責的事情。

審美、文化、思想，于歌手而言都是錦上添花的事情，不應成為給歌手分級的依據。

（全文完）